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LIBROS Y ARTÍCULOS
Configuración de la acústica en un automóvil utilizando grabaciones mono
Directorio / el arte del sonido En realidad, mi plan original era comenzar mis “obras completas” con otros temas. Pero como ha surgido un malentendido colectivo de la esencia de algunas de mis ideas, comenzaré con ésta. Часть 1 Desde el principio me gustaría detenerme en una cosa que, lamentablemente, es fuente de confusión para muchos amantes del sonido. Es su sincera creencia en la existencia del Registro Ideal. La fe es fe incluso en África; no requiere pruebas. ¡Ellos (Perfect Records) existen! Y eso es. Pero todo el mundo sabe que la fe ciega no conduce al bien. En nuestro caso, se trata de una fuente inagotable de rastrillos y otros aperos agrícolas de impacto, así como de daños materiales directos al presupuesto familiar provocados por constantes errores en la selección de componentes del sano complejo. Nadamos, lo sabemos... Una de las variedades de la Grabación Ideal es la Grabación Estéreo Ideal, donde se conoce con precisión el escenario sonoro. Cada creyente tiene en su arsenal una serie de grabaciones de este tipo, con la ayuda de las cuales realiza el ritual de montar el escenario sonoro. Algunas de las grabaciones son elevadas al rango de Absolutamente Perfectas porque incluso tienen un dibujo que representa la disposición de los instrumentos en el estudio durante la grabación. ¿O este mismo arreglo se describe de alguna otra manera? O el propio creyente estuvo presente en la grabación. Estos argumentos, si se examinan más de cerca, resultan tan convincentes como la prueba de la superioridad de los armenios sobre los georgianos en el chiste. "Los armenios son mejores que los georgianos." "¿Qué son mejores?" "¡Se dice que son mejores que los georgianos!" Entonces, supongamos que sabemos dónde estaba sentado este o aquel músico durante la grabación. ¿Y quién puede garantizar que esto se refleje con total exactitud en la grabación resultante? Y nadie. Además, en cualquier caso, la grabación nunca será exactamente lo que tocaron los músicos. ¿Porqué es eso? Porque antes de que la grabación se convierta en tal, el sonido llega a los micrófonos, luego al mezclador y luego Dios sabe dónde más. Y en todas partes se le ocurren diversos cambios que, en cualquier caso, distancian el contenido de la grabación del sonido que llega al micrófono. Sí, dirá el creyente, y luego un tipo inteligente, un ingeniero de sonido, escuchará la pieza de trabajo resultante y creará la imagen estéreo como debería, ¡y en general arreglará todo! Bien, supongamos que nuestro ingeniero de sonido es simplemente un genio. Sólo se debe hacer una suposición más: al mismo tiempo, debe tener un equipo que reproduzca exactamente lo que está en la grabación. Es decir, en pocas palabras, ideal. Pero el aparato ideal todavía no ha sido inventado, ya que todos sus inventores (los que lo dijeron) estaban ocultos a los Napoleones y a los creadores de la máquina de movimiento perpetuo. Incluso Audionote por 400 mil rublos verdes no es muy ideal (aunque creo que es muy bueno). Por lo tanto, no importa cuánto dibujamos en las inserciones de los discos de los músicos en el estudio, esto todavía no es lo que está grabado en el disco. Y montar una escena utilizando grabaciones de “referencia” es como utilizar una regla dibujada a ojo: bastante divertido, ¿no? Aquí sería apropiado admitir honestamente que todo lo escrito anteriormente ni siquiera es mi pensamiento. Es más como un resumen. Ahora, en realidad, sobre el escenario. Depende, hasta donde tengo entendido, de la fase relativa de las señales que llegan de la grabación al oído. Si a lo largo de este camino las oscilaciones de diferentes frecuencias por alguna razón tardan diferentes tiempos, la imagen estéreo se verá alterada. Permítanme enfatizar - en relación con lo que está escrito. Y si este tiempo en una frecuencia no es el mismo en diferentes canales (lo cual, aparentemente, es una regla triste en un automóvil), generalmente es un problema. Si recordamos la generosidad con la que se instalan en el automóvil reflejos de graves, crossovers y otros procesadores de señal, la fase de señal se vuelve simplemente aterradora. Se propone luchar contra los cambios de fase de todo tipo con la ayuda de grabaciones mono. ¿Qué sabemos con seguridad sobre ellos? El hecho de que las señales de los canales derecho e izquierdo sean exactamente iguales, tanto en amplitud como en fase. En cualquier grabación mono, esta es la ley, y la igualdad de señales no depende ni del insidioso ingeniero de sonido, ni de sus imperfectos parlantes, ni de la crisis en Brasil (no considero los casos de casetes y discos chinos mal grabados - esto es una patología). Al final, la identidad de las señales de dos canales se puede comprobar mediante instrumentos, en el caso afortunado de que la medición dé un resultado claro y sin ambigüedades. El método, por cierto, de alguna manera recuerda intrínsecamente a ajustar el ángulo de los cabezales en una grabadora utilizando una cinta de prueba. Quienes hayan hecho esto al menos una vez (usando un osciloscopio de dos haces) me entenderán. Esto es lo mismo, sólo que con música y de oído. Permítanme llamar la atención sobre el hecho de que con este método comprobamos el "cambio de fase" en todo el camino, desde la fuente hasta el espejo interior, que por alguna razón de repente distorsionó la señal del tweeter derecho. Todo el tramo. Qué registros utilizar. Cualquier. En principio, también se puede grabar ruido rosa en ambos canales. Pero personalmente prefiero la música. ¡Por el amor de Dios, no uses grabaciones de “voces” de derecha, izquierda y centro! Son poco informativos y sólo sirven para comprobar si hemos confundido el canal derecho con el izquierdo y la fase de alguno de los cables. Discos de música normales, solo mono, cuantos más, mejor. El hecho es que para examinar la corrección de fase de todo el rango de frecuencia, sería bueno reproducir todas las frecuencias de audio. En una grabación predomina una frecuencia (el violín no toca a 50 Hz), en la otra, otras. Además, las grabaciones musicales contendrán precisamente aquellas combinaciones de frecuencias inherentes a instrumentos, voces, etc. Es decir, la sintonización se realiza en las condiciones de una señal musical real. Y, utilizando el instrumento de medición más sensible, nuestro propio oído, intentamos asegurarnos de que todo el sonido parezca provenir de un solo punto. ¡No hay ambigüedad sobre dónde se sienta realmente el guitarrista y dónde el negro gordo movía su saxofón en un estado de éxtasis musical! Un punto y listo, nada de "pluralismo". Si, por ejemplo, la señal de los altavoces traseros se retrasa, esto se hará evidente inmediatamente y aparecerá una KIZ (fuente de sonido aparente) adicional. Y con los métodos de afinación convencionales, este defecto pasa por varios tipos de "atmósfera de sala" y otros, por decirlo suavemente, "efectos". Dónde colocar exactamente el KIZ es cuestión de gustos. Sospecho que está en algún lugar del capó (si no es un SuperMaz). Lo más probable es que, si puedes "moverlo" hacia adelante más allá del borde del capó, durante la reproducción estéreo la escena se volverá más profunda. Y si, al mover el regulador de equilibrio, el KIZ se mueve completamente en la dirección adecuada, puedes aplaudir. Sin embargo, me preocupa seriamente que el método, a pesar de su simplicidad y obviedad de lo que se debe lograr, no sea tan simple en términos de cómo hacerlo. Además, es poco probable que sea posible recopilar completamente todo el sonido en el desafortunado KIZ. Seguramente algunas frecuencias se “dispersarán” en forma de nube. El hecho es que incluso en condiciones domésticas mucho más simples (en este sentido), cuando los altavoces están a unos buenos tres metros de distancia, las grabaciones mono suenan mucho más claras cuando uno de los canales está apagado, esto es fácil de notar de oído. ¿Y quién, de hecho, prometió una vida fácil? Si vamos por el camino equivocado, por muy fácil que sea, no alcanzaremos el objetivo. Y así al menos existe una posibilidad. Часть 2 Volviendo al método propuesto en la parte anterior de la historia, quiero compartir nuevas consideraciones. Su esencia se reduce a esto. Supongamos que, para que la señal mono parezca venir de un punto, colocamos los altavoces de los canales derecho e izquierdo, por ejemplo, entre los asientos delanteros. En la práctica, por supuesto, nadie hará esto; ofrezco esta opción solo a modo ilustrativo. En este caso, lo más probable es que sea posible lograr la fase de sonido con bastante facilidad y el sonido provendrá como si viniera de un punto; sin embargo, es obvio que el escenario sonoro resultará estrecho. A primera vista, todo es un callejón sin salida, el método no se llevó a cabo. La salida que veo es la siguiente: habiendo logrado "una fuente" en la posición media del control de equilibrio, debemos hacer lo mismo en posiciones intermedias para que nuestra "fuente puntual" se mueva gradualmente hacia la izquierda y hacia la derecha. En principio, lo mencioné de pasada, pero la última vez no le di demasiada importancia. En realidad, si lo piensas bien, la parte anterior debería haberse colocado después de esta, ya que normalmente empiezan a montar el escenario sonoro, al menos después de comprar los componentes necesarios: amplificadores, altavoces... Por lo tanto, lo más lógico sería En primer lugar, concéntrese en la elección de los componentes. Bueno, mejor tarde que nunca. Es poco probable que haya que convencer a alguien de la importancia de esta etapa, ya que se producen equipos mucho menos buenos de los que nos gustaría. Hay mucha música “cool”, “sofisticada” e incluso “audiófila”, pero hay poca música capaz de reproducirse decentemente. Y no hay nada sorprendente en esto: desde el punto de vista del marketing, las cualidades del sonido significan menos que la presencia de un joystick; nadie sabe qué calificación le darán los expertos al sonido en las revistas, pero definitivamente escribirán sobre el joystick. y dale un asterisco extra. Y, nuevamente, se ve genial en el escaparate. Por tanto, una persona para quien la música es lo más importante se encuentra en una situación extremadamente difícil. Entonces, el hombre decidió escuchar uno o dos dispositivos. Aquí se suelen cometer una serie de errores típicos, incluso los más típicos, que son consecuencia directa de la fe en los registros ideales. Error 1 ("llamativo"). Es entonces cuando una persona trae sus discos favoritos, generalmente música pop, y trata de lograr la “dulzura” de los bajos, la “transparencia” de los altos, más “detalles”. Error 2 ("audiófilo"). Por supuesto, se realiza una cierta cantidad (en casos especialmente graves, una) de grabaciones, lo ideal, y se intenta seleccionar un dispositivo que proporcione un sonido supuestamente natural. Quiso la suerte que las grabaciones a menudo no sean ideales en todo, por lo que en una se comprueba el tambor ideal, en la otra, la espiga ideal de la cuerda del contrabajo, y en la tercera, el sonido ideal de la tapa armónica. pero de un contrabajo diferente. Las voces, como todos adivinaron, se grabaron bien en el cuarto. En general, el Error 1 y el Error 2 son hermanos, siendo este último el mayor. ¿En qué consiste? ¿Parece todo correcto a primera vista? Una vez más, la cuestión es que nadie sabe nada sobre lo que está grabado en un disco en particular y cómo debería sonar realmente. Simplemente me sorprende que la “parte progresista de los amantes de la música” escriba sobre esto. Sin embargo, el 99% de las reseñas consisten en "agudos transparentes" y "graves vibrantes". Entonces, ¿el dispositivo que se está probando es bueno si las guitarras que contiene son siempre elásticas y las tapas siempre transparentes? Sí, deberían ser diferentes, diferentes. Imagínese por un momento que todas las piernas de las niñas de repente tuvieran la misma longitud. O - 90-60-90. ¡Brrr!… Daré un ejemplo de mi propia experiencia. Hace poco asistí a un concierto en el que diferentes músicos tocaron el mismo instrumento. Lo más sorprendente fue que el timbre sí cambió, al menos un poco. Sobre todo teniendo en cuenta que no se trataba de un sintetizador, sino de un piano normal y corriente. Aunque sería una pena llamar a Steinway un hombre común y corriente. ¿Y con qué, me pregunto, compararemos entonces el sonido de una grabación de este concierto, si aparece en la naturaleza? Incluso sugeriría una idea a los organizadores de concursos de audio para automóviles, además de las "pruebas" ya existentes. Su esencia se reduce a grabar en el disco del juez varios fragmentos idénticos grabados con diferentes micrófonos. O tocado con instrumentos de diferentes compañías. Digamos, en un fragmento, Steinway, en el otro, Yamaha. ¿Quizás valga la pena intentarlo como experimento? Habrá RACE por delante del resto... Sin embargo, las competiciones son algo bueno, pero estamos divagando. Observo que el método "por contraste" tiene desventajas. Lo más importante es que requiere bastante tiempo, porque para comprender qué tan bien un componente transmite las diferencias, es necesario escuchar al menos dos grabaciones en lugar de una, la ideal. Los expertos tienen tiempo, pero el comprador en la tienda suele tener muy poco. Por tanto, hay una razón para llevar contigo grabaciones de muy buenos intérpretes de los géneros que prefieras. Surge cierta ambigüedad: ¿qué tienen exactamente que ver los contrastes? No hay contradicción: el dispositivo que se está probando necesariamente debe demostrarnos la diferencia entre uno de muy buen desempeño y uno normal. Como muestra mi experiencia personal, este método es mucho más simple que los tradicionales: puedes escuchar de inmediato, sí, esto es lo que está tocando un verdadero músico. ¿Recuerdas el chiste sobre Caruso que cantó Khaimovich? Y el oído notará el timbre y otros aspectos por sí solo, no es necesario concentrarse demasiado en esto, como dicen los mecánicos de automóviles: "saldrá un buen golpe". En el sentido de que notaremos defectos que interfieren abiertamente con la percepción, y si no nos impiden conocer lo grande, entonces Dios esté con ellos. Seguramente el lector curioso ya habrá sospechado que tarde o temprano abordaré el tema de las grabaciones mono. Y así es. Pensemos en ello: ¿de dónde vienen? ¿Por qué las empresas reeditan sus grabaciones antiguas, a menudo imperfectas, de hace medio siglo? La respuesta es clara: porque son interesantes. No existe en la naturaleza ni una sola grabación estéreo, por ejemplo, de la Glen Miller Orchestra. Aún así, los que sobreviven son muy divertidos. Y si, por ejemplo, por alguna razón no sentimos una gran carga de energía, impulsamos la interpretación de esta orquesta, significa que el componente la ha perdido. No importa cuán enérgico sea el bombo. Además, los registros de archivo tienen otra característica. Como regla general, las composiciones grabadas en diferentes momentos se recopilan en un disco y es posible monitorear los cambios que se han producido en el intérprete, su escritura y su estado de ánimo. Por ejemplo, es interesante escuchar un disco que cubre casi todo el período de la obra de Elvis Presley. O la misma canción que cantaba Louis en los años 40 y 70. Otra “variación de un tema” es escuchar la misma pieza interpretada por diferentes músicos. Una actividad muy emocionante. Sin embargo, existe el riesgo de lastimarse mutuamente después del habitual “enfrentamiento” sobre el tema: “¡Ella canta mejor que Gilberto!” No es de extrañar que los hombres estén dispuestos a hacer cualquier cosa por el bien de mujeres así. Es broma, por supuesto. En conclusión, me gustaría esperar una respuesta de los lectores que decidan utilizar el método propuesto y, por mi parte, les deseo éxito. Publicación: www.bluesmobil.com/shikhman
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