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ENFOQUES EFECTIVOS Y SUS PISTAS Sesión con aros chinos (varios trucos). Secreto de enfoque
Directorio / Espectaculares trucos y sus pistas Descripción de la sesión: El artista muestra al público varios anillos de acero niquelado de 12-16 cm o más de diámetro. Los espectadores examinan cuidadosamente los anillos, intentan romperlos. Los anillos parecen estar intactos, sin juntas ni cortes. A pesar de esto, el artista comienza a conectarlos entre sí, no solo en el escenario, sino también entre el público. Se está haciendo una cadena. Los anillos se conectan y desconectan entre sí tocándolos con un palo o a petición de uno de los espectadores. Al final, el artista conecta todos los anillos entre sí y hace una serie de figuras diferentes con ellos. Accesorios: Diez grandes anillos de acero niquelado o cromado. Cuatro de ellos son anillos enteros únicos, dos conectados entre sí y tres también conectados entre sí. Un anillo con una ranura que permite conectarlo a otros anillos. Este anillo se llama llave (Fig. 113).
Antes de la sesión, coloque los anillos en la mesa uno encima del otro en forma de pirámide, observando el siguiente orden: desde abajo, tres anillos conectados entre sí, luego un anillo con una ranura o un llavero (la ranura del anillo debe frente a la parte de la mesa más alejada de la audiencia). El llavero se toma tapando la ranura con el índice y el pulgar. Es necesario aprender a tomarlo de esta manera inmediatamente, sin buscar un corte con los ojos, que, con cierto entrenamiento, los dedos se sentirán bien. Encima del llavero, se colocan dos conectados entre sí, y sobre ellos están los cuatro anillos enteros restantes. Sesión de demostración: El ejecutante toma todos los anillos de la mesa con su mano izquierda, sin alterar el orden en que están colocados, y se dirige a la audiencia con aproximadamente la siguiente frase: "Estos anillos tienen una propiedad interesante. ¿Te interesaría echarles un vistazo más de cerca?" Con estas palabras, el mago entrega uno de los anillos gratis a uno de los espectadores, luego otro, tercero y cuarto. Estos anillos enteros yacen en la parte superior de la pirámide preparada, y es bastante natural que el artista los distribuya a su vez, quitándolos desde arriba con la mano derecha. El público no tiene sospechas. Sin embargo, hay que recalcar que los anillos deben entregarse con naturalidad, con naturalidad, sin mirarlos. En general, es muy importante poder determinar al tacto qué anillos tiene en sus manos: simples, dobles o triples. Practique esto a fondo. Habiendo repartido los anillos, el ejecutante le pide a uno de los espectadores, que está mirando el anillo, que lo ayude un poco en la realización de este truco y le da al espectador otro anillo, tomado de otro espectador, que ya se ha asegurado de que no haya secreto en el ring. El primer espectador ahora tiene dos anillos completos en sus manos, y los otros dos anillos completos en este momento, probablemente, todavía serán examinados por los espectadores y pasados de mano en mano. Los anillos restantes del ejecutante deben volver a colocarse sobre la mesa. Luego, el prestidigitador toma de la pirámide los siguientes dos anillos en orden, los que están conectados entre sí, y los balancea en su mano, sin mostrar a la audiencia que están conectados entre sí. Balanceando las anillas, el actor pide al espectador-asistente que repita después de él todos los movimientos con las dos anillas que tiene en la mano. "Ahora trata de hacer ese movimiento y hacer que un anillo se conecte con otro", dice el mago. Deja que uno de los anillos dobles se deslice de su muñeca. El anillo, por supuesto, colgará del otro, y el público tendrá la impresión de que el mago ha conectado ambos anillos. Un asistente de la audiencia, imitando exactamente los movimientos del artista, por supuesto, dejará caer su anillo al suelo y provocará la risa de la audiencia. En el mejor de los casos, intentará sin éxito pasar un anillo por otro. El ejecutante se acerca a él, tomando un llavero de la mesa (el siguiente en orden en la pirámide) y cierra su incisión con el índice y el pulgar. "¿Es tan difícil? ¿No puedes con eso? ¿Qué anillo te molesta?", pregunta el artista. "Dame tus anillos y tú tomas los míos". Con estas palabras, el ejecutante entrega al asistente dos anillos conectados entre sí. "Desconéctalos, será mucho más fácil para ti". El ejecutante toma ambos anillos de su asistente y conecta uno de ellos al llavero. Esto debe hacerse fácil y naturalmente (Fig. 114).
El artista, como antes, dobla los anillos uno con el otro, luego los balancea y permite que todo el anillo se deslice de la mano y cuelgue del llavero (Fig. 115).
Luego toma el segundo anillo entero, tomado del espectador, lo balancea y, pasando por el corte del llavero, lo vuelve a dejar caer (Fig. 116).
Continuando con el enfoque, el artista se acerca a una mujer o se dirige a uno de los niños en el auditorio: "Estos anillos se separan con el toque de una varita 'mágica' o un ligero soplo. Inténtalo, sopla en este anillo". El ejecutante acerca el anillo a la persona que quiere soplar, presionando simultáneamente uno de los anillos inferiores con el pulgar y el índice de la mano izquierda cerca de los dedos cerrando la ranura en el llavero, y rápidamente saca el anillo de la llave. anillo. El efecto se ha logrado. El artista pasa el anillo liberado a su nuevo asistente y, dejando a los otros dos, se dirige al siguiente espectador: "Por favor, ahora sopla estos anillos y sepáralos". En este momento, el artista se acerca a la mesa, con el llavero en la mano, lo coloca sobre los anillos que se encuentran sobre la mesa y, agarrando tres anillos conectados entre sí, los toma para que la audiencia no se dé cuenta de que están conectados entre sí. Sosteniendo en su mano, el artista balancea los anillos una, dos veces y, como antes, los deja deslizar hacia abajo de la mano, primero al primero, luego al segundo y, finalmente, al tercero, creando la impresión de que separan anillos dispares. están conectados en una cadena de tres anillos ( Fig. 117).
El ejecutante cuelga esta cadena en su mano izquierda cerca del codo, se acerca al espectador, que tiene dos anillos conectados entre sí, y se los quita. Sosteniendo el llavero con la mano derecha, el artista lo conecta con dos anillos tomados del espectador, sin olvidar el balanceo, que siempre debe repetirse al conectar los anillos. Ahora el mago tiene dos cadenas, tres anillos en cada una. Una cadena cuelga de su mano izquierda y sostiene la otra con la derecha, con el llavero en la parte superior de esta cadena. El artista baja la cadena, ubicada en el codo de la mano izquierda, sobre los dedos de la mano izquierda para que las cadenas tomen la posición indicada en la Fig. 118.
Junte las manos, balancee ambas cadenas y conecte el anillo superior de la cadena de la mano izquierda con el llavero, la parte superior de la cadena de la mano derecha. Al mismo tiempo, agarre rápidamente con su mano izquierda el anillo inferior de la cadena con su mano izquierda y, levantándolo, como se indica en la fig. 119, muéstrale al público sosteniendo el corte del llavero con los dedos de tu mano derecha.
Luego tome nuevamente el anillo superior de la cadena izquierda en su mano izquierda y, balanceando ambas cadenas, sepárelas, poniendo la cadena izquierda en su mano izquierda. Continuando balanceando los anillos, retire el llavero de la cadena en su mano derecha y coloque los anillos de esta cadena sobre la mesa, dejando solo la llave en su mano. Conéctelo al anillo superior de la cadena en su mano izquierda y tendrá una cadena con cuatro anillos. “Ahora haré varias figuras diferentes con estos anillos”, dice el artista, dirigiéndose a la audiencia. “La primera figura es el estribo de un soldado de caballería”. Gire el anillo superior de la cadena bruscamente hacia la izquierda, como resultado, los anillos inferiores tomarán la posición que se muestra en la fig. 120. Luego tome el anillo inferior de la cadena con su mano izquierda y conéctelo con el llavero, mientras sacude bruscamente todos los anillos hacia adelante para que caigan, tomando la forma de un estribo.
Para pasar a la siguiente figura de las argollas, es necesario levantar la argolla inferior (la que va unida a la llave) y desconectarla, dando a la cadena la posición indicada en la fig. 117. Ahora anuncie a la audiencia: "La siguiente figura es un banco de jardín". Levante el anillo inferior de la cadena nuevamente y conéctelo a la llave, manteniendo la llave vertical y el anillo inferior en ángulo recto. Si al mismo tiempo la mano izquierda, habiendo capturado los anillos medio e inferior, los tira hacia adelante, entonces se obtendrá, sin embargo, una similitud remota de un banco (Fig. 121).
"Ahora haré una "bola satélite". Mientras el ejecutante pronuncia estas palabras, baja la mano izquierda, continúa sosteniendo los anillos con la mano derecha en el llavero con el pulgar y el índice, cubriendo el corte con ellos. Luego , doblando ligeramente los anillos en el momento en que el anillo más bajo se extiende hacia adelante, debe agarrar la parte inferior con la mano izquierda y pasarla a la derecha, formando así la figura que se muestra en la Fig. 122. Para que ser percibido por el público como una pelota, debe girar rápidamente la mano hacia la derecha, luego hacia la izquierda y, en las figuras posteriores, el agarre de la mano derecha debe ser bastante fuerte, de lo contrario, los anillos se romperán y la exhibición de la figura no tendrá éxito.
Antes de mostrar la siguiente figura, puedes decirle a la audiencia lo siguiente: "Sin duda, a todos les encantan las flores. Mira cómo puedes hacer una flor con estos anillos. Por ejemplo, pensamientos". mano, necesita empujar esos dos anillos en direcciones opuestas, que se cruzan en la parte superior del "satélite", ayudándose con los dedos de su mano izquierda. Cuando los separes cinco centímetros, quita la mano izquierda y usa la derecha. Ahora afloje la fuerza de sujeción de los anillos y deje que los anillos giren gradualmente y lentamente hasta la posición que se muestra en la fig. 123. Resulta una flor. Mientras los anillos se despliegan lentamente, cediendo al movimiento de la mano derecha que los aprieta, el ejecutante continúa: "Ves, el capullo ha florecido. Ante ti hay una flor".
Cuando la forma de "flor" esté hecha, no olvides apretar el cepillo nuevamente y no pierdas el control de los anillos, de lo contrario, toda la forma se desmoronará. Si esto sucede, no será posible pasar a la siguiente figura: "Marco para cuatro fotos". Agite el antebrazo de la mano que sostiene los anillos bruscamente hacia atrás (solo en la práctica aprenderá cuál debe ser la fuerza de este movimiento), y los anillos asumirán la posición que se muestra en la fig. 124.
Entonces el mago le dice a la audiencia: "La última figura que haré será el as de tréboles". Con estas palabras, haga un fuerte empujón en el anillo superior del "marco fotográfico", bajándolo a la posición que se muestra en la fig. 125. Debido a que esta figura está hecha más rápido que cualquier otra y más fiel al objeto representado, sirve como un buen efecto final de toda la sesión con anillos chinos.
Habiendo mostrado la última figura a la audiencia, desenganche rápidamente los anillos de la cadena de la llave; balanceando el llavero en su mano derecha, coloque en silencio todos los anillos, tanto triples como dobles e individuales. Recogiendo los anillos, el artista los hace malabares y los tintinea todo el tiempo, usando ambas manos. Cuando se completa esta operación, el prestidigitador, con un movimiento brusco, hace que los anillos se deslicen hacia abajo y giren en el llavero. Los espectadores ven que todos los anillos están conectados entre sí (Fig. 126).
El éxito de este truco dependerá en gran medida de la facilidad y la belleza con que el artista pueda hacer figuras a partir de los anillos. Por tanto, hay que aprender a componerlos tan rápido que puedan mostrárselo al espectador al final de la frase sobre una determinada figura. No hay que olvidar que las pausas que resultan tediosas para el espectador, los saltos bruscos e inesperados trastornan la suavidad en la construcción de las figuras y el ritmo del foco. La suavidad de la visualización de las figuras se logra solo por el hecho de que la construcción de cada figura posterior se deriva de la anterior. Es importante recordar esto al demostrar el enfoque. No se puede cambiar el orden de las figuras, poniendo, por ejemplo, "as" antes de la "flor", o introduciendo nuevas figuras, para cuya construcción sea necesario volver a la posición original de los anillos o a la figura anterior . Autor: Vadimov A.A.
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