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LIBROS Y ARTÍCULOS Trípodes: en lo que nos paramos
Un buen trípode puede mejorar drásticamente la calidad de tu vídeo. Un mal trípode puede arruinarlo. ¿Cuáles son las diferencias entre trípodes buenos y malos? Un amigo mío estaba filmando un documental en una zona remota de Oregón, a cientos de kilómetros del pueblo más cercano. El director de producción contó con equipos Digital Betacam, equipos de sonido e iluminación de primera y excelentes especialistas para trabajar con todo este equipo. Alquilar equipos y contratar personal cuesta bastante dinero. Para ahorrar al menos un poco, cogió un trípode barato, lo que casi arruinó todo el trabajo. Cuando el camarógrafo intentó realizar una panorámica, el trípode comenzó a temblar y no permitía que la cámara se inclinara hacia arriba o hacia abajo con suavidad, por lo que no se podían capturar panorámicas en movimiento. Tuvimos que filmar cámara en mano o limitarnos a simples escenas estáticas. Entonces, un trípode barato redujo el valor de producción de todo el trabajo de filmación. Incluso si su cámara portátil está diseñada para disparar sin trípode o montada en el hombro, eso no significa que siempre sea la mejor manera de usarla. Un buen trípode puede mejorar drásticamente la calidad de los vídeos que grabes. Aunque los sistemas de estabilización de imagen que se encuentran en algunas videocámaras y lentes de transmisión pueden compensar parte del movimiento al disparar sin trípode, en muchos casos, especialmente cuando el metraje está destinado a la Web, es mejor disparar con estabilización completa. Pero, ¿qué hace que un buen trípode? ¿Cuál es la diferencia entre un trípode de vídeo de una tienda departamental de 200 dólares y un trípode de vídeo profesional? A primera vista, un trípode de 300 dólares parece igual que uno que cuesta 2000 o 7000 dólares. La amplia gama de precios se explica por el hecho de que los diferentes trípodes utilizan materiales de diferentes costos, tienen diferente mano de obra, diferentes volúmenes de ventas y están diseñados para cámaras de diferentes pesos. Apoyos Los trípodes domésticos económicos tienen patas de aleación de aluminio de baja calidad y cabezales de plástico o metal baratos. Los trípodes profesionales están equipados con soportes de aleación, acero o fibra de carbono de alta calidad. Estos materiales son más ligeros, rígidos y resistentes que los utilizados en los trípodes domésticos. Muchas videocámaras profesionales pesan mucho más y cuestan más que las videocámaras de consumo. Un juego de soportes para rodajes profesionales o para reportajes puede costar entre 800 y 3000 dólares (sin incluir el coste de la cabeza). El diseño de la mayoría de los trípodes destinados a reportajes o filmaciones profesionales al aire libre incluye soportes de dos enlaces y un espaciador. En lugar de simples soportes, como en los trípodes de fotografía, el soporte de un trípode de vídeo profesional consta de dos eslabones, cada uno de los cuales consta de dos tubos encajados uno dentro del otro. Estos tubos anidados proporcionan la alta rigidez torsional necesaria para un trípode de vídeo, de modo que el trípode no se tuerza al girar la cámara. El espaciador es un soporte de tres vigas que se apoya en el suelo y mantiene las patas del trípode a una distancia determinada entre sí. Facilita el ajuste de la altura del trípode, evita que los soportes se deslicen o se muevan durante la toma y le permite plegar rápidamente los soportes después de disparar. Un trípode profesional proporciona estabilidad en todos los ejes y puede soportar cargas tanto estándar como mayores. Jefes Los soportes para trípode para grabación de vídeo son ligeros y rígidos. Tanto los cabezales de trípode profesionales como los de consumo pueden utilizar plástico y metal, pero los cabezales profesionales están diseñados y fabricados con un alto nivel. Un buen cabezal de trípode le permite girar e inclinar la cámara suavemente, incluso cuando hace frío, está sucia y desgastada. Los verdaderos cabezales fluidos para vídeo profesional tienen dos placas con una capa de aceite viscoso entre ellas. Las placas giran en planos horizontales y verticales sobre un cojín líquido sin tocarse entre sí. El propio líquido y todas las partes internas de una buena cabeza se encuentran en una carcasa sellada, protegiéndolas de la fricción y de las condiciones climáticas adversas. Los cabezales de trípode más baratos no siempre proporcionan una panorámica suave, especialmente en condiciones de frío y polvo. El hecho es que en ellos las placas estacionarias y giratorias se frotan entre sí o están separadas por algún material duro, como un espaciador de plástico, que les permite moverse suavemente. En los cabezales denominados “casi fluidos” o de “efecto fluido”, hay un lubricante entre las placas de fricción. Aunque algunos cabezales casi fluidos proporcionan una panorámica tan buena como los cabezales fluidos reales, normalmente se fabrican con menos precisión (y, por lo tanto, menos costosos) que los cabezales fluidos. La contaminación, el enfriamiento, el desgaste y el gran peso de la cámara afectan negativamente la suavidad de su rotación. La fuerza de resistencia del cabezal se puede ajustar en un amplio rango sin alterar la suavidad de sus giros e inclinaciones. Puedes instalar la cámara en una posición determinada sin la ayuda de abrazaderas, que la mantendrán. Sin embargo, para hacer esto, primero se debe equilibrar cuidadosamente la cámara sobre la cabeza del fluido. Pero dado que la mayoría de los operadores utilizan pares de placas preinstaladas y de liberación rápida para montar la cámara en un cabezal de trípode, rara vez se realiza el equilibrio de la cámara. Para equilibrar la cámara sobre el cabezal fluido, ésta se fija (junto con la lente, el micrófono, la batería, la radio y cualquier otro accesorio) al cabezal. Una vez que el nivel de burbuja en el cabezal muestre que está en posición horizontal, ajuste la resistencia del fluido a baja y mueva la cámara hacia adelante y hacia atrás para centrarla aproximadamente. Luego, los cabezales utilizan microajustadores para mover lentamente la cámara hacia adelante o hacia atrás hasta que su centro de gravedad esté exactamente encima del centro del cabezal. Cámaras de diferentes pesos requieren diferentes cabezales. Si el cabezal está diseñado para una cámara más liviana o más pesada que la tuya, no te dará la suavidad que deseas. Un buen cabezal fluido para vídeo de localización puede costar entre 600 y 7000 dólares o incluso más. Un precio tan alto se debe al pequeño volumen del mercado de equipos de vídeo profesionales en comparación con el mercado de fotografía y vídeo de consumo. El cabezal de trípode fluido es un instrumento de precisión que tiene altas exigencias y, dado que su volumen de ventas anual es bastante pequeño, los fabricantes no pueden reducir los precios mediante la producción en masa. Además, las cámaras de vídeo profesionales son muy pesadas, lo que también aumenta el coste de los cabezales de trípode profesionales en comparación con los domésticos. Trípodes para cámaras pequeñas Como ocurre con todo lo afectado por la revolución DV, la tendencia en los trípodes con cabezal fluido ha sido abaratarse. Hasta que existió DV, los propietarios de videocámaras analógicas baratas no podían apreciar las mejoras de calidad que proporciona un buen trípode y no lo necesitaban. Pero ahora que las videocámaras DV compactas y económicas producen una calidad de imagen superior, los fabricantes de trípodes creen que hay usuarios de videocámaras que necesitan buenos kits de montaje con cabezales fluidos. Debido a que las videocámaras DV, DVCAM, DVCPRO y Digital S pueden pesar y costar mucho menos que sus primas Betacam, las patas y cabezales de los trípodes pueden ser más pequeños y livianos, además de más baratos. Dado que el desarrollo de formatos DV conducirá a una expansión del mercado de vídeo profesional en el futuro, los fabricantes de trípodes podrían reducir los precios mediante la producción en masa. Todos estos factores se sumarán para lograr trípodes más livianos, de mejor calidad y menos costosos. Es por eso que varias empresas, utilizando materiales de alta calidad y procesos de fabricación de alta gama, crean cabezales y soportes diseñados para cámaras que pesan sólo unas pocas libras. Los fabricantes de trípodes profesionales desde hace mucho tiempo, incluidos Miller, Sachtler y Vinten, ahora ofrecen trípodes económicos con pequeños cabezales fluidos diseñados para videocámaras DV. Normalmente, un trípode de este tipo consta de una cabeza fluida, un pomo giratorio, tres patas, un espaciador, púas y almohadillas de goma para las patas. El coste de estos sistemas es de 1000 dólares para cámaras que pesen hasta 2 kg. Cuanto más pesada es la cámara, más caros son los soportes y el cabezal. Estos precios pueden parecer demasiado altos. Sin embargo, recuerde que las cámaras de noticias de televisión de 40 dólares están montadas en trípodes por valor de 000 dólares (y las cámaras de estudio vienen con pedestales aún más caros). Un día de rodaje arruinado puede provocar pérdidas mucho mayores que el coste de un buen trípode y rótula. En una nota más optimista, un buen trípode es una de las formas más económicas de agregar valor a su videografía. Autor: Jim Feeley es editor senior de la revista DV, Jim Feeley. Trípodes. Una pierna sobre la que pararse / DV, 1999, noviembre, p. 52; Publicación: codition.net.ua
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