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LIBROS Y ARTÍCULOS
¿Qué es RIAA, MM y MC?
Directorio / el arte del sonido Las combinaciones de letras en el título seguramente evocarán agradables recuerdos nostálgicos de los fanáticos experimentados asociados con el final de los años 70, la época del apogeo de la popularidad de los discos de vinilo y los equipos para su reproducción. Dado que recientemente ha resurgido el interés por esta técnica, decidimos hablar un poco al respecto. Entonces, ¿qué se esconde detrás del mensaje, misterioso para muchos usuarios modernos, de que este dispositivo tiene una entrada de ecualizador RIAA con capacidad para conectar cabezales MM y MC y un filtro RUMBLE o SUBSONIC? ¿Qué significan estas abreviaturas y nombres? Comencemos con la historia. El prototipo de la grabación moderna fue la invención hace 120 años casi simultáneamente por el francés Charles Crome y el estadounidense Thomas Edison del método de grabación mecánica del sonido. Además, Krom inventó un método de grabación, proponiendo aplicar este surco en forma de espiral sobre un disco o cilindro giratorio, mientras el cortador de grabación oscilaba a lo largo de la pista. Tal registro se llama transversal. Edison propuso un método de registro profundo, en el que el cortador oscilaba perpendicularmente a la superficie del soporte, es decir, en profundidad. La capacidad de fabricación, la pureza de reproducción y la facilidad de replicación de la grabación transversal lo convirtieron en el principal método de grabación (aunque más tarde se usaron ambos métodos para crear un registro estéreo). Posteriormente, el científico alemán Emil Berliner inventó el gramófono. Este dispositivo tenía una aguja reproductora, una membrana, su soporte o brazo tonal y un amplificador de señal acústica o bocina. Un principio similar se utiliza en los tocadiscos modernos. Berliner también inventó una forma de producir discos en masa, proponiendo utilizar un método galvánico para hacer copias. Como material para los discos, Berliner propuso una composición cuyo componente principal era la resina de goma laca, y el primer disco lo realizó en 1897 Victor en América. Esta exitosa forma de grabación de sonido se mejoró constantemente y alcanzó su apogeo en los años 70 y 80. Pero esto ya era una especie de canto del cisne de la grabación mecánica del sonido, ya que al mismo tiempo un nuevo soporte sonoro, el CD, iniciaba su marcha victoriosa. Paralelamente a la mejora del método de grabación mecánica, hubo una mejora en los dispositivos de reproducción. Ambos están muy relacionados y tienen sus propias características, determinadas entre sí. Los discos de larga duración están hechos a base de resinas de vinilita y, con características muy perfectas, tienen una serie de características tecnológicas que determinan los parámetros requeridos del preamplificador. Para limitar la gran amplitud de vibración del cortador de grabación, para evitar la pérdida de contacto con la ranura y también para no reducir la densidad de grabación, se atenúan las frecuencias más bajas. Y para vencer la inercia del cortador y reducir el nivel de ruido, se amplifican las altas frecuencias. Para obtener el sonido original, es decir, una respuesta de frecuencia resultante lineal, la respuesta de frecuencia del canal de reproducción de una grabación, por supuesto, debe tener una forma inversa. Los niveles concretos de subida y bajada de estas características durante la grabación y reproducción de un disco dependen de su velocidad de rotación, de las que ha habido cuatro a lo largo de la historia: 77,92; 45,11; 33,33 y 16,66 rpm, pero actualmente solo se utiliza principalmente 33,33. Introducido en 1953, el estándar RIAA (por las primeras letras del nombre Record Industry Association of America) establece estándares para la dependencia de frecuencia en el rango de solo 30-15000 Hz. La mejora de la calidad de los equipos de grabación y reproducción de sonido, así como la necesidad de normalizar la respuesta de frecuencia en el rango de frecuencias por debajo de los 30 Hz, llevaron a la creación en 1978 de una versión corregida y complementada del estándar, denominada RIAA-78. En 1963, la característica fue recomendada como estándar por la Comisión Electrotécnica Internacional (IEC) e ingresó a los estándares nacionales de la mayoría de los países, incluidos los más famosos DIN45500 en Alemania o GOST 7893-79 en nuestro país. Como regla general, los dispositivos de amplificación modernos tienen un corrector o, como se dice, un circuito de ecualización de características de grabación que utiliza las recomendaciones de la RIAA. ¡Cuántas copias se rompieron en disputas sobre circuitos correctores, cuyas mejores opciones ahora solo se pueden encontrar en dispositivos High End! En un Hi-Fi estándar, si puede encontrar esa parte del circuito, lo más probable es que se construya alrededor de un opamp dual simple, aunque con parámetros decentes. Como se puede ver en la respuesta de frecuencia de reproducción del ecualizador RIAA, las señales de baja frecuencia reciben un impulso significativo en comparación con las frecuencias medias. La diferencia en el límite de frecuencia alcanza los 20 dB. Si la calidad del dispositivo de reproducción no es alta, esto naturalmente también conduce a una mayor interferencia de las vibraciones del mecanismo móvil de rotación del disco, que se manifiesta en forma de un zumbido desagradable, y si el cuerpo del jugador no está lo suficientemente desacoplado. de los altavoces, puede causar retroalimentación acústica. Para evitar todos estos problemas, se incluye un filtro especial de frecuencia infra baja en el circuito corrector o detrás de él, que proporciona una disminución de la ganancia en frecuencias por debajo de 20-30 Hz con una gran inclinación (12-18 dB / octava) - el llamado filtro RUMBLE o SUBSONIC. La mejora de la grabación también siguió el camino de mejorar las pastillas: convertidores de las vibraciones mecánicas de la aguja en señales eléctricas. En un período de tiempo relativamente corto, este dispositivo ha pasado de ser una simple aguja para un fonógrafo o gramófono (por cierto, hecho no solo de metal, sino también de tipos especiales de madera) en productos electromecánicos muy complejos, muchos de ellos que se puede considerar como una especie de obra de arte. Sin entrar en explicaciones técnicas complicadas, podemos decir que los cabezales de captación modernos difieren en el principio de convertir las vibraciones mecánicas de la aguja en una señal eléctrica y en la física del proceso de conversión. Las pastillas que nos interesan, las cabezas magnéticas, se dividen en cabezas con un imán móvil (imán móvil), o cabezas MM, y cabezas con una bobina móvil (bobina móvil), o cabezas MC. Tienen las siguientes ventajas: un amplio rango de frecuencias reproducibles (hasta 45-50 kHz con un desnivel de 1-2 dB), baja carga aerodinámica (menos de 15-20 mN), gran flexibilidad del sistema de movimiento, buena envolvente de el ritmo de grabación, suficiente separación entre canales estéreo, significativamente menos distorsión no lineal y, lo que es más importante, un sonido incomparablemente mejor. Las desventajas existentes -baja sensibilidad, necesidad de un amplificador correctivo, sensibilidad a los campos magnéticos- quedan más que compensadas por sus ventajas. Las principales diferencias en su dispositivo son las siguientes. En los cabezales MM, un imán permanente está conectado mecánicamente a la aguja y la transformación electromecánica se lleva a cabo debido a las vibraciones de la aguja y el imán permanente asociado con ella en relación con los inductores fijos. Y en el cabezal MC, los inductores están conectados mecánicamente a la aguja y la conversión se lleva a cabo cuando oscilan en relación con un imán permanente fijo. Las limitaciones tecnológicas que se presentan en la fabricación de estos cabezales determinan sus ventajas y desventajas comparativas. En el cabezal MM, la desventaja es la necesidad de utilizar un imán con alta energía magnética y baja masa para aumentar la sensibilidad del cabezal y su frecuencia de corte superior, y la distorsión no lineal resultante es mayor que la de los cabezales MC. Pero una ventaja muy importante del cabezal MM es la facilidad de reemplazar una aguja desgastada. La ventaja del cabezal MC es la pequeña masa del sistema móvil (y por lo tanto la buena flexibilidad) con una pequeña cantidad de distorsión no lineal, y las desventajas son la baja sensibilidad (debido al número limitado de vueltas de la bobina) y, lo que es más importante, , la imposibilidad de sustituir una aguja desgastada. Además, el costo de los cabezales MC es significativamente mayor que el de los cabezales MM. Pero en sistemas donde lo principal es la calidad del sonido, es preferible un cabezal MC. El resurgimiento del interés por el "vinilo" olvidado que se observa actualmente tiene algunos requisitos objetivos. Según muchos expertos, el procesamiento digital del sonido en el CD le da un sonido digital demasiado "frío", como se dice, en contraste con el disco fonográfico, cuyo sonido se considera más cálido y natural. La calidad tanto de los discos como de los dispositivos de reproducción también está creciendo. Y en los programas de producción de varias empresas conocidas, apareció una nueva dirección: la reproducción exacta de modelos exitosos de años anteriores. Por ejemplo, Marantz ha lanzado una copia exacta del famoso preamplificador Model 7, que tiene tres estándares de corrección: RIAA, Old Columbia LP y 78 rpm.
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