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ENFOQUES EFECTIVOS Y SUS PISTAS La segunda sesión con pañuelos (varios trucos). secreto de enfoque
Directorio / Espectaculares trucos y sus pistas Descripción de la sesión: Mostrando que sus manos están libres, el artista se vuelve hacia el público y se levanta las mangas para exponer sus muñecas. Luego, girando el otro lado hacia la audiencia y juntando las palmas de sus manos, comienza a rodar entre ellos, por así decirlo, una bola (de nieve o arcilla). Y en efecto: después de unos segundos, aparece una pelota en las manos del mago, que sostiene entre el pulgar y el índice de su mano, mostrándola a la audiencia. Después de eso, el líder vuelve a tomar la pelota entre las palmas de las manos dobladas en un puñado, mueve los pulgares, como si estuviera desenrollando la pelota, y primero aparece la punta del pañuelo debajo de los pulgares (Fig. 74, A), y luego la pañuelo entero. Entonces, la pelota se "convierte" en una bufanda que, sujetando por dos esquinas adyacentes, el presentador muestra a los presentes (Fig. 74, B).
Luego, el ilusionista llega a la mesa de trabajo detrás del salero "mágico" y, volviendo a su lugar original, arroja un pañuelo sobre su mano y muñeca izquierdas extendidas, lo rocía con "polvo mágico" y esconde el salero en el bolsillo de su chaqueta. . Tomando el pañuelo por el medio, lo sostiene, como se muestra en la fig. 75, A, el pañuelo cae en forma de cono; las cuatro esquinas del pañuelo, colocando debajo de la base del cono colgante, el artista levanta; de esta manera, tiene una especie de paquete en la mano (Fig. 75, B), que toma en el puñado de su izquierda mano (Fig. 75, C).
Enderezando suavemente el nudo, el artista saca un pañuelo brillante entre los dedos de su mano izquierda; colocándolo sobre su hombro, saca el segundo pañuelo de la misma manera y también se lo pone sobre su hombro. Con la tercera mano, el mago coge el pañuelo por la esquina, del que acaba de sacar otros dos pañuelos. Con su mano izquierda, el ejecutante saca una varita "mágica" de su bolsillo interior y, después de haber hecho varias pasadas sobre el pañuelo, lleva la varita a la mesa de trabajo. Al regresar, se para de lado a la audiencia, estirando los brazos hacia adelante (ver Fig. 68), recoge un pañuelo entre sus palmas, y el pañuelo desaparece de las manos del mago. Habiendo demostrado que sus manos están vacías, y luego de una pausa, el artista procede a continuar con el truco. Del bolsillo interior de su chaqueta, saca una hoja de papel grueso de 12x12 cm, muestra ambos lados y la hoja a la luz, la golpea con fuerza con la palma de la mano, una hoja sin pestillo. Sosteniendo el papel en su mano izquierda, el ilusionista toma el salero con su mano derecha y, después de rociar la hoja, lo esconde en el bolsillo exterior de su chaqueta, luego dobla un pequeño trozo de papel del papel, quita el más pequeño. pañuelo - 15x15 cm desde su hombro, lo lanza hacia arriba, lo atrapa, lo empuja lentamente dentro de la caja y cuando el pañuelo desaparece por completo dentro, despliega la sábana y, girándola frente al público por ambos lados, al mismo tiempo golpea la sábana con la mano con movimientos rápidos y fuertes: el pañuelo ha desaparecido. El anfitrión vuelve a doblar el tyurik y saca lentamente la bufanda que acaba de desaparecer. Luego vuelve a colocar el pañuelo en el tyurik: el pañuelo desaparece nuevamente y luego reaparece. Entonces, 4 o 5 veces, la bufanda desaparece frente a la audiencia y luego reaparece. Finalmente, el pañuelo desaparece por última vez; el artista desdobla el papel, saca un salero, rocía la hoja, la pasa al auditorio y deja el salero a la vista. Habiendo dado tiempo a la audiencia para que se familiarice con la hoja de papel entregada a la audiencia, el artista continúa su actuación. Habiendo mostrado sus manos a los presentes (están vacías), el ejecutante se quita el último pañuelo. Dándole la vuelta, muestra ambos lados, lo lanza, lo atrapa, toma el salero y, después de rociarlo en su pañuelo y mano izquierda, esconde el salero en el bolsillo exterior de su chaqueta. Luego, lentamente, con paradas, empuja el pañuelo dentro de su puño izquierdo hasta ocultarlo por completo. El ejecutante sostiene su mano izquierda extendida y mira su puño izquierdo, en el que se oculta el pañuelo; de repente, los dedos que ocultaban el pañuelo se movieron. El salón reaccionó de inmediato con un ligero ruido. El artista se dio cuenta y sacó la punta del pañuelo de su puño para demostrar a los presentes que, en realidad, no había pasado nada (Fig. 76).
Sin embargo, en cuanto esconde el pañuelo en su puño y mueve los dedos, surge la misma reacción en el salón. Así que tiene que repetir este chiste 3 o 4 veces. Finalmente, habiendo escondido el pañuelo por última vez, el mago ya no mueve los dedos, sino que saca una varita "mágica" del bolsillo interior izquierdo de su chaqueta. Después de varios pases, esconde la varita en el mismo bolsillo y luego, con el puño izquierdo, arroja bruscamente el pañuelo, pero, por desgracia, no hay ningún pañuelo, ha desaparecido. Tampoco está en la mano derecha. El artista hace una reverencia y se va detrás del escenario. El asistente limpia el escenario. Tras mantener el intervalo, el ilusionista reaparece en el escenario. Por lo general, el público saluda a los magos animadamente. Como si quisiera agradecer a los presentes por la cálida bienvenida, el artista comienza mostrando un nuevo truco. A su aplauso, el asistente saca una hoja de papel blanco para dibujar y dos grandes sujetapapeles. Después de caminar a lo largo de la rampa, el artista muestra la hoja desde ambos lados y hacia la luz, invita a uno de los espectadores sentados en la primera fila a subir a la rampa y examinar personalmente esta hoja. Moviéndose un poco más lejos de la rampa y de pie junto a su asistente, el artista saca un cilindro de la hoja, sujetándolo en la parte superior e inferior con clips. Luego, de este cilindro, el líder saca 8-10 bufandas multicolores brillantes una por una y las coloca en una bandeja sostenida por un asistente. Habiendo quitado los clips y desplegado la hoja, el artista la muestra nuevamente a la audiencia, pasando a primer plano. Volviendo a su lugar original, vuelve a doblar y sujeta la sábana en un cilindro, del que vuelve a sacar otras 8-10 bufandas multicolores. Después de eso, vuelve a desplegar la hoja, la muestra a la audiencia y hace una reverencia, haciendo una pausa. Luego, tomando un pañuelo de la bandeja, el anfitrión lo sostiene por las esquinas ubicadas en diagonal y, juntando las manos, arroja el pañuelo hacia arriba. El pañuelo sale volando, pero el público ve que se le ha hecho un nudo de forma incomprensible. 5-6 pañuelos tirados de la manera descrita resultan estar con nudos. El artista agradece los aplausos del público con un ligero movimiento de cabeza, sonríe y abandona el escenario. Así termina la sesión. Secretos de enfoque: Levantándose las mangas de su chaqueta, el artista se volvió de costado hacia el público, en ese momento sus manos estaban bajadas por las costuras y con su mano más alejada del público tomó una pelota del aparador sujetado al forro del dobladillo. de la chaqueta y la palmeó en su mano; cuando giró su otro lado hacia la audiencia, la pelota empalmada estaba oculta de ellos por el dorso de la mano empalmada. Esta es una pelota de tenis de mesa ordinaria, pero tiene un pequeño orificio a través del cual se oculta una bufanda en el interior (Fig. 77, A).
El globo debe ser del mismo color que la bufanda. Tales bolas, lavadas con jabón y secadas, están bien pintadas con pinturas al óleo o esmalte. Después del secado, la pintura se lija cuidadosamente con una lija fina para que la superficie de la bola no quede brillante. Cuando el ejecutante muestra la pelota al público, tapa el agujero existente con el pulgar. Al colocar el pañuelo dentro de la bola, una de sus esquinas debe colocarse al final, luego, sacando esta punta con facilidad y rapidez, el artista saca fácilmente todo el pañuelo. Mostrando un pañuelo, el mago palmea la pelota bajo los dedos de su mano derecha. Tomando un salero del escritorio, el artista lleva su mano alrededor de la mesa y, bajándola por un momento, arroja la pelota sobre el aparador, en una caja especial. En la fig. 77, B muestra un velcro hecho de alambre. Dos bufandas pequeñas se enhebran a través del lazo. De esta forma, las bufandas se ocultan en la manga izquierda de la chaqueta y el gancho se engancha en el borde inferior de la manga. Lanzando una bufanda sobre su mano izquierda, el ejecutante lo hizo de tal manera que el centro de la bufanda cayó sobre un gancho enganchado en la manga. Cuando se quitó el pañuelo por la mitad, agarró el gancho y así los pañuelos escondidos en la manga quedaron debajo del pañuelo. Con un paquete de pañuelos en la mano, el artista siempre debe recordar que el público no debe ver los pañuelos ocultos antes de tiempo. Por lo tanto, se para de cara al público y sus dedos tapan los pañuelos del público, por lo que los va sacando uno a uno entre sus dedos. Cuando el líder toma el último pañuelo grande con la mano derecha, esconde un gancho de alambre en la mano izquierda, que deja en su mesa de trabajo, donde toma la varita "mágica". Este pañuelo “desaparece” de las manos del mago con la ayuda de una manga sobre una banda elástica, esto ya se ha descrito en detalle en la primera sesión con pañuelos. La hoja a partir de la cual el artista comenzó a mostrar el siguiente truco fue la más común, sin secretos. Pero cuando el ejecutante escondió el salero en el bolsillo de su chaqueta, colocó un dedal de aparador en el pulgar de su mano derecha (Fig. 9, E). Enrolla el tyurichek alrededor de este dedo y deja el dedal en el tyurik. Necesitas aprender a hacer rodar este turik rápidamente y con confianza, esto requerirá algo de entrenamiento. Cuando el ilusionista mete el pañuelo en el cuenco, se encuentra dentro del aparador-dedal. Cuando el pañuelo ha entrado por completo en el aparador, el ejecutante introduce el pulgar de su mano derecha en el interior del dedal y despliega el papel. Se pone el dedal en el pulgar y el artista golpea rápidamente la hoja con la mano derecha, convenciendo así al público de que el pañuelo "desapareció"; al mismo tiempo, mantiene su pulgar escondido detrás de los demás (Fig. 78), esto no le da al público la oportunidad de notar nuestro dedal.
Después de enrollar nuevamente el tyurik y dejar allí el aparador-dedal, el presentador saca la bufanda que había desaparecido y repite este truco varias veces. Cuando, al final de la sesión, saca un salero del bolsillo, deja un aparador con un pañuelo en el bolsillo. Este truco es muy efectivo y se ve bien, se puede mostrar como un número separado. Habiendo trabajado bien la técnica de la interpretación, los artistas la muestran, estando justo en la sala, entre el público. Pero repetimos: esto solo es posible con un excelente dominio de la habilidad. El siguiente truco, con la desaparición de un pañuelo en un puño, difiere aparentemente del descrito anteriormente, pero tienen un secreto común. Ocultando también un salero en el bolsillo de su chaqueta, el artista se pone en el pulgar el segundo aparador dedal que tenía. Cuando empuja el pañuelo en el puño de su mano izquierda, primero logra poner el dedal en él y solo luego empuja el pañuelo en él. Terminados sus chistes, el mago empuja con el pulgar la punta del pañuelo y, poniéndose el dedal, se lo quita del puño; debe hacerlo con destreza y rapidez para que la audiencia no note el dedal del aparador en su dedo. Sacando la varita "mágica", el artista deja el dedal en el bolsillo interior de su chaqueta. Habiéndose liberado de él, el ejecutante sostiene la varita con un acentuado gesto grácil, haciendo pases, la lanza y la atrapa, y el público se convence de que nada se esconde en la mano derecha del mago. La hoja de papel de dibujo que participó en el siguiente truco fue la más común, razón por la cual el artista la presentó a la audiencia de manera tan persistente y voluntaria. Los clips de papel también son comunes, pero grandes. El secreto de este truco está en el pañuelo (Fig. 79, A); una línea de pesca delgada y fuerte está unida a una esquina, terminando en un extremo con un anzuelo de alambre, y su otro extremo, que desciende con una correa, consta de varios bucles.
Cuando es necesario tener muchos bucles, se adjuntan correas adicionales con bucles. El ilusionista enhebra pañuelos en estos lazos, como muestra la flecha en la figura, y, doblándolos por la mitad, deja colgando uno en cada lazo. Por lo tanto, puede haber diez bufandas en dos correas (por cierto, había tantas en el truco que describimos). Habiendo cargado los bucles con bufandas, se envuelven en la bufanda principal, como se muestra en la fig. 79, B, y de esta forma se esconden en la manga de la chaqueta del ilusionista, y el gancho de alambre se engancha en la parte inferior de la manga. Naturalmente, el gancho debe estar bien trabajado y no debe estropear la ropa, y también debe estar teñido para que coincida con el color del traje, de lo contrario el público puede descubrir nuestro secreto. Para que los pañuelos no interfieran con el trabajo del artista y permanezcan seguros en la manga por el momento, es necesario colocar un bolsillo largo y estrecho. Durante la demostración del truco, el ejecutante procede de la siguiente manera: después de sujetar la parte superior de la hoja doblada con un clip, coloca su mano derecha dentro del cilindro (Fig. 80) y, sujetando los bordes inferiores de la hoja con ella, también los sujeta; luego levanta el borde inferior del cilindro, en este momento agarra el gancho de alambre de la manga derecha con la mano izquierda, luego toma el borde del cilindro con la mano izquierda y finalmente lo gira con el borde inferior hacia arriba .
La mano derecha al mismo tiempo sale uniformemente del cilindro, y los pañuelos que estaban escondidos en la manga permanecen dentro del cilindro, colgando del gancho, que sostiene la mano izquierda. Ahora bien, no es difícil sacar estos pañuelos del cilindro uno por uno. Es mejor comenzar con bufandas colgadas en los lazos inferiores de la correa; al mismo tiempo, se tira hacia abajo el pañuelo, y solo cuando está completamente fuera del lazo, se levanta; el pañuelo debe sacarse desenrollado, sujetándolo por el borde. El último en obtener la bufanda principal, sosténgala por la esquina. Correas y un anzuelo se esconden en una mano. Cuando el ejecutante dobla el cilindro por segunda vez, mete la mano izquierda dentro de él, de la manga izquierda saca los pañuelos escondidos allí de la manera descrita anteriormente y los saca del cilindro de papel uno por uno. Al final de la sesión, el artista tira los pañuelos y les hace nudos de forma incomprensible. Para hacer esto, tome un pañuelo en la mano, como se muestra en la Fig. 81, y, como si se balancearan para un lanzamiento, junte sus manos; en este momento, los dedos de la mano derecha agarran el extremo del pañuelo de la mano izquierda y viceversa.
Extendiendo los brazos, tiran de la bufanda, luego sueltan un extremo y la otra mano, sin dejar de moverse, arrojan la bufanda hacia arriba y se hace un nudo "solo". Esta manipulación no es difícil de aprender, después de algunos entrenamientos te resultará fácil. Autor: Bedarev G.K.
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