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ENCICLOPEDIA DE RADIOELECTRÓNICA E INGENIERÍA ELÉCTRICA altavoz de subgraves Teoría y práctica. Enciclopedia de radioelectrónica e ingeniería eléctrica.
Enciclopedia de radioelectrónica e ingeniería eléctrica. / Altavoces Cada edificio debe tener una base adecuada. Su papel en el complejo AV lo desempeña un subwoofer. Después de todo, nada agrega más encanto a un sistema de cine en casa que unos graves profundos y potentes. ¿Sabes cómo funciona la ley de la mezquindad? Te daré un ejemplo. Después de gastar una gran cantidad de dinero ganado con tanto esfuerzo en un sistema de cine en casa, compra la última película de acción súper genial. Invitas a todos tus amigos y conocidos a "darse un gusto" con los logros de la cinematografía y la infografía... Pero, por desgracia, tus esfuerzos son en vano. ¿Qué pasa? Bueno, al menos en el hecho de que la explosión al comienzo de "Arma letal 2" se parece más al crujido de una rama seca bajo el pie de un trampero desafortunado de una parodia del oeste, y la pisada de un tiranosaurio rex de "Jurassic Park" se parece más a los tímidos pasos de un bebé. Y ahora, tras otro sorbo de cerveza, uno de tus amigos, en un arranque de franqueza ebrio, admite: "Sí, el sonido envolvente es maravilloso, pero el bajo no es suficiente..." Y esto es como sal en la herida. : te sientes como un completo idiota y estás dispuesto a dar la mitad de tu vida por este mismo bajo. ¿Atracción fatal? "¡Oh, bajo! ¡Cuánto se ha fusionado en este sonido para el corazón del ruso! .." Es en él, según la mayoría de los amantes del cine (especialmente los principiantes), en lo que se basa el sonido real. El resto, en su opinión, son tonterías. Al diablo con la localización y el equilibrio tonal natural. Bajos fuertes, potentes y ensordecedores: eso es lo que "atrapa" a los aficionados en un sistema de cine en casa completo. Ya sea un disparo en la película de John Woo, una explosión en el último episodio de Die Hard, el estruendo del despegue del Apolo 13 o los sonidos de una orquesta tocando una gavota en Sense and Sensibility, un bajo realmente bueno es la base de la banda sonora. en todas partes, dotándolo de un drama vital y un impacto que solo los mejores teatros pueden ofrecer. Las razones de esto son psicoacústicas (es decir, relacionadas con cómo el oído oye y cómo el cerebro procesa esta información) En el proceso de evolución, el oído humano se ha sintonizado de cierta manera. Es por eso que nuestra audición es particularmente sensible en la región de frecuencia media, que incluye el habla y otros sonidos humanos (como el llanto de un bebé). En tiempos antediluvianos, los sonidos bajos y retumbantes significaban peligro (un terremoto, una tormenta eléctrica, el gruñido de una bestia gigante con colmillos afilados, etc.), por lo que todavía hacen que el cuerpo libere adrenalina. Así que nuestro amor por los graves profundos es en realidad un amor por la emoción. Es cierto que hay otra explicación para la pasión excesiva por el bajo. Como regla general, las personas comienzan a "enfermarse" con un cine en casa después de visitar la exposición o feria comercial correspondiente, y allí generalmente encienden el subwoofer al máximo, para causar una gran impresión en el visitante. Mucha gente piensa que debería ser igual en casa. Bailamos desde la estufa Los sonidos son vibraciones en el aire. Son causados por todo lo que puede poner el aire en movimiento -desde la explosión de una bomba atómica hasta la vibración del ala de un mosquito- y, por supuesto, la vibración del cono de un altavoz. Las señales eléctricas hacen que se mueva hacia adelante o hacia atrás. Con cada movimiento, el difusor comprime o enrarece el aire, y esta compresión/rarificación se propaga a la velocidad del sonido. Cuanto más rápido suceda, mayor será el sonido. El tono (o frecuencia) de un sonido es el número de ciclos de compresión y rarefacción por segundo. Se llaman hercios (en honor al famoso físico alemán Heinrich Hertz, y de ninguna manera Herzen, quien, según Lenin, fue despertado por los decembristas). Percibimos sonidos que van desde aproximadamente 16 Hz a 18 000 Hz (18 kHz). Mientras tanto, la mayoría de los fabricantes de altavoces enumeran el rango más fácil de recordar de 20 Hz-20 kHz, aunque los sonidos por encima de 18 kHz solo los captan perros, murciélagos y humanos, que rara vez abandonan el silencio de sus hogares. Desafortunadamente para los hombres, la parte más alta del espectro deja de estar disponible para nosotros en la adolescencia, con la compra del primer tubo de crema para después del afeitado, mientras que las mujeres en la mediana edad conservan la capacidad de escuchar bien las frecuencias altas. Pero con el extremo opuesto del espectro, la mayoría de las personas no tienen problemas: incluso los ancianos distinguen frecuencias por debajo de los 20 Hz. El segundo y último factor físico de importancia para los cazadores de graves profundos es el decibelio logarítmico (dB). Los decibelios, entre otras cosas, muestran el nivel de presión sonora. Es cierto que hay una trampa: las medidas de este nivel no son absolutas, sino relativas. Peor aún, cuando cambia el nivel de presión del sonido, nuestra audición cambia su sensibilidad. Sin embargo, existe una escala de decibelios generalmente aceptada, en la que el umbral de audición se toma como cero, y el llamado umbral del dolor se toma como el máximo (supera el umbral de audición en unas diez millones de veces y es de 140 dB). Quizá esto sea una simplificación excesiva, pero si recuerdas que para el aficionado más medio al cine doméstico la norma es de 75 - 100 dB, y que según esta escala, sumar 6 dB supone duplicar el volumen, puedes olvidarte del resto. ¿Activo o pasivo? Para obtener graves reales en un entorno de cine en casa, necesita un subwoofer, es decir, un subwoofer. Se puede integrar en los dos altavoces frontales o en sus soportes, o puede ser un dispositivo separado que se puede instalar en casi cualquier lugar de la habitación, ya que los graves profundos son una radiación de sonido no direccional. Gracias a este último factor, no hay necesidad de un par de subwoofers estéreo: para obtener una excelente calidad de sonido, a menudo es suficiente uno. Todo está claro aquí. El problema está en otra parte. ¿Cuál debería ser el subwoofer, activo o pasivo? Los subwoofers pasivos generalmente están diseñados para un conjunto específico de altavoces y generalmente están dirigidos al mercado de sistemas de bajo costo. Sus principales ventajas son que permiten el uso de altavoces principales más pequeños (satélites) y no requieren salidas adicionales del amplificador principal. La desventaja más seria de los diseños pasivos es su incapacidad elemental para reproducir bajos suficientemente profundos. Sin embargo, a veces no se debe culpar al subwoofer por esto, sino al amplificador, que carece de la "fuerza" para balancear tanto los satélites como el subwoofer. Es por eso que Technics ha estado produciendo no solo amplificadores de cine en casa de cinco canales, sino también de seis canales durante varios años, equipados con la expectativa de conectar un subwoofer pasivo económico (el último ejemplo es el modelo SA-AX7. Revisamos en No 3/2000 en la página 79). El subwoofer activo tiene un amplificador incorporado y controles que le permiten cambiar el volumen y la frecuencia de corte, lo que hace posible coordinar la unidad con cualquier par de altavoces principales. Las ventajas de un subwoofer activo sobre uno pasivo son un vagón y un carrito pequeño. Dado que el amplificador en este caso está integrado, es óptimo para un altavoz en particular, lo que elimina muchos problemas potenciales. Los modelos activos mejoran el sonido de cualquier altavoz para que no tengas que cambiar de altavoz, y los controles disponibles te permiten tener en cuenta las características específicas de tu habitación. Hay dos desventajas: el costo relativamente alto y la necesidad de que el amplificador tenga una salida separada. Sin embargo, los precios han bajado mucho últimamente, y si aún no tiene un subwoofer activo en su cine en casa, entonces está atrasado. ¿Dónde poner los cimientos? Permíteme recordarte una vez más: no importa qué tan bien esté diseñado acústicamente tu "cine", se convertirá en una especie de ecualizador, amplificando algunas frecuencias y debilitando otras. Este efecto está determinado por las frecuencias de resonancia de la sala (de hecho, las propiedades acústicas de la sala están determinadas por muchos más factores, pero en este caso la simplificación no afecta la esencia del problema), que, a su vez, dependen en su largo, ancho y alto. El hecho es que en la sala, cuando se reproduce sonido, se crean áreas constantes de presión de sonido alta y baja (ondas estacionarias). Es fácil adivinar que la determinación del lugar óptimo para colocar el subwoofer (así como el asiento del espectador) se realiza por ensayo y error, o requiere la participación de una gran potencia informática y un graduado en el campo de la acústica. .
Ubicación óptima del subwoofer. Sin embargo, intente alejarlo del televisor para que no afecte al cinescopio.
Una buena opción para una habitación oblonga: si puede colocar un subwoofer al menos a un par de metros del lugar de la audiencia. Consejo general: aleja el sub de los oyentes, pero no en un rincón (¡no tiene la culpa de nada!). El método de prueba y error es extremadamente simple, pero lleva mucho tiempo. Ponga un disco o cinta con los graves más profundos que pueda encontrar y reprodúzcalo mientras mueve el subwoofer de un lugar a otro. Después de cada permutación, siéntese en la silla de "observación" y evalúe los cambios que se han producido con el sonido. Si aún tiene dudas, tome como base las recomendaciones del fabricante. Cuando llegue a la conclusión de que no puede mejorar, mire algunas películas para asegurarse de que está en el camino correcto y luego disfrute de los resultados. Sin embargo, me permitiré dar algunas "observaciones sutiles de la vida". En primer lugar, la mayoría de los aficionados al teatro novatos suben demasiado el volumen de sus subwoofers o suben la frecuencia de corte. En resumen, si encuentra que el sonido en la película "Piano" sería más adecuado para la película "Terminator 2" o que el subwoofer emite un gruñido frenético en la nota de bajo más modesta, baje el volumen. En segundo lugar, si es posible, intente colocar el subwoofer cerca de la misma pared que el televisor para evitar el cambio de fase de las ondas graves del resto. En tercer lugar, deje algo de espacio entre el televisor y el subwoofer, porque dentro de este último se esconden imanes grandes y destructivos para el cinescopio. Cuarto, la mayoría de las recomendaciones dadas por los fabricantes de amplificadores y procesadores AV son, en mi opinión, incorrectas. Estos dispositivos suelen estar equipados con una salida de "subwoofer" lineal, a la que la señal se filtra previamente mediante un filtro de paso bajo. Mientras tanto, el propio subwoofer activo está equipado con el mismo filtro en la entrada de línea. Como resultado, cuando se conecta a través de una señal lineal, dos filtros de paso bajo se conectan en serie y la característica total será simplemente impredecible. Lo mejor es aplicar una señal de rango completo desde la salida del "altavoz" del amplificador a la entrada especial de "alto nivel" del subwoofer. Y el último consejo (solo se aplica a aquellos que están completamente desesperados): instalar un subwoofer débil en la esquina de la habitación puede "subir" un poco los medios y los bajos superiores. sabiduría bajo Bajo ¿Qué queremos decir con esta palabra? La respuesta habrá que buscarla en el área Hi-Fi, pues es ella quien es la progenitora del cine en casa. Resulta que el bajo se divide en tres octavas y se superponen. La octava de 20 a 40 Hz incluye los graves profundos (aquí caen las notas más bajas del órgano), la octava de 40 a 80 Hz se conoce como rango medio bajo (se extraen del bombo), y la octava de 80 a 160 Hz se denomina rango de graves altos (escuchar violonchelo y fagot). Cualquier cosa por debajo de 20 Hz. sentimos más que oír, aquí ya no se puede distinguir el tono ni repetir el sonido, a no ser, claro está, que se viva en una catedral. Ataque En realidad, es una peculiaridad de la terminología del bajo. La palabra "ataque" no es del todo apropiada aquí, pero se usa porque las bajas frecuencias se caracterizan por transitorios más lentos en comparación con las altas. Mientras tanto, la diferencia entre los sistemas de bajo que suenan "lentos" y "rápidos", a menudo no definidos de otra manera, es la diferencia entre un sistema que "golpea el cerebro" y te hace escuchar con fascinación. La mayoría de los epítetos que describen un buen bajo. se puede utilizar como un cumplido a un baterista hábil.Palabras que significan lo contrario se asocian con los conceptos de obesidad y lentitud. Por lo tanto, si el sonido de una explosión le viene a la mente con los términos "rápido", "distinto", "claro", "vivo", "tenso", "apretado" o "preciso", es posible que se trate de un sonido decente. Si le vienen a la mente las palabras "boomy", "fat", "overloaded", "fat", "suelto", "borroso", "lento", "silencioso" o "sordo", significa que es hora de " quítate las piernas”. Categoría de peso Cuando se trata de la cantidad de algo, como el bajo, estamos tentados a usar el término "peso". Si el sistema carece de graves, se llama "flaco" y "flaco". Y si el bajo está en exceso, dicen que el sonido del complejo es "gordo" e "inflado". Cuando el bajo está en orden, el sistema se llama "apretado" y "musculoso". Dinámica Si el sistema es capaz de distinguir notas graves altas y bajas, y no suena "como un barril", entonces se usan las palabras "pop", "bang" e incluso "energy" en relación con él, todo en un sentido positivo. . Sorprendentemente, no hay características negativas aquí. Intentaré inventar algo yo mismo. ¿Qué te parecería, digamos, esto: "suena a cristal de mascar"? Profundidad Cuando se habla de subwoofers, los revisores suelen utilizar el término "profundidad de graves". Solo significa cuán "profundo" es el extremo inferior de su rango de frecuencia. Un sistema que no es capaz de reproducir los graves más bajos se llama "sacrificado", y uno que puede se llama orgullosamente "extendido". Superposición Cada conjunto de parlantes, incluidos el tweeter, el rango medio y el subwoofer, tiene puntos de rango de frecuencia donde el sonido de un parlante se superpone con el sonido de otro. Se llaman puntos de superposición. Entonces, si el altavoz de rango medio está "cortado" a 90 Hz. y el subwoofer opera en el rango de 40 a 150 Hz, luego alrededor de 100 Hz, la mayor parte del sonido pasa del controlador de rango medio al subwoofer. Esta frecuencia se denomina frecuencia de superposición. La mayoría de los altavoces están equipados con circuitos cuyos componentes producen una señal que permite una transición suave de un altavoz al siguiente. Este circuito se llama cruce o crossover. Bajo - al gusto Sin graves de alta calidad, no es posible un cine en casa ni un sistema de audio digno de mención... Si decide comprar un submarino, aborde su elección con toda responsabilidad. Un modelo desafortunado resulta ser prácticamente inútil cuando se trata de reproducción de graves: es mejor gastar dinero en un par de altavoces principales mejores y más grandes. Afortunadamente, las tiendas de hoy están repletas de excelentes subwoofers para todos los gustos y todos los precios, solo comuníquese. Modelos por debajo de $400 Energía e:XL16 ($300). A pesar del precio no muy alto, tiene un woofer de 40 cm y un amplificador MOSFET de 300 vatios. El crossover está sintonizado a cualquier frecuencia en el rango de 50 - 100 Hz. además, si lo desea, puede conectar un ecualizador externo o un filtro activo, para lo cual hay una entrada separada. Para facilitar la coordinación con el resto de la acústica, se proporciona un control de fase en un rango muy amplio (de 0 a 180 grados). Este subwoofer no tiene muchos competidores, y están diseñados para sistemas midi (Aiwa TS-W5) o cuestan un 35 % más (Velodyne CT-80). Para aquellos con un presupuesto ajustado, sugeriría obtener los altavoces principales de mayor tamaño posible, sin embargo, si tiene una habitación pequeña y recientemente compró nuevos altavoces compactos, el e: XL16 es el camino a seguir en la mayoría de los casos. <$ 600 REL Q-50 ($500). Hoy es el modelo más económico producido por REL. No tiene pretensiones, pero reproduce muy bien los bajos profundos. Su rival más cercano, el más elegante KEF 20V (también $500), está equipado con un amplificador incorporado de 70 vatios y, a diferencia del 0-50, tiene protección magnética. El PSW120 de Polk ($480) también demuestra buenos bajos. Es algo preferible por su mejor relación calidad/precio, ya que hará vibrar cualquier sistema de cine en casa a toda potencia. <$ 900 NIR Q-100 ($850). Hermosos bajos profundos, buena relación calidad/precio, apariencia aceptable y un gran nombre: eso es lo que combina este dispositivo. Es capaz de alcanzar tal profundidad de graves que su sistema de cine en casa gruñirá y retumbará. Tenga en cuenta, sin embargo, que REL tiene rivales formidables aquí en el exquisito Tannoy 625 ALFie ($ 900), el simple pero grave Mission 75AS ($ 800) y el pequeño pero excelente M&K VX-7B ($ 675). Cada uno de estos modelos es una alternativa digna. Cuando el precio no importa Ten cuidado, mucho cuidado. "El precio no importa": estas cuatro palabras cortas pueden significar más que nada para un diseñador. Si está buscando el mejor subwoofer del mundo, consulte REL Studio ($4000), M&K MX-100 ($2200), KEF AV1 ($3500), Revel Sub 15 ($2800 - 5200), B&W, Bag End, Linn, Meridian y Muse. El más barato de estos subwoofers aligerará su billetera en al menos $ 2000, pero si realmente quiere gastar de más, puede gastar el doble. En el caso de que necesite ahorrar no dinero, sino espacio, preste atención a EnergyMicrostar 12.1 ($ 1600). Este cubo con un lado de 40 cm puede ladrar de tal manera que no parece poco: ¡su potencia es de un kilovatio y medio! El woofer de Kevlar, el amplificador digital y todo tipo de campanas y silbatos sónicos y personalizados lo hacen extremadamente atractivo para los teatros de clase alta. RELACIÓN a REL En el Reino Unido, entre los maestros del bajo, una firma ocupa una posición especial: no es una, sino varias cabezas por encima del resto. Esto es REL. Quizás ningún otro fabricante de subwoofers haya sido tan bien recibido aquí y ganado tantos premios. ¿Por qué es así y quién es el creador del éxito de REL? Miremos a finales de los años ochenta. Un hombre llamado Richard Lord renuncia con todos los honores. Y en lugar de comenzar una vida mesurada y dormirse en los laureles, Richard Lord usa sus ahorros para diseñar y construir los woofers más simples para sistemas Hi-Fi. Así nacieron los primeros subwoofers REL. Por supuesto, la industria Hi-Fi inherentemente conservadora se negó a reconocer la utilidad de tales dispositivos, y se formó la opinión de que, aunque no eran engendros del diablo, eran solo un poco mejores. Por lo tanto, a principios de 1990, el sueño de un bajo de Richard Lord, de un bajo en todas partes y en todas partes, parecía irrealizable. Afortunadamente, el sistema de cine en casa de repente cobró vida con la necesidad de océanos de bajos, y el lugar del subwoofer REL en la historia quedó sellado. La fórmula REL es simple pero letalmente efectiva. Cada subwoofer tiene un controlador de bajos grande, un gabinete pesado y bien tejido y un amplificador de potencia MOSFET. capaz de recibir una señal desde la salida de línea correspondiente del amplificador, o directamente desde las salidas de "altavoz". El subwoofer tiene muy pocos controles: solo controlan el volumen, la frecuencia de corte y la fase. Puede olvidarse de este último con seguridad después de la instalación inicial. También hay cuatro "tacones" que evitan que el dispositivo se tambalee, sin importar lo que esté encima. - por lo que el subwoofer parece más una mesa improvisada que parte de un sistema AV. La fórmula sigue siendo la misma en todos los niveles de la jerarquía REL: solo que cada modelo "superior" es más grande, más potente y de mejor calidad. La mayoría de los subwoofers de otras compañías se omiten, al menos. uno de los elementos de la fórmula REL y, a menudo, se realiza en un intento de mantener bajo control el precio minorista. Este enfoque conduce inevitablemente a una disminución de la calidad y convierte el producto en otra mediocridad. Al negarse a hacer tales compromisos, REL está haciendo que su familia sea cada vez más popular. Y, por último, no debemos olvidar que REL tiene tanto éxito en Rusia, ya que la competencia real de sus productos puede ser principalmente dispositivos estadounidenses, y el viaje de una persona tan sólida como un subwoofer no es barato. Mientras tanto, hay muchos subs muy chulos en USA (de Miller&Kriesel, Bag End, Muse y otros), y si no fuera por los gastos de envío, os los recomendaríamos con más insistencia. Autor: Vyacheslav Savvov, Salón AV; Publicación: audio.ru/salonav/home.php
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