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LIBROS Y ARTÍCULOS Reglas elementales para filmar.
Marco - esto es lo que filmaste entre dos pulsaciones del botón “RES” de la cámara de vídeo, desde “iniciar grabación” hasta “detener grabación”. Para comprender el significado del concepto de CUADRO para una cámara de video, hagamos una analogía con la literatura: CUADRO = FRASE. Por ejemplo: “El brillante sol del mediodía ilumina las torres y chapiteles de la antigua ciudad”. Si después de leer esta frase cierras los ojos un segundo, te imaginarás la imagen correspondiente, ¿verdad? Miremos más de cerca: aquí están las casas bajo tejados de tejas, las curvas de las calles adoquinadas por las que los transeúntes caminan tranquilamente... y en una de las ventanas abiertas... ¿Está el dedo medio listo para pulsar el botón de zoom? en la cámara de vídeo y hacer un “acercamiento”? Espera, averigüemos por qué esta casa tiene paredes tan torcidas y, en general, parece que toda la ciudad se extiende sobre la ladera de una colina bastante empinada. Oh, sí, todavía no conoces la regla más importante para filmar con una cámara de video, suena así: "¡SOSTÉN EL PALO!" Esta exclamación se escucha en el set cuando un camarógrafo novato, agotado por la necesidad de monitorear simultáneamente el enfoque, la apertura y todo lo demás, se olvida de verificar la posición de la cámara de video con respecto al horizonte y "cae" sobre las verticales. Es cierto que la línea del horizonte en sí no suele ser visible, a menos que estés fotografiando un paisaje marino con gaviotas. La posición de la cámara de vídeo debe verificarse a lo largo de líneas verticales, que seguramente se encuentran en cualquier marco: una farola, la esquina de la pared de un edificio, la mampostería de una cortina colgante, etc. En tu caso (vista de la ciudad desde la ventana de un hotel), guíate, por ejemplo, por algún edificio tipo torre (en la ciudad italiana de Pisa hay una excepción a esta regla) o al menos por esa misma farola que se pega sale de manera tan inapropiada justo en el medio del cuadro. Composición Cualquier fotograma habla (por analogía con la literatura mencionada anteriormente) de uno o más objetos filmados por una cámara de vídeo: cómo se ven, cómo se relacionan entre sí y con otros objetos secundarios en la lente de la cámara de vídeo. Si todo esto es “legible” en tu marco, entonces “se ve bien”, es decir, está compuesto correctamente. Por lo tanto, antes de presionar “REC”, determine el objeto u objetos que se van a filmar con la cámara de video; de lo contrario, no debería disparar. El sujeto de la filmación con una cámara de video es el “protagonista” del encuadre, debe atraer primero la atención del espectador. ¿Cómo lograr esto? - En primer lugar, el espectador debe poder verlo correctamente, por lo que el objeto debe estar enfocado por la cámara de vídeo y bien iluminado. Pero, ¿qué hacer si en el marco no hay uno, sino varios objetos? - Determina por ti mismo en cuál de ellos se centró primero tu mirada (o la lente de la cámara de vídeo), es este objeto el que hay que filmar como “personaje principal”. Sin embargo, lo más frecuente es que otros objetos secundarios, en su opinión, también caigan en el "campo de visión" de su cámara de vídeo. - ¿Como lidiar con ellos? Entonces, nos enfrentamos a la tarea: colocar los objetos a disparar en el espacio del encuadre. Estrictamente hablando, el sujeto principal debe ubicarse en el centro del encuadre, ya que es el centro del encuadre al que el espectador presta atención en primer lugar. cuanto disparar En el transcurso de un mes y medio filmé seis cintas de hora y media de duración con una cámara de vídeo, es decir, unas diez horas o unos seiscientos minutos. Si restamos los días de llegada y salida, así como los días de lluvias tropicales (uno o dos por semana), resulta que en promedio filmé menos de diez minutos de película por día con una cámara de video. - ¡Y esto, repito, con la naturaleza más rica y exótica! Honestamente, no guardé películas y no soy una persona tan vaga. - Entonces, ¿cuál es el trato? Sólo que el resto del tiempo (a partir de diez minutos al día) buscaba buenos puntos, ángulos interesantes, modos de disparo correctos en una cámara de vídeo, esperando una rica iluminación natural, ensayando cada fotograma varias veces... - El resultado Eran videoensayos con una duración total de unos cien minutos, es decir, la relación producto/materia prima es 1/6, lo cual está muy bien para documentales o videos. Es más, te animo a ti también. - Cuando veas algo interesante, no “dispares” de inmediato. "Eso" (interesante) no huirá (a menos que sea un animal de los Animales y, en general, cualquier criatura salvaje, debes disparar inmediatamente, ajustándote a medida que avanzas. Lo principal en este tipo de disparos es que "eso" no no te muerda). Recuerde dónde está “eso” y qué hay a su alrededor y luego siga adelante con calma. Descubra cómo se compone mejor “esto” en el encuadre (qué tan grande es el objeto en sí, qué habrá al lado de él, qué hay en el fondo, con qué iluminación “esto” se verá mejor, etc.). Luego regresa, camina alrededor del objeto, aclara tu “guión de toma” y solo entonces dispara. - ¡Te garantizo que “triunfarás” en esta toma! Cómo disparar al aire libre En general, el término "ubicación" se refiere a todo lo que no es una decoración especial para filmar con una cámara de video; también existe el término "ubicación terminada": esto es cuando las paredes de una casa real están parcialmente destruidas o se repinta en el color que le gusta al artista y al director, y en el bosque, algunos de los árboles son arrancados de raíz y trasladados a otro lugar, de acuerdo con el guión del camarógrafo. Pero todo esto tiene que ver con el cine, y aquí la conversación se centrará simplemente en filmar con una cámara de vídeo en la naturaleza, en el mismo bosque, tomando el ejemplo de la jungla de Nueva Guinea. Sorprendentemente, el bosque en el encuadre de una cámara de vídeo suele parecer una masa abigarrada e inexpresiva de diferentes tonos de verde. Los misteriosos matorrales y arbustos en la pantalla se convierten literalmente en un incomprensible desorden marrón, y el borde idílico, desde el cual puedes pintar un cuadro, parece una empalizada monótona de troncos de árboles con ramas. ¿Por qué? - El caso es que la imagen de vídeo de una cámara de vídeo no transmite volumen y nosotros, que tenemos visión estereoscópica, estamos acostumbrados a ver el mundo en volumen. La conclusión se sugiere por sí sola: al construir un marco a gran escala, es necesario enfatizar este volumen, elaborar todos los planos disponibles para la profundidad del marco. Los objetos en la primera toma, la más cercana, deben estar un poco borrosos, pero reconocibles (el tronco del árbol más cercano a usted, una rama, un arbusto, tallos de hierba alta). El fondo no debe ser denso y uniforme (un muro de árboles), trata de encontrar un punto desde donde este muro de árboles no sea continuo, sino con huecos a través de los cuales se vean los árboles distantes. El fondo tampoco debe estar nítido; use el modo especial “RETRATO” para esto o configure manualmente la cámara de video en un valor de IRIS (apertura) alto y un OBTURADOR DE ALTA VELOCIDAD (velocidad de obturación) bajo. Iluminación natural de la escena (sol), mejor si es lateral, para que ilumine la escena en relieve. Si el sol está detrás de ti, entonces aparecerá en el encuadre una mezcla abigarrada de tonos alegres. La niebla es muy buena para filmar al aire libre, enfatiza sorprendentemente la profundidad de la composición y el volumen del encuadre, por lo que en el set de cine real los planos distantes a menudo se “empañan” con la ayuda de un humo especial. Sí, ¿qué estamos filmando? - Coloque objetos significativos y "de trabajo" del encuadre natural en la "segunda capa" de la profundidad del encuadre, luego aparecerán visiblemente "adentro", entre los objetos de primer plano ligeramente desenfocados y el fondo (también ligeramente borrosos). . Una última cosa acerca de filmar en exteriores con una cámara de video: lo más probable es que puedas hacerlo mientras estás de vacaciones. Debo advertirle: puede suceder que una cámara de video le pida que cambie el estilo de sus vacaciones en un grado u otro, porque (repito) no es una cámara de apuntar y disparar, ¿lo cual es bueno? - En primer lugar, porque funciona según el principio "Una vez, ¡y listo!" - Estás tumbado en la playa, notas a una chica preciosa y entonces, casi sin cambiar de posición, - ¡click! - "Habrá algo para recordar..." Espero que todo lo que leas en este libro te haya convencido al menos un poco de que si en la misma playa tienes a mano una cámara de video en lugar de una cámara de apuntar y disparar, al menos tendrás que ponerte de pie y luego ... en general, levántate, camina alrededor de esta chica, componiendo el cuadro, arrodíllate, y solo entonces (tal vez) obtendrás un cuadro de video real y completo, y no un desastre perezoso. - De ahí la conclusión: Una cámara de video es una herramienta para actividades al aire libre. Autor: D.Sinetsky; Publicación: videokam.narod.ru
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