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ENFOQUES EFECTIVOS Y SUS PISTAS Matices de magia. Consejos para un mago
Directorio / Espectaculares trucos y sus pistas No es nada difícil comprender en qué consiste este encantador rito sagrado y comprender su función ritual. Esa ignorancia se puede superar. Pero implementarlo de manera competente e infalible es una gran dificultad. Algunos, como Akobyan, lo interpretan de forma intuitiva, lúdica y brillante, de concierto en concierto, a veces varias veces al día. Y otros luchan toda su vida y siguen siendo embaucadores, no hacedores de milagros. ¿Qué pasa? ¿Estamos hablando de talento inexplicable? No, estamos hablando de una mecánica de demostración específica. “¿Y no se tienen en cuenta ninguna alquimia ilusoria, ningún detalle específico de la brujería?” - preguntará el hechicero novato. Vendrán más tarde. Tomemos, por ejemplo, la mirada de un mago. Recuerdo cómo un recién llegado, soñando con una carrera ilusoria, sufrió mucho porque su mirada, como le parecía, no correspondía a los "estándares de la magia", que no tenía una mirada "penetrante". Ahora es un profesional maduro, y recuerda con una sonrisa sus penas pasadas. Existe una rama del arte de la magia llamada manipulación. Aquí es donde, argumenta el principiante, no se puede prescindir de un súper juego de manos. Y si los dedos no son nada musicales, ni refinados ni súper flexibles, ¿entonces qué? ¿Para poner fin a tu afición? Pero la musicalidad de los dedos es algo relativo. Aunque sólo sea porque la música comienza con la predisposición del alma y no con las características anatómicas de los miembros. Además, vale la pena recordar que las melodías las crean no sólo violines finamente elaborados o arpas de filigrana, sino también bajos helicónicos. El tambor, por cierto, también es un instrumento musical. Quizás no sea tan noble y de alta cuna como el órgano o el piano, pero sus ritmos son cautivadores y encantadores. Lo mismo ocurre con los trucos de magia. La bóveda de la hechicería no sólo contiene trucos, sino también mitos. Ambos confirmados y refutados hace mucho tiempo. Y no es necesario creer en todos. Un verdadero maestro de magia espectacular no se detendrá en las características ultrafenomenales del sistema musculoesquelético o en la apariencia especial "perforante", sino que llamará la atención del principiante sobre algo completamente diferente: la transparencia y la simplicidad de realizar el truco. Piden renunciar a lo abstruso y enfatizan la necesidad de un mínimo de medios. Como el truco del que habla la colegiala Katya Medvedeva, miembro del Club de Magia de Moscú. - Debe tomar dos anillos de goma e insertar uno en el otro (Fig. 2a), después de lo cual primero coloque el bucle A en el pulgar de su mano izquierda y luego el bucle B. Luego debe acercar su mano derecha a las bandas elásticas. , como si fuera a tomar el anillo superior con el grande y los dedos índice de tu mano derecha, pero no lo tomes, solo finge que lo estás tomando. Con el dedo meñique derecho debe agarrar la banda elástica inferior y empujarla hacia el bucle B. A continuación, debe hacer varios pequeños movimientos hacia arriba y hacia abajo con la mano derecha, cuyo dedo meñique sujeta el anillo inferior por el bucle B. La amplitud de los columpios es de 5 a 10 centímetros. Y de repente, los anillos cambian de lugar. Todos a quienes les mostré este truco se sorprendieron y me preguntaron cómo lo hacía. Y todo es muy simple: durante uno de los movimientos de mi mano derecha, en el momento en que sube, agarré el anillo elástico superior con el pulgar y el índice de mi mano derecha por la parte que está indicada por la letra G en la Figura 26, y al mismo tiempo soltó el bucle B con el dedo meñique, después de lo cual levantó la banda elástica superior en el área D, por supuesto, sin alterar el ritmo de los movimientos de la mano derecha. El resto lo hicimos con gomas elásticas. Eso es todo. Intenta mostrarte este truco parándote frente a un espejo. Y luego, después de haber disfrutado del efecto producido, puede decir en voz alta, ciertamente en voz alta: "Después de todo, tengo cierto juego de manos".
Entonces, la pregunta. ¿Por dónde deberías empezar? La respuesta a esto es muy simple: en primer lugar, debes recoger los accesorios. Una moneda, anillos o lo que prefieras. Y... inténtalo. Le recomendamos que se familiarice con libros que puedan ayudar a los brujos novatos. Contienen una gran cantidad de trucos muy diversos. Lea los libros de A. A. Akopyan "En el mundo de los milagros", "Todo sobre los trucos", "50 trucos entretenidos", "Trucos en el escenario", publicados por la editorial "Iskusstvo" en 1980, 1971, 1964, 1961. Conozca los trucos que ofrece A. A. Vadimov, el famoso Alli-Vad, en sus libros "El arte de concentrarse", "Repertorio de un ilusionista", "Trucos para todos", "Trucos en el escenario del club", que se publicaron. por la editorial Profizdat en 1959, 1967, 1952, y también eche un vistazo al libro de G.K. Bedarev "El ilusionista en el escenario rural" ("Rusia soviética", 1973). Y si alguien, por ignorancia, cree que todos estos libros tratan sobre las mangas del mago, se sentirá decepcionado. Aunque este mito nunca sale de labios de feuilletonistas y parodistas, un verdadero mago nunca usa mangas. Sin embargo, casi nunca. Esto será más preciso. Lea estos libros. Te ayudarán a familiarizarte con el arte de la magia escénica y a reunir el coraje para probar suerte. Mostrar un truco significa dominar la primera etapa de la habilidad de ilusión. Sin embargo, un mago que actúa en un concierto suele demostrar no un truco, sino varios. La segunda etapa comienza con la pregunta: ¿cómo se deben combinar dos trucos para que estén completos en el escenario? Estamos hablando de trucos que se pueden realizar de forma independiente unos de otros. Sobre aquellos que no se derivan lógicamente unos de otros, y cada uno tiene su propio derecho a existir. ¿Cómo dotarles de interdependencia escénica? El arte es un área especial de la actividad humana. No siempre apela a la lógica. Su arma es de un arsenal diferente. Está diseñado para crear imágenes artísticas apelando a las emociones de las personas. Estamos diseñados de tal manera que ciertamente exigimos de todo una secuencia clara y claramente entendida. Mientras tanto, una persona no es una máquina informática, en el sentido de que siempre y ciertamente piensa racionalmente y sólo racionalmente. La percepción humana es multidimensional: en ella coexisten conclusiones lógicas e intuiciones, y la comprensión del significado de lo que está sucediendo (y especialmente en el arte) está dictada por procesos asociativos complejos y no siempre conscientes. He aquí un ejemplo de esto. Muchos magos realizan composiciones manipulativas con bolas colocadas entre los dedos. Y todo el mundo, absolutamente todo el mundo, tiene pelotas blancas, ¿por qué? Según un razonamiento lógico, que no tiene en cuenta las leyes de la percepción escénica, los magos deberían utilizar bolas de diferentes colores, para no repetirse entre sí. Pero los artistas tienen razón. Saben bien que desde lejos, desde el público, las bolas blancas parecen más grandes de lo que realmente son, pero si están pintadas de cualquier otro color (amarillo, rojo e incluso azul o violeta, y más aún), ¿qué dirá el público? Piense, como si el artista estuviera trabajando con bolas de diámetro reducido. Y esta impresión siempre estará ahí: con composiciones absolutamente idénticas y diámetros reales de las bolas absolutamente iguales. Estas son las “pequeñas cosas” que quien sube al escenario tiene que tener en cuenta. Pero nuestra conversación gira en torno al problema de dos trucos. ¿Cómo pueden combinarse en un todo espectacular? La respuesta es: ampliando los medios utilizados. ¿Cualquier? De nada. Sólo aquellos que trabajan para crear unidad escénica. Aunque, quizás, no estén directamente implicados en el truco. Por ejemplo, un disfraz de mago. ¿Que debería ser? La elección del disfraz viene dictada por la tarea escénica original. Por ejemplo, si un ilusionista va a demostrar milagros al estilo de los cuentos de hadas árabes "Las mil y una noches", es poco probable que una camisa a cuadros y unos vaqueros descoloridos le queden bien. Mucho más apropiado sería una gorra azul con estrellas doradas o un turbante blanco, junto con una bata estampada ceñida con un cinturón ancho. Tal disfraz no requerirá esfuerzos adicionales por parte del artista para reunir ilusiones, por ejemplo, con una jarra en la que desaparece el agua vertida, y con un trozo de papel roto en pedazos pequeños y luego restaurado. Hubo un tiempo en que casi todos los aspirantes a hechiceros comenzaron a usar no cualquier cosa para las actuaciones, sino un frac real. Todo el mundo quería parecer un mago elegante, independientemente de si el traje les sentaba bien o no. Pues bien, el frac es la vestimenta clásica de un ilusionista, desde la época de Pinetti, quien apareció por primera vez ante el público vestido con frac. Sin embargo, su uso irreflexivo a veces te hace sonreír. Por ejemplo, en una de las actuaciones del "Día Mágico" del Club de Magos de Moscú, un artista con frac, reorganizando vasos mágicos y cubos misteriosos, de repente se impuso tal ritmo de movimientos que era imposible mirarlo. sin reírse, corrió hacia un objeto de truco, luego hacia otro, los faldones del frac se levantaron, revelando barajas de cartas y bufandas dobladas escondidas debajo... Cada traje debe usarse maravillosamente. Siempre te obliga a un cierto estilo de comportamiento, y no sólo, observo, en el escenario. La elección del vestuario tiene una relación directa con la naturaleza de la actuación escénica del artista. Supongamos que un mago realiza trucos durante los cuales es necesaria la comunicación directa con el espectador, por ejemplo, hablar con él. Está claro que en este caso, una pluma sobre la cabeza hecha de plumas de pavo real ondeantes o, digamos, una túnica ondeante con un patrón tipo dominó sería inapropiada; un atuendo tan exótico inmediatamente pondrá al público en un estado de ánimo folclórico de cuento de hadas. o en la percepción de la “Commedia dell'arte” italiana, pero ciertamente no para una conversación confidencial. Pero el traje de noche familiar para todos tendrá el efecto deseado: el público, basándose únicamente en la impresión externa, sentirá en el artista que ha aparecido su contemporáneo, y el discurso verbal al público por parte del mago vestido de esta manera en De ninguna manera contrasta con su apariencia escénica. Y la apariencia debe ser exactamente escénica, en el sentido de que el manifestante de trucos ilusorios, incluso vestido de noche, no debe parecerse en absoluto a un conferenciante de la Sociedad del Conocimiento o a un activista sindical que ha subido al podio. . No es difícil garantizar tal presencia en el escenario; solo es necesario introducir algún signo, por así decirlo, de teatralidad y variedad. Una mariposa artística, por ejemplo. O un sombrero de copa en la cabeza. “Un poquito”, como dijo Stanislavsky. El público lo entenderá. Otro componente de la actuación es el sonido. Un componente muy importante, aunque no directamente involucrado en el enfoque. La mayoría de las veces es música. Acompañamiento en piano o fonograma grabado en cinta. Los ilusionistas profesionales prestan gran atención a la elección del acompañamiento musical y es por eso que su interpretación parece estar inscrita con sorprendente precisión en la melodía que suena: el fonograma resulta ser un gran éxito. No siempre es posible para un brujo principiante elegir la música adecuada. El artista de honor de la RSFSR Sergei Rusanov da el siguiente consejo: - Si un mago aficionado de repente se encuentra perdido antes de elegir una banda sonora, no se desanime. Es necesario adoptar una melodía alegre, vivaz y sin pretensiones. Hay muchos discos con este tipo de melodías en las tiendas de música. Pero no recomiendo tocar la canción todavía. Combinar una acción ilusoria con una canción interpretada simultáneamente es una cuestión muy responsable y requiere un gusto artístico refinado. Es necesario decir algunas palabras sobre el diseño de accesorios. Según las normas internacionales vigentes en los congresos y concursos de ilusión, los accesorios del ilusionista deben estar decorados de forma colorida y elegante, de modo que el espectador, después de mirarlo, no pueda apartar la vista de él durante mucho tiempo. Si se trata de rejillas o soportes de metal, deben estar niquelados o cromados. Si este es el plano de la mesa, que sea agradable a la vista de plexiglás. Si la superficie del puntal está sucia, límpiala y píntala nuevamente o cúbrela con esmalte nitro. Todo debería estar al nivel más moderno. Debemos recordar que la actuación de un mago debe ser un día festivo para el público. Todo lo que se acaba de describir aquí son, quizás, los componentes más simples del fenómeno que hemos designado con la palabra “magia”. Hay cosas que son más complicadas. Espacio y tiempo escénico. Le daré la palabra al maestro más experimentado, que formó a muchos artistas del género original, el director artístico del Taller Creativo de Arte de Variedades de toda Rusia, Leonid Semenovich Maslyukov. - En física existe tal concepto: la isotropía. Igualdad en todas las direcciones, traducido libremente. Por tanto, el espacio de la ilusión pop no es isotrópico", convence. "Después de todo, está claro que la demostración de los trucos pop se centra exclusivamente en el espectador sentado justo enfrente del artista. Coloque al espectador de lado y obtendrá una parte muy pequeña del efecto espectacular. Por tanto, el poder del impacto del foco depende necesariamente de la orientación mutua del artista y del público. No digo que, sentado detrás de la espalda de un mago del pop, no sólo no puedas disfrutar del maravilloso espectáculo, sino también sentirte decepcionado al ver con qué sencillez está hecho todo. Recuerdo que incluso León Tolstoi estaba indignado por la artificialidad de una escenografía teatral toscamente construida... Y también hay un tiempo ilusorio", continúa Maslyukov. "Sólo un mago novato e inexperto cree que el truco comienza cuando el mago comienza la acción y termina con su final". De hecho, todo es mucho más complicado y misterioso. Para algunos espectadores, el punto de partida puede no ser una demostración de magia, sino un cartel colorido que vieron; para otros, puede ser una historia de amigos o padres. El flujo del tiempo de la ilusión debe calcularse no desde el comienzo del truco o incluso desde el momento en que el mago entra al escenario, sino desde el momento en que comienza la anticipación del público. Tiempo ilusorio. ¿Con qué contenido debería llenarse para que el público se lleve consigo el encanto de las acciones de brujería del ilusionista? ¿De modo que el lugar santísimo de un truco de magia, el secreto de su ejecución, sigue siendo un secreto detrás de siete sellos? ¿Qué principios debe obedecer el ritual demostrativo? ¿Es necesario envolver todo en un espeso humo de secretismo o basta con un solo gesto? Para lograr uno de los componentes constantes del efecto, es necesario actuar de acuerdo con el ritmo de la percepción del espectador. Desafortunadamente, la semántica del ritmo aún no se ha estudiado con suficiente detalle, el mecanismo de su misteriosa influencia aún no se ha resuelto. Sin embargo, se sabe que los profesionales a menudo actúan con precisión y confianza cuando la teoría apenas comienza a imponerse. Entonces el ejemplo resulta más claro que las declaraciones abstractas de pensamiento. Eso es lo que haremos. Empecemos por una situación evidentemente ridícula. Imaginemos que hay un vaso con un líquido transparente sobre la mesa. El mago le mete una moneda, la cubre con un pañuelo y espera. El público también está esperando. Pasa una hora, luego otra. Los espectadores están sentados, el mago y el hechicero caminan cerca. Finalmente se quita la bufanda. No hay monedas. Ningún milagroso que se precie se arriesgaría a mostrar un milagro de dos partes. En parte porque todo el proceso de brujería lleva inevitablemente al público a suponer que había ácido en el vaso en el que la moneda se disolvió gradualmente. Pero lo principal es que la espera resultó demasiado larga, completamente desproporcionada con el escaso efecto conseguido. ¡Cuán diferente, cuánto más mágico se ve el mismo truco en una ejecución instantánea y “rápida”! Por favor, se arroja un vaso, agua, una moneda, se cubre todo con una bufanda. Un movimiento de la varita mágica, se quita el pañuelo y la moneda ha desaparecido. Una impresión completamente diferente. El truco se logró con un golpe mágico. No es de extrañar que a Horace Goldin lo llamaran el "hombre torbellino": realizó cuarenta trucos en cuarenta minutos y comprendió perfectamente el poder aplastante del ritmo. Por supuesto, no se puede decir que en sus trucos reinó la sencillez, no. Pero la complejidad preparatoria fue sabiamente ocultada a los ojos de los espectadores y no fue percibida directamente por ellos, porque quedó fuera del alcance de la manifestación. Como con nosotros: el hecho de que se perforó un pequeño agujero en la moneda de antemano, que se pasó un hilo de pescar por este agujero y luego se hizo un nudo; que la presentación de la moneda al público fue ensayada previamente a la perfección y pensada en detalle: el mago mostró la moneda cerrando el agujero con los dedos; que arrojar al agua también era una operación verificada: la línea ciertamente debía salir del vaso hacia arriba y luego descender por su borde hasta la mesa; que levantar instantáneamente el pañuelo del vaso se ensayó muchas veces; después de todo, al agarrar el pañuelo con los dedos, es necesario sujetar simultáneamente el hilo de pescar debajo del pañuelo y, al sacar la moneda, es necesario excluya un golpe accidental en las paredes del vidrio: toda esta complejidad de manipulaciones, agrupadas, comprimidas en uno o dos segundos, realizadas de manera rápida, precisa, como un francotirador, conduce a un efecto de choque. Aún así, la característica principal del truco no es la velocidad de la demostración. Hay cosas más importantes para la ilusión que el ritmo de actuación. Autor: Katashkin A.S.
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