Triángulo amoroso. Significado, origen, ejemplos del uso de unidades fraseológicas.

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Triangulo amoroso

Henrik Ibsen

fraseologismo: Triángulo amoroso.

Significado: Una relación amorosa o romántica entre una pareja establecida y una tercera persona.

Origen: El autor de la expresión es el poeta y dramaturgo noruego Henrik Ibsen (1828-1906). En su drama "Hedda Gabler" (1890), esta expresión se escuchó por primera vez en un diálogo entre Hedda y el asesor Braque (act. 2, fig. 1): "Matrimonio: Todo lo que quiero es tener un círculo bueno y devoto de personas cercanas". amigos, donde podría servir de palabra y obra y poder ir y venir como un amigo de confianza. Hedda: ¿Amo de la casa, quieres decir? Matrimonio (reverencias): Hablando con franqueza, mejor que la anfitriona. unión en esencia es un gran conveniencia para todas las partes Hedda: Sí, me perdí el tercero muchas veces ... Cuando el esposo de Hedda aparece en escena, el asesor Brak agrega: "El triángulo se cierra". ", "Nora", "Doctor Shtokman", "Constructor Solnes ", etc.) fueron muy populares en Rusia a principios del siglo XX y a menudo fueron representados, en particular, por el Teatro de Arte de Moscú. Inicialmente, inmediatamente después de la aparición de la obra de Ibsen en el escenario, bajo "triángulo" significaba bastante tranquilo, aceptable para las tres relaciones entre un amigo de la familia y matrimonio. Posteriormente, esta expresión pasó a significar una relación de rivalidad entre uno de los novios y la “tercera rueda”, es decir, adquirió una interpretación moderna.

Fraseología aleatoria:

La tranquilidad del cementerio.

Significado:

Sobre la falta de crítica en un estado totalitario.

Origen:

Palabras de la obra "Don Carlos" (act. 3, yavl. 10) de Johann Friedrich Schiller (1759-1805). La expresión fue muy popular en Europa a lo largo del siglo XIX. Así, los participantes en la revolución de 1848, que afectó a muchos países europeos, llamaron “la calma del cementerio” a la calma que instauraban los gobiernos monárquicos mediante crueles represiones. Aproximadamente en el mismo sentido irónico, la expresión se usa hoy.

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Se seleccionaron diez películas conocidas para el experimento, desde "North by Northwest" de Hitchcock y "El hombre que sabía demasiado" hasta "Alien" de Ridley Scott. A lo largo de los bordes de la pantalla en la que se mostraba la película, las señales de luz parpadeaban de vez en cuando, que se suponía que distraían al espectador de la película. Además, los destellos de distracción se construyeron en un patrón de tablero de ajedrez, ya que se sabe que siempre distrae con bastante fuerza a las neuronas visuales.

Resultó que en las escenas más intensas, donde el suspenso aumentaba rápidamente, la actividad en el espolón (o surco visual) del cerebro, que es responsable de procesar la mayor parte de la información visual, cambiaba: aquellas partes que eran responsables pues la visión periférica se calmó, y las que se encargaban del centro del campo visual, por el contrario, se activaron fuertemente. En términos generales, cuando el héroe estaba en peligro, el cerebro lo miraba solo a él, pero cuando el héroe lograba salir de una situación difícil, el cerebro miraba no solo a él, sino también, digamos, al interior o la naturaleza, en el centro del cual estaba el personaje, y el ajedrez parpadea en los bordes de la pantalla.

Además del surco del espolón, hay otras áreas en el cerebro responsables de analizar la información visual a un nivel superior, pero también respondieron al suspenso de manera similar, estrechando la atención al centro del campo visual. Es decir, cuando decimos que vimos una película, olvidándonos de todo, esto no es una forma de hablar en absoluto: la conciencia realmente deja de seguir lo que sucede y, literalmente, no vemos ni escuchamos nada, excepto la película.

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