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ENFOQUES EFECTIVOS Y SUS PISTAS El nacimiento de un foco. Consejos para un mago
Directorio / Espectaculares trucos y sus pistas Tratemos de rastrear una de las formas posibles de la genética creativa del enfoque. El hombre tomó la pelota. Pelota infantil ordinaria. Y comenzó a vomitar en la palma de su mano. Justo. Lanza y atrapa, lanza y atrapa. Ya sea mecánicamente, o melancólicamente, o divirtiéndose. Sin establecer ningún objetivo artístico todavía, sin planear nada especial. Obras de teatro. El juego es una de las actividades humanas más naturales, siempre liberadora y siempre deseada. "Esta es una acción o actividad elegida libremente que se elige dentro de los límites convencionales de tiempo y espacio", escribió el destacado culturólogo Johan Huizinga, quien en 1938 incluso propuso un término especial homo ludens: una persona que juega. "El propósito del juego - continúa Huizinga - radica en sí mismo, está acompañado de una sensación de tensión y alegría y la conciencia de la "alternidad de la existencia", diferente de la "vida ordinaria". Es genial jugar sin pensar. Puede envidiar a los niños y, al mismo tiempo, aprender de ellos; solo ellos pueden hacer esto, sin restricciones, sin la carga de innumerables reglas inventadas, directamente. Pero para nosotros, los adultos, a menudo es importante algo completamente diferente: primero asegúrese de comprender, comprender, descubrir, aclarar y solo luego, en circunstancias favorables y tiempo libre, comenzar a actuar y jugar. Contra esto, se opone el principio del juego: en el marco de la situación inicial, a menudo aleatoria, implica la emancipación de la fantasía, el espíritu y el cuerpo, la comodidad, la libertad de creatividad. Pero nuestro héroe ya está cansado de simplemente lanzar la pelota y atraparla astutamente. El alma exigía complicación, alejarse de lo dominado, y él mismo se sentía capaz de más. O tal vez deseaba variedad en el juego. Y tomó, digamos, un disco de madera, uno de esos en los que se enfrían las teteras calientes de la cocina, y comenzó a lanzarles la pelota, con el disco, y no con la palma, una, dos veces, la tercera. Como "ping-pong vertical". No, no es muy conveniente, no del todo natural, de alguna manera no es práctico. Mejor equilibrio. Así se mantiene inmóvil la pelota en esta raqueta plana improvisada, para que no ruede, se caiga. "Cualquier truco nace cuando una persona se separa de las acciones ordinarias y familiares, las supera, va a lo inusual, a lo extraño, si se quiere, a la 'inutilidad doméstica'", dice Tatyana Assovskaya, candidata a historia del arte. El principio del juego está presente en cualquier ilusión, en cualquier enfoque Transformado por el pensamiento, refractado por la fantasía, se funde aún más en una nueva habilidad, a veces en deportividad, ya veces en arte. La pasión es la libre autorrealización del hombre. Aquellos que son adictos están destinados a descubrir algo nuevo. Aquí está nuestro héroe: del simple equilibrio de la pelota en las inmediaciones de él, pasó a un equilibrio más intrincado. En la distancia, en la parte superior. Ató el disco a la parte superior del poste y lo levantó, como un hongo en un tallo delgado, hacia arriba. Y sobre la mesa-disco elevada descansaba en el mismo precario equilibrio la misma pelota infantil. Además. Habiendo aprendido a no dejar caer la pelota cuando el poste estaba parado, nuestro ya casi virtuoso comenzó a girar el eje del poste lenta y suavemente. Por supuesto, la mesa de discos también comenzó a girar... ¡Fue entonces cuando surgió la primera dificultad real! Sí, hay complejidad: fallas continuas. La pelota seguía rebotando y cayendo. Las fallas sólidas significan una cosa: el experimento ha alcanzado un cierto límite, más allá del cual comienza el truco. Tal límite siempre existe: está delineado por las leyes de la naturaleza y las capacidades humanas. La salida, si la hay, suele residir en un elegante y bello desvío de la realidad limitante. Es entonces cuando ya no son los impulsos internos los que entran en juego, como al principio, no un instinto inexplicable -antes jugaron su papel-, sino el intelecto lanzado a buscar una solución paradójica, conjetura que surge de manera especial. Tomemos, por ejemplo, un puntero escolar ordinario de una lección de geografía: en la vida cotidiana, su función es simple y clara, pero en manos de un mago puede convertirse en una varita mágica. ¡Paraguas, paraguas plano! Haga el poste más delgado, la mesa de discos, más ancha. Aquí hay un paraguas de estilo chino con rayos rectos. En el plano giratorio del paraguas, la pelota se sostiene fácilmente y sin un esfuerzo excesivo, y todo se ve muy impresionante, impresionante, especialmente si el "techo" abierto del paraguas está pintado con flores exóticas y dragones que se retuercen con patas de garras anchas. ¿Que sigue? ¿Es posible mejorar más? ¿O es el final del camino? No, no es el final. La modernización es posible, aunque muchos profesionales están bastante satisfechos con lo conseguido. El punto aquí no es el miedo ni la pereza mental, sino el llamado "cálculo para la optimización". De hecho, con un simple accesorio, un paraguas y una pelota, ya hay un espectáculo hermoso e impresionante. ¿Por qué buscar lo mejor? Aquí en esta "variante óptima" muchos también se detienen. Y viven, todo hay que decirlo, cómodamente, sin saber nada del aforismo de Oscar Wilde, el gran paradójico inglés - que "el arte nunca puede tener otra aspiración que su propia perfección". A los que se deciden por una búsqueda inquieta pronto se les ocurre la idea de reducir el diámetro de la bola, de pasar de bola en bola. Mantener una pequeña pelota rebotando en los rayos de un paraguas giratorio es una tarea abrumadora. Para el ejecutante. Pero para el público, no tanto. Solo un espectador experimentado y competente, que conozca las peculiaridades del arte de variedades, podrá apreciar verdaderamente el trabajo de ensayo realizado. Y entonces el truco, actualizado y potenciado por una reducción del tamaño de la bola, se convertirá en una serie de esos efectos que los profesionales aplauden con más fuerza, con más ganas y durante más tiempo que los espectadores ordinarios presentes en el concierto. Sin embargo, si damos un paso más hacia la complicación -y esto es muy posible, esto se llama "llevar al absurdo"- para abandonar las agujas de tejer rectas, recordando que las agujas de tejer de los paraguas de hoy no son nada rectas, pero están curvadas hacia arriba para que las gotas de lluvia fluyan más rápido, entonces este truco estará en la órbita de la fantasía. En otras palabras, se volverá imposible. El equilibrio de una pequeña bola en una cúpula de tela curva e incluso giratoria es imposible: la bola caerá inmediatamente, solo necesita soltar los dedos que la sostienen. Esto está claro para todos, incluso para aquellos que no son muy conocedores de los asuntos pop, y toda la charla del actor sobre el hecho de que cierto malabarista, un fanático del equilibrio, sin embargo, realizó este truco, mostró, a pesar de todo, una larga desplazamiento del paraguas debajo de la pelota, después de haberlo ensayado con un simulador las XNUMX horas; no, estos rumores no deben tomarse en serio. Porque realizar tal truco con un eje de rotación vertical viola la cosa más inmutable del mundo: las leyes de la naturaleza. Aquí está la línea. La línea que separa el desempeño "honesto" del enfoque. Donde el verdadero tramposo se detiene y dice: "¡Es imposible!", el prestidigitador simplemente se pone a trabajar. La zona de dominio de los ilusionistas comienza justo al otro lado de la frontera. El único truco es capaz de revelar lo imposible a los ojos del espectador. Y nada más. El truco del que habla A. Hakobyan. "... Poniendo la pelota en el borde de la cúpula del paraguas, el artista comienza a girar la sombrilla alrededor de su eje. La cúpula del paraguas hace sus revoluciones, y la pelota obedientemente, como un satélite, corre a lo largo de su borde y no se cae. ." ¿Cómo se hace este increíble truco? - Cierto Deus ex machina, una especie de "dios de la máquina", definitivamente participa en el truco, - Tatyana Assovskaya comenta sonriendo. - Vuelva a leer el diálogo "Cratylus" en los escritos de Platón. ¿De qué habla el filósofo Sócrates? “Nosotros”, dice Sócrates, “tendríamos que partir del ejemplo de los autores de tragedias que recurren a la ayuda de una máquina cuando no saben qué hacer y obligan a los dioses a intervenir. Cuando el tema de conversación es la sabia antigüedad, las explicaciones son inevitables. Los autores de tragedias antiguas no rehuyeron las complejidades de la trama. Por el contrario, al proyectar la tensión de la trama, apretando el nudo apretado de la acción escénica, a menudo se confunden a sí mismos y, al mismo tiempo, a la audiencia. La obra resultó estar tan sobresaturada con varias complejidades que simplemente no había lugar para un resultado lógico fluido. Y los dramaturgos antiguos cayeron en su propia trampa, encontrándose en dificultades: ¿cómo salir del rompecabezas de la trama completamente jodido? Sin embargo, sabían qué hacer: pidieron ayuda a "Dios de la máquina". Los ganchos y cuerdas (máquinas) del escenario abiertos al público llevaron a un actor que interpretaba el papel de uno de los dioses al escenario, y con un movimiento de su mano, destruyó todas las dificultades, resolviendo la situación a partir de las contradicciones acumuladas. En cualquier truco, el "dios de la máquina" es ... el pensamiento sonriente del hechicero, y la "máquina" en sí misma es una especie de accesorios ocultos. Digamos una línea de pesca ordinaria. O un hilo. Hakobyan tiene el hilo negro No. 10, cuya longitud es "ligeramente menor que el radio de la cúpula del paraguas. Un extremo del hilo está unido a la bola, el otro a la aguja de la cúpula ...". Esta es la solución que elimina todas las dificultades del impracticable truco de malabarismo "honestamente". Eliminando a través de un engaño ingenioso. ¿Y si vamos más allá? Si, por ejemplo, quitar el paraguas? ¿Enfocar o no? Juzga por ti mismo. Ofrezco mi propia versión, ya, por cierto, probada. El mago hace un pequeño lazo en un extremo del hilo de pescar D (Fig. 1) y lo pone en la punta del dedo índice de su mano derecha. Una pelota con peso está unida al otro extremo de la misma línea de pesca. La longitud de la línea de pesca es de aproximadamente 30 centímetros Además, un trozo de otra línea de pesca E pasa a través de la bola, cuyos extremos están atados, de modo que la bola se ensarta en este anillo de línea y puede moverse libremente a lo largo de ella. El mago pone este anillo (junto con la pelota) en el antebrazo de su mano derecha, desnudo hasta el codo, y todo está listo para el truco. Agitando el antebrazo, levantado verticalmente, hace correr la pelota alrededor de su brazo desnudo. Los espectadores no ven la línea de pesca, es demasiado delgada para ser perceptible contra el fondo de una mano que se balancea circularmente.
Sedal ... Los magos siguen siendo desagradecidos: deberían haber compuesto un himno a este compañero invisible suyo. O incluso más que eso: un participante indispensable en muchos milagros ilusorios, la línea de pesca realmente merece un monumento. Que, por desgracia, aún no está disponible. Tal vez por la razón de que el héroe de tamaño natural de este monumento corre el riesgo de permanecer invisible aquí también... Sin embargo, quién sabe, ¿de repente esta invisibilidad se convertirá en un nuevo truco? Pero no nos desviemos. Entonces, descubrimos mucho, y no solo sobre un paraguas con una pelota. Tratemos de resumir. La transferencia habitual del cubo de mano en mano no es un truco. Pero exactamente el mismo giro con un cambio simultáneo en el color de las caras se convertirá en un foco. Vestirse en el escenario, frente a todos, puede sacar una sonrisa. Pero un cambio instantáneo de vestuario, bajo la lluvia de confeti festivo, ya es un truco ilusorio. Exprima un tubo blanco suave de un tubo de pasta de dientes que diga "¡Buenos días!" - Todavía no es un foco. Si esta inscripción desaparece repentinamente y en su lugar aparece la pregunta "¿Has hecho tus ejercicios matutinos?" - un espectáculo inusual se convertirá inmediatamente en un truco de un mago. Llevar un jarrón al escenario, echarle agua y ponerle peces de colores, ¿es realmente un truco? Pero sacar un jarrón de debajo del pañuelo vacío que se muestra, e incluso hasta arriba lleno de agua, en el que brillan los peces de colores, es el truco más genuino. Por eso hay una doble complejidad. Para los ilusionistas, no es suficiente practicar movimientos técnicamente suaves resueltos de una manera artística: este oficio plástico-mecánico, por supuesto, es una base necesaria para cualquier arte, incluso el más alto, pero un tipo especial de acción sagrada también participa en trucos. - uno que no permite a los espectadores notar la corrección, capturar el momento del enfoque. Estos son los principios sobre los que entra en juego la misma alquimia ilusoria: no masiva, especializada, perteneciente exclusivamente al género de la ilusión. Autor: Katashkin A.S.
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