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Entre los muchos controles en el panel frontal de los amplificadores modernos, hay un botón o, con menos frecuencia, una perilla giratoria llamada "LOUDNESS" ("sonoridad"). La base teórica de la necesidad de un circuito que implemente este ajuste son las llamadas curvas de igual sonoridad, que se aceptan como estándar internacional. Estas dependencias se obtuvieron a partir de un estudio de las características de la audición humana y representan una cierta dependencia media, ya que se involucraron como sujetos personas con audición normal de 18 a 25 años. Existen diferencias menores tanto individualmente como según la edad, el género y las características raciales. La esencia de esta dependencia se reduce al hecho de que el oído humano tiene una sensibilidad desigual a los sonidos de diferentes frecuencias que, según mediciones objetivas, tienen la misma presión sonora.

El oído humano puede captar los sonidos más silenciosos a frecuencias de alrededor de 3 kHz, y con un aumento o disminución de la frecuencia, la sensibilidad disminuye. Y si la diferencia máxima en la sensibilidad a niveles de volumen bajos es más de 70 dB, entonces, al aumentar la intensidad del sonido, disminuye y cuando se alcanza el nivel del umbral del dolor (esto es alrededor de 120 dB), la diferencia es solo un poco más de 20 dB. (Curvas de igual sonoridad). Entonces, ¿qué hace el control de volumen en un amplificador? Una de las principales tareas del ingeniero de sonido durante la grabación es establecer un balance tonal en un cierto nivel de volumen de escucha promedio, que generalmente corresponde a un nivel de presión de sonido estándar de 90-92 dB. En otras palabras, el ingeniero de sonido altera la respuesta de frecuencia de alguna manera para que el oyente perciba la reproducción a un volumen específico como natural. Si tiene un volumen más bajo en casa y la característica del amplificador está configurada en lineal, entonces se sentirá subjetivamente una falta de frecuencias altas y bajas.

Es para eliminar este inconveniente que se pretende el circuito de compensación de sonoridad. En tiempos muy antiguos, bastaba con regular solo las frecuencias bajas. Así apareció el control de tono de baja frecuencia. Posteriormente, con la ampliación del rango de frecuencias, se añadió también un regulador para altas frecuencias. Sin embargo, las características de los circuitos de control de tono estándar no cumplen del todo los requisitos para corregir las características en términos de sonoridad y, por lo tanto, se requería otro específicamente para llevar. Al observar las curvas de igual volumen, uno supondría que el refuerzo requerido en alto y bajo podría ser de hasta 15-20 dB. Pero si tenemos en cuenta lo que se ha dicho sobre el ajuste del balance tonal por parte del ingeniero de sonido, entonces solo debemos hablar sobre la diferencia en la respuesta de frecuencia, y en este caso el aumento ya debería ser mucho menor: 3-5 dB. . De hecho, si la escucha en casa se realizara siempre al nivel para el que el ingeniero de sonido hizo su trabajo, desaparecería la necesidad de sonoridad.

Algunas empresas se guían por esto y no prevén ninguna compensación de volumen en sus amplificadores. Y en el modo de ruta directa, que implica lograr diferencias mínimas de la intención original del ingeniero de sonido, en todos los amplificadores, por regla general, no solo se apagan los controles de tono y balance, sino también la sonoridad. Pero aquí hay problemas con el nivel de señal de salida desigual de varios dispositivos. Por ejemplo, cuando escucha un reproductor de CD, configura el nivel requerido en el amplificador, y luego, cuando reproduce un fonograma desde una grabadora, debe configurar un nivel diferente.

Bajo tales condiciones, se pueden proponer dos opciones. O tener dos controles de nivel, lineal y con compensación fina, o la capacidad de ajustar la sensibilidad para cada entrada. Algunos recordarán que en la época en que los equipos Hi-Fi llegaron a nuestro país a través de la tienda Beryozka, era popular el amplificador de la conocida empresa de Alemania Occidental Uher. La característica distintiva de esta unidad eran las pequeñas perillas de sensibilidad para cada entrada, que estaban ubicadas justo en el borde inferior del panel frontal, lo que hacía posible tener siempre una señal con el mismo nivel de todas las fuentes. En algunos dispositivos modernos y caros, dicha igualación de nivel se puede realizar incluso desde el control remoto, como observamos, por ejemplo, en TEAC A-V3000P o Yamaha DSP-A3090. Y en el caso de una categoría de precio más asequible, debe asegurarse de que los componentes individuales tengan, además de una salida fija, también una salida ajustable.

El volumen fijo, que se enciende con un botón, está diseñado para una determinada posición del control de volumen. Si el regulador tiene una escala, entonces la marca de -30 dB corresponde a esta posición. A veces, esta limitación crea dificultades insuperables, y la compensación de tono debe desactivarse, y se intenta encontrar una solución de compromiso utilizando controles de tono simples. El control de volumen suave e independiente, que se encuentra en Denon, Yamaha y algunos amplificadores de terceros, le permite no solo configurar siempre el volumen deseado, sino también obtener una coloración tonal natural de la música en una amplia gama de niveles de volumen. Por lo tanto, la presencia o ausencia de sonoridad siempre debe, por supuesto, teniendo en cuenta las condiciones de funcionamiento, tenerse en cuenta al elegir un amplificador.

Autor: Alexei Grudinin

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