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LIBROS Y ARTÍCULOS Filmación de películas y videos: cómo lograr una reproducción precisa del color
Ninguna lente puede reaccionar tan rápido a los cambios de luz y percibir diferentes tonos con tanta precisión como el ojo humano. Incluso al pasar de una calle iluminada a una habitación pequeña con velas encendidas, distinguimos claramente todos los colores, ya que nuestro cerebro equilibra constantemente diferentes fuentes de luz. Los fabricantes ya han gastado millones de dólares tratando de replicar este proceso y poner dicho control de balance de blancos automático en los controles de la cámara. Pero, incluso utilizando la cámara más moderna, el operador se ve obligado a ajustarla en modo manual para la correcta percepción de los colores para cada nueva fuente de luz. Para ello, apunta la cámara a una hoja de papel blanca y espera a que vuelva a calcular el importante equilibrio de rojo, verde y azul en una proporción de 1:1:1 para producir un blanco neutro puro cuando se reproduzca. (O el tono que necesita el director de fotografía, para cada tono de blanco se utiliza una muestra diferente). Habiendo colocado una muestra con el tono de blanco requerido frente a la cámara, el operador comienza a seleccionar los filtros que se instalarán en la cámara. La elección de los filtros depende de qué lámparas se utilicen para la iluminación (filamento de tungsteno, luz diurna, etc.). La electrónica de la cámara ajusta las señales de salida de los chips CCD rojo, verde y azul para que la muestra se reproduzca sin distorsión de color. Luego se retira la muestra y comienza la encuesta. Se supone que después de dicho ajuste, los colores se transmitirán correctamente. Pero en el proceso de disparo, la iluminación puede cambiar: el sol se pondrá, las nubes entrarán o pasarán, al mismo tiempo se encenderán las lámparas incandescentes y de luz diurna. Por lo tanto, el operador tiene que comprobar el balance de blancos con bastante frecuencia. ¿Cómo lograr el balance de color correcto para condiciones de iluminación específicas? Para entender esto, recordemos una frase de un curso de física escolar que caracteriza la parte visible del espectro: "Todo cazador quiere saber dónde se sienta el faisán". Rojo, naranja, amarillo, verde, cian, índigo y violeta son los colores primarios del espectro. Para caracterizar el color de la radiación de luz, se utiliza la escala Kelvin y cada fuente de luz (lámparas de iluminación) se fabrica con una temperatura de color estrictamente especificada. Dependiendo de la temperatura de color de la fuente de luz, la cámara percibirá el color del sujeto que se está fotografiando de manera diferente. La mayoría de las veces, cuando se filman películas o videos, se utilizan lámparas de filamento de tungsteno con una temperatura de color de 3200 K (Mole Richardson, Arriflex, Klieg y Lowel) y lámparas domésticas ordinarias: 2800 K. La temperatura de color de la luz solar depende significativamente de la altura de el sol sobre el horizonte, la estación, la cantidad de nubes en el cielo, la presencia de neblina o niebla y muchos otros factores cambiantes. En una tarde despejada en el Caribe supera los 12 K, y en un día típico en Chicago es de 000-5600 K. A continuación se muestran las temperaturas de color para varias fuentes de luz visible.
El rojo corresponde a las temperaturas más bajas del espectro, mientras que el azul corresponde a las más altas. Gracias a la función de balance de blancos, la cámara filtra y "recorta" los colores rojos y azules que sobran en la escena, trayendo así el fondo al color que nos gustaría ver. Todo esto es cierto y comprensible si solo se usa un tipo de fuente de luz en el set (por ejemplo, en un estudio donde solo se usan lámparas halógenas o lámparas de filamento de tungsteno con una temperatura de color de 3200 K como accesorios de iluminación). Pero, ¿qué sucede si decide filmar una escena con iluminación mixta, luces de halogenuros metálicos o luz solar natural? ¿Cómo obtener el balance de blancos correcto en este caso? Por lo general, los ingenieros de video intentan equilibrar todas las fuentes de luz para que tengan la misma temperatura de color o una similar. Para ello, se utilizan filtros de helio para la corrección de color. Por ejemplo, para acercar la temperatura de las lámparas de filamento de tungsteno a la luz solar, se les coloca un filtro de gel azul. Y para alinear la luz del sol a través de las ventanas con las lámparas halógenas o de filamento de tungsteno instaladas en el interior, se instalan filtros de gel naranja en las ventanas. Así se recomiendan las reglas, pero su observancia no siempre ayuda a resolver las tareas que establece el director. En el transcurso de muchos años de trabajo, seguí el principio: "Primero, debe dominar perfectamente todas las reglas, ¡y luego puede pasarlas por alto!" Mire a su alrededor: el mundo que nos rodea está lejos de estar siempre equilibrado en color, ¡así que no se esfuerce por verlo en la pantalla! En la mayor parte de mi trabajo, disfruto mezclando y combinando diferentes fuentes de luz para que se adapten entre sí. La forma más fácil de hacer esto es filmando una entrevista. Siempre he tratado de animar el rostro del interlocutor, colocándolo de tal manera que la luz del sol, mezclada con la luz de una lámpara de filamento de tungsteno, incida sobre él de frente, y el espacio alrededor de la persona quede azul. Muy a menudo, utilicé lámparas de filamento de tungsteno como luz principal (direccional) y lámparas de halogenuros metálicos para la iluminación. Como resultado de tal iluminación, el color de la piel del sujeto adquirió un tono cálido y una ligera neblina azulada era visible sobre el cabello. Si cambia las lámparas, aparecerá un halo claro de un tono cálido muy suave sobre la cabeza de su interlocutor. Nunca olvides prestar especial atención al color de cabello y al tono de piel del personaje. Experimente con diferentes fuentes de iluminación delante y detrás del sujeto. Instala filtros de helio y ajusta el balance de blancos para cada ocasión. El efecto de cambiar la iluminación puede ser sorprendente. Intente, por ejemplo, filmar en un autobús por la noche, de modo que las lámparas de filamento de tungsteno montadas en los postes de la calle y las luces intermitentes de los automóviles iluminen periódicamente partes del interior con una luz contrastante. Y luego vuelva a filmar la misma escena, simplemente configure el balance de blancos en el interior del autobús y vea qué sucede con los escaparates. Estaba en el set donde la fuente de luz principal era la llama de una vela, y el balance de blancos predeterminado arruinó toda la escena. Después de presionar el botón de balance de blancos, la cálida luz roja anaranjada que revoloteaba en la mecha se convirtió en un reflejo opaco de color blanco anaranjado, que difícilmente podría excitar abrazos apasionados o besos calientes. Para mejorar el efecto de la luz en escenas con una vela encendida, puede usar filtros de helio de color naranja o amarillo pálido montados en lámparas con filamentos de tungsteno, o reducir el brillo del resplandor con un reóstato-atenuador. En algunos casos, es muy importante lograr una reproducción precisa del color. Entonces, por ejemplo, antes de filmar escenas para empresas industriales y médicas, a menudo se estipula que los colores no se distorsionarán en el material presentado. Si el líquido que se vierte en un vaso de precipitados en un laboratorio químico debe ser azul claro y no azul violeta, entonces esto es importante, y debemos tratar de asegurarnos de que cuando se reproduzca en video, sea exactamente eso, y no otro. color. Este es exactamente el caso cuando se deben medir las temperaturas de color. Y aunque los medidores de temperatura de color son bastante caros, son indispensables cuando se trabaja con numerosas fuentes de luz. No olvides que el balance de blancos no es solo una teoría, sino también una herramienta para un artista, y no siempre es lo mismo un buen trabajo científico que una buena obra de arte. Déjame contarte la siguiente historia como ejemplo. Durante mi juventud trabajé con un director de iluminación muy talentoso, enérgico y persistente. Se filmó una escena nocturna en un estacionamiento, y utilicé lámparas de halogenuros metálicos como fuente de luz principal. Para reducir los reflejos en los escaparates, se colocaron filtros de helio en las lámparas de metal-halógeno, eliminando el color verde. Pero el diseñador de iluminación dejó de disparar durante dos horas para colocar filtros especiales de gel azul en los faros de todos los automóviles que tienen lámparas de filamento de tungsteno. ¡Sin esto, los faros no serían blancos! ¡Este retraso costó varios miles de dólares! Más tarde, con más experiencia, llegué a la conclusión de que si los faros están ligeramente anaranjados, esto le da a la escena una dimensión adicional. Cuando no puede configurar el balance de blancos Por lo general, una situación en la que es imposible configurar correctamente el balance de blancos y que me molesta muchísimo ocurre cuando, en el curso del trabajo, es necesario quitar la pantalla del televisor. ¡Es muy raro que los filmadores profesionales se den cuenta de que la mayoría de los televisores están equilibrados para temperaturas de color comparables a la luz del sol (alrededor de 5600K)! Si, según el escenario, el actor se coloca frente al televisor en el marco y la luz principal se dirige hacia él desde lámparas halógenas o iluminadores con filamento de tungsteno, y la cámara de video está equilibrada para la temperatura de color de las lámparas , la pantalla del televisor se cubrirá con una neblina azulada. preste atención al menos a los monitores con los que a los directores de programas de noticias les gusta llenar la parte posterior: la imagen en ellos se distingue por un tinte ligeramente azulado. Incluso los cineastas que hacen largometrajes por los que se ganan grandes sumas de dinero a menudo cometen este error. Es cierto que hay ocasiones en las que el director de fotografía busca conscientemente dar a las pantallas ubicadas en el fondo un tinte azul, pero con mucha más frecuencia simplemente no tienen idea del significado de su temperatura de color. Hay algunas soluciones muy simples para solucionar este problema. Utilice la luz principal de lámparas de halogenuros metálicos con una temperatura de color de 5600 K para iluminar a la persona en primer plano, o instale filtros de helio azul en las fuentes de luz principales con lámparas que tengan filamentos de tungsteno. Trate de encontrar televisores que puedan bajar la temperatura de color de la pantalla a 3200 K. En cualquier caso, trate de reducir la influencia del televisor tanto como sea posible al configurar el balance ajustando la reproducción del color, esto le permitirá lograr el correcta reproducción de los matices de color en toda la escena. Experimente e intente equilibrar primero con la influencia de la TV lo más baja posible, y luego con una lámpara de filamento de tungsteno con un filtro azul de helio o una lámpara de halogenuros metálicos lo más atenuada posible. El balance de blancos a veces se usa para el impacto psicológico en el espectador, por ejemplo, para transmitir un estado de ánimo o estado de ánimo diferente. Entonces, en la película Traffic, el director Steven Soderbergh juega con la audiencia, pintando cada lugar en diferentes tonos. Los escenarios ambientados en Washington DC reciben un color azul frío, mientras que las escenas en San Diego reciben tonos cálidos y ricos. Los CCD han hecho que las cámaras modernas sean más baratas, más pequeñas y más fiables. Pero según muchos expertos en video, producen imágenes más frías, ásperas y mucho menos convincentes. Por lo tanto, los filtros de difusión y suavizado colocados antes y después de la lente son ampliamente utilizados para suavizar la imagen, así como la iluminación especial de "suavizado" (luz difusa) y los filtros de helio ámbar y amarillo claro para la iluminación principal (direccional). A menudo, los directores de fotografía ajustan el balance de blancos antes de colocar los filtros frente a la lente o los dispositivos de iluminación. Y solo después de eso, se agregan agentes suavizantes para lograr el efecto deseado. Otra forma de "engañar" a la cámara es establecer el balance de blancos con el filtro de helio colocado. Si coloca un filtro de helio cian frente a la lente, la cámara registrará el exceso de azul en la escena y corregirá la imagen agregando más tonos cálidos. Los filtros de helio están disponibles en diferentes densidades, por lo que usted mismo determina el grado de tonos cálidos agregados. Si desea que la escena adquiera un aspecto más frío, debe colocar un filtro de helio ámbar o amarillo claro frente a la lente mientras calcula el balance de blancos. Herramientas inactivas Los principales fabricantes de materiales de corrección de color (geles y filtros) son Rosco y Lee Filters. Pero recientemente ha llegado al mercado un nuevo producto llamado Warm Cards, un conjunto de tarjetas de colores que permiten a los operadores configurar el balance de blancos para que los colores sean mucho más cálidos y atractivos. El uso de Warm Cards, que vienen en tres tonos, garantiza un efecto cálido permanente y elimina los geles y filtros que deben desenroscarse y luego enroscarse en la lente cada vez que la cámara necesita ajustarse a un balance de blancos diferente. En conclusión, quiero señalar que, en última instancia, usted y quienes dan dinero para la producción determinarán cómo logró transmitir los tonos de color. Después de todo, incluso para el cielo azul y la hierba verde, cada operador ofrecerá sus propias sombras. Autor: Bill Miller
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