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ENFOQUES EFECTIVOS Y SUS PISTAS Duerme al filo de una espada. secreto de enfoque
Directorio / Espectaculares trucos y sus pistas Descripción del enfoque: Dos asistentes llevan a cabo y colocan en el escenario una pequeña plataforma oblonga con tres grandes espadas niqueladas colocadas en la parte superior y una ancha cinta de tela que se encuentra entre la primera espada (izquierda) y la segunda (Fig. 133).
El ejecutante toma la espada izquierda y la coloca verticalmente en el extremo izquierdo de la plataforma, mientras que los asistentes colocan las otras dos espadas (Fig. 134).
Un asistente vestido con un vestido largo sale de detrás de las cortinas y, acercándose al artista, se detiene frente a su mano levantada (Fig. 135).
El ejecutante, habiéndose acercado, comienza a "hipnotizarla", haciéndole pases "mágicos" en la cara. La asistente gradualmente "se duerme", cierra los ojos y se recuesta. El asistente agarra al asistente con la mano izquierda alrededor de la cintura y con la mano derecha, sobre los hombros. El asistente levanta a la asistente y la lleva a la plataforma, en la que se insertan tres espadas con las puntas hacia arriba. Con la ayuda del ejecutante, coloca con cuidado a la mujer encima de las tres espadas, y el propio ejecutante baja cuidadosamente la cabeza de ella sobre la punta de la primera espada. La cabeza del asistente descansa sobre la espada izquierda y las piernas sobre la derecha, la espada del medio cae debajo de la cintura (Fig. 136).
Ahora la asistente yace encima de las tres espadas, y el ejecutante continúa haciendo pases sobre ella. El asistente, acercándose a la espada del medio, levanta ligeramente a la mujer por encima de la espada del medio, y el artista en este momento toma la espada del medio de debajo de su cintura. Ahora la asistente yace sobre dos espadas, apoyándose en una con la cabeza y en la otra con los pies (Fig. 137).
El ejecutante se va, continúa haciendo pases, y el asistente "duerme". El actor se acerca a los pies del asistente y, mientras el asistente levanta ligeramente las piernas, el ilusionista saca una espada de debajo de sus pies y, mostrándola, así como la del medio, la coloca en el suelo cerca de la plataforma. Ahora el público ve cómo la asistente está "durmiendo", apoyando la cabeza en una espada, todo su cuerpo está estirado en el aire, sin ningún apoyo debajo de ella (Fig. 138).
El actor pasa la mano por la cabeza y el cuerpo de ella, se hace a un lado y luego, junto con un asistente, se acerca a la plataforma. Tomando una cinta ancha que está en la plataforma por los extremos, la pasa sobre el asistente acostado, así como desde abajo, demostrando con esto que la mujer yace en el aire y solo apoya la cabeza en la espada. La cinta se coloca de nuevo en la plataforma. El ejecutante se acerca a la cabeza del asistente, y el asistente la agarra por los hombros y la cintura con las manos y, habiéndose quitado la espada, la pone en el suelo, apoyándola, ya que todavía está "durmiendo". El artista, después de haber sacado la espada izquierda (cabeza), la muestra a la audiencia y la coloca en la plataforma, se acerca al asistente y, haciendo pases, "elimina la hipnosis". La asistente, abriendo los ojos, mira a su alrededor sorprendida, luego, agachada, hace una reverencia al público y se va detrás del escenario. Los asistentes, poniendo sus espadas en la plataforma, llevan todos los demás dispositivos detrás del escenario. Este número fue mostrado por primera vez en la URSS en Moscú por un ilusionista extranjero Linga-Sing en 1926. Luego, después de las mejoras realizadas en 1930, hice una demostración de "Sueño al filo de una espada" con un éxito infalible en los circos soviéticos durante veinticinco años. Damos una descripción y construcción precisa de la ilusión tal como fue demostrada por nosotros. Los accesorios son muy portátiles durante el transporte y convenientes, ya que pueden estar listos al instante para exhibirse en cualquier lugar. Mostré "Un sueño al filo de una espada" en circos, en escenarios, en la plaza durante una manifestación, y entre los soldados de Stalingrado, y en las fábricas de Magnitogorsk, y en los sitios de construcción de la central hidroeléctrica Kuibyshev, y en hospitales frente a los heridos, y en el estudio de televisión. Accesorios: Plataforma-soporte para espadas con neumático colgado a los lados. Tres espadas niqueladas. Uno de ellos con un dispositivo secreto para "tumbarse en el aire". Corsé: un dispositivo mecánico para "tumbarse en el aire". Cinta de seda ancha: se pasa por encima y por debajo del asistente acostado. El soporte de plataforma para espadas se muestra esquemáticamente desde arriba en la fig. 175,1. Vista lateral de la plataforma - 2. Está hecha de tablas de 4-5 cm de espesor y consta de dos escudos sujetos con bisagras de puerta muy fuertes - bisagras. La plataforma se puede plegar por la mitad. Sus bordes medios tienen un corte en forma de simple espiga para que el soporte no se doble. Si no va a transportar el aparato, entonces es recomendable hacer la plataforma completa y colocarle patas permanentes. Las bridas de hierro de tres milímetros se atornillan a la plataforma plegable en las cuatro esquinas desde abajo. Se perforan orificios de cinco milímetros en las esquinas de las bridas, y en el medio se perforan orificios de ocho milímetros, a los que se sueldan tuercas roscadas. Los pasadores se atornillan en las tuercas. El otro extremo del pasador está forjado en forma de clavo cuadrangular con púas para su sujeción en las patas. Una brida redonda con orificios para tornillos está soldada al pasador, con el que se atornillan las patas. La altura de las patas es de 16 cm, el diámetro superior de cada una es de 10 cm.Se inserta un rodillo de bolas desde abajo para desplegar la plataforma.
Tres bridas cuadradas se fijan en la parte superior del soporte. "Cabeza" A -13x13 cm de hierro de cinco milímetros. En su centro se perforó un orificio de 15 mm de diámetro, al cual se le soldó un tubo de 6 cm de largo con un orificio interior de 15 mm. Los diámetros de ambos orificios deben corresponder muy exactamente al diámetro exterior del extremo del pasador de la espada "cabeza", del que hablaremos a continuación. Preste especial atención a la fabricación de esta brida: el pasador debe entrar en ella con mucha facilidad, sin fricción, pero también sin juego, para evitar balancear el corsé. De lo contrario, interferirá con la visualización de la ilusión debido a la vibración del dispositivo (en nuestro dispositivo, se utilizó un tubo de bronce). Se perforan agujeros en todas las esquinas de la brida con avellanado para tornillos que sujetan la brida a la plataforma. Es mucho mejor fortalecerlo con pernos. Otras dos bridas de 5x5 cm cada una con tubos soldados a ellas de 1 cm de diámetro no soportan ninguna carga, salvo para sujetar espadas. También se fijan a la plataforma con tornillos. Todas las pestañas se cortan en la plataforma al ras con la parte superior de las tablas: una pestaña grande está al final del soporte, con una muesca del borde de 2 a 3 cm; pie - en el otro extremo; la del medio se puede colocar solo después de que se haya hecho todo el aparato (la espada del medio con su extremo debe caber exactamente debajo de la cintura del asistente (ver Fig. 136), y esto depende de su altura). Para la plataforma, se hace un neumático de alfombra con borlas cosidas a lo largo de los bordes, que ocultan los lados del soporte y el tubo de la brida. Se cortan tres agujeros en el neumático, correspondientes a los agujeros en las pestañas. Ahora echemos un vistazo más de cerca a las espadas. El más complejo de ellos es el de "cabeza", que tiene un dispositivo secreto en forma de varilla de acero. En primer lugar, se hace una vara, y luego se hace una espada. En nuestro aparato, se utilizó una varilla de acero al cromo-níquel con un diámetro de 35 mm y una longitud de 81 cm, uno de sus extremos fue afilado (Fig. 176) a un espesor de 15 mm. Este extremo de la varilla se inserta en la brida de "cabeza". Repetimos: es muy importante que el pasador encaje exactamente en el orificio de la brida, se sujete bien allí y se pueda quitar libremente.
En el otro extremo del pasador, se perfora un orificio con un diámetro de 15 mm y una profundidad de 6,5 cm.En el lado del extremo superior de la varilla, se realiza un corte correspondiente a la esquina de refuerzo A (Fig. 177, A), que se suelda a la "cabeza" del corsé para mayor resistencia y estabilidad en la varilla. Los bordes de la ranura deben estar ligeramente redondeados.
Luego se hace la espada B. De madera de acuerdo con el dibujo, haga un espacio en blanco en forma de espada antigua. Todas sus dimensiones principales se dan en milímetros en la Fig. 176. La longitud de una espada de madera corresponde exactamente a la longitud de la varilla hasta la parte afilada de abajo. En la espada, perfore un agujero para la varilla (ver Fig. 176,B). Se muestra con una línea de puntos. Es mucho más fácil serrar el espacio en blanco a lo largo, donde debe pasar la varilla, sacar ranuras semicirculares en ambas mitades y luego, después de pegarlas, pasar la varilla a la espada. Después de eso, de una lámina de latón o cobre de 1 mm de espesor, corte los lados de la espada. Rodee el blanco con latón y suelde cuidadosamente con estaño, pero de modo que no sobresalga. Este trabajo es difícil y requiere habilidad. Ahora haga la parte superior de la espada (ver Fig. 176, B) de latón de tres milímetros. Haga un agujero en él, que corresponda exactamente en forma a la "cabeza" del corsé. Inserte una tapa en la bisagra en el orificio, que debe encajar perfectamente en la ranura y ciérrela con cuidado, ocultándola de los ojos de la audiencia. Si lo desea y tiene habilidad, puede hacer una cubierta que se abra con un resorte y encaje en su lugar. Ahora la parte superior de la espada está lista. Soldarlo en su lugar. Luego, también de latón de tres milímetros, corte la empuñadura según su deseo. Dobla un extremo hacia arriba y el otro hacia abajo. Haga un agujero para el mango y suelde la empuñadura a la espada a una distancia de 8 cm de su extremo inferior. Para fortalecer el pasador en la espada, taladre agujeros con un diámetro de 5 mm y, salteando el perno, apriete la tuerca. Oculte la empuñadura de la espada con una polaina, que le recomendamos que haga de terciopelo forrado o tela con un hermoso diseño. El puño se cose hasta la empuñadura en los agujeros hechos para ello. La polaina debe ser sólida con una hendidura de largo completo para que puedas agarrar cómodamente el mango. Las otras dos espadas están hechas de la misma manera. Para mantenerlos en pie, se insertan pasadores del mismo diámetro en sus extremos (en el mango) como los agujeros en el medio y las bridas de "pie". Nickle las espadas: esto les dará un buen aspecto. Quizás algunos de los aficionados puedan fundir espadas de aluminio a partir de modelos de madera y pulirlas. Será mucho mejor. Es cierto que también se debe insertar una varilla de acero en la espada de "cabeza". Le recomendamos que haga las espadas del medio y del "pie" solo después de que tenga listas la espada de la "cabeza" y el "corsé". Después de la prueba, determinarás con precisión la longitud de las espadas. Tenga en cuenta que el extremo de la espada del "pie" debe ser redondeado, desafilado: después de todo, el talón o la pierna del asistente descansarán sobre él (dependiendo de su altura). El corsé es la parte más importante del aparato. Lo describiremos con un dispositivo: "recogida", diseñado por nosotros. Esto facilita mucho el trabajo del asistente y le da mayor estabilidad. La parte principal del corsé está hecha de tiras de acero para resortes de ferrocarril, de 5,5 cm de ancho y 0,8 cm de espesor.La longitud de las tiras es de 77 cm. Fíjese bien en la fig. 177. Representa un corsé 1 (vista desde abajo); todas las dimensiones se dan en milímetros. En la fig. 177,2 muestra el perfil de la tira de acero, se dan sus dimensiones; en la Fig. 3 - perfil de corsé, y en la fig. 4 - detalle de la "cabeza" del corsé, donde A es la esquina, de la que ya hemos hablado. En primer lugar, dele a la tira de resorte un perfil con la forma de la curva de la espalda del asistente. Está claro que la tira solo se puede doblar en forma al rojo vivo. Es posible realizar el número en una tira recta, pero es mucho más difícil para el asistente, además, esa tira está menos enmascarada por un vestido. Después de perforar un orificio de 15 mm de diámetro en el extremo de la tira, insertar en él un pasador del mismo diámetro y 7 cm de largo, soldarlo al resorte a lo largo de la tira, habiendo redondeado previamente los bordes. Recuerde que esta parte del aparato debe encajar exactamente en el orificio del pasador de la espada "cabeza". A lo largo de la tira hasta la base de la "cabeza" y el pasador, suelde un cuadrado A. Limpie a fondo y corte el exceso de soldadura para que la esquina encaje exactamente en el corte hecho en el pasador de la espada "cabeza". Preste atención al perfil de la "cabeza" del corsé (ver Fig. 177,4). Tal curva es muy conveniente para demostrar el número. Limar los bordes y las esquinas (ver Fig. 177,1). De una lámina de hierro de 2 mm de espesor, corte dos cuadriláteros: uno de 10 × 22 cm de tamaño, el otro de 10 × 27 cm; redondee las esquinas y taladre pequeños agujeros a lo largo de los bordes, a través de los cuales coserá "almohadas" para el asistente. Coloque el cuadrado más pequeño sobre la tira de resorte a 19 cm de su borde y suelde o remache firmemente. Luego, alejándose de él a una distancia de 33 cm, coloque el segundo cuadrilátero y conéctelo a la tira de la misma manera. Doble la plancha a la forma de los hombros y la pelvis de la asistente para que pueda acostarse cómodamente sobre el corsé. Dobla la cinturilla de hierro y fíjala a la cintura en la parte inferior del corsé. Ahora haga la "recogida" de la que hablamos anteriormente (ver Fig. 177). Esta es una escuadra con un proceso, que al encontrarse 'sobre una tira de hierro, no permite que el "pickup" se doble hacia abajo y mantiene la pata en la posición deseada, al mismo tiempo que le permite avanzar. El "empuñadura" es de acero de 10 mm de espesor, 15 mm de ancho y 24 cm de largo.En el extremo se sujeta una tira de hierro de 15 mm de ancho y 16 cm de largo, que se dobla a la forma de la pata. Se adjunta un manguito al extremo de la tira del riel, en el que la "recogida" puede girar con su extremo redondeado. Para mayor comodidad, cubra el corsé con "almohadillas" desde el lado que mira hacia el cuerpo del asistente. Recubra también la tira del raíl y el soporte "pickup". Esto completa el corsé. Una cinta de seda ancha de 30-50 cm de ancho, 1,5 m de largo será muy adecuada para su número. El secreto está en el "corsé" descrito por nosotros. Se sujeta a la cintura con un cinturón fuerte, y detrás de las correas de los hombros de hierro, con correas para los hombros, que, cruzando el cofre, se atan al frente con correas al cinturón. La posición del "corsé" en la espalda se muestra en la fig. 178. Su "cabeza" debe estar al nivel de la mitad de las orejas del asistente.
Secreto de enfoque: La niña se pone un vestido sobre el "corsé", que disimula bien la "cabeza" y permite colocarlo fácil e imperceptiblemente en el alfiler de la espada de la "cabeza". La "cabeza" del corsé, insertada en la espada, sostiene el corsé con el asistente acostado sobre él en posición horizontal. Este es todo el secreto de nuestra ilusión. El corte del vestido depende de tu gusto. Consideramos que el vestido negro con cola y un exuberante cuello alto es el mejor. Detrás del cuello hay una tira ancha, tachonada en la cintura y convertida en cola en la parte inferior. Decóralo con purpurina. En la cabeza se coloca una hermosa diadema hecha de piedras artificiales y destellos. Este vestido es muy conveniente para vestirse instantáneamente: tiene una abertura y solo dos cierres. La cola y la falda caen bien alrededor de las piernas y se sujetan bien cuando el asistente se acuesta sobre una espada. Puedes idear otros vestidos que oculten el corsé y principalmente la cabeza. Pautas prácticas para realizar la ilusión En el backstage, antes de subir al escenario, se cubre la tarima con un neumático y se colocan tres espadas encima. La espada de "cabeza" es mejor, como si "por negligencia" se cubriera con una cinta. Si la tapa de la espada está bien hecha por usted, entonces no puede cubrirla: los espectadores no notarán un contorno muy delgado del recorte. La cinta se coloca con un pliegue en el medio, sus extremos cuelgan en diferentes direcciones, por lo que es más fácil levantarlos. Se le pone un corsé al asistente, todos los cinturones están bien apretados, todo esto está cubierto desde arriba por un vestido. La "cabeza" del corsé se pasa por el escote del cuello y se cubre cuidadosamente con el cuello. En el momento oportuno, el asistente, con paso ligero y libre, entra en el escenario y se para frente a la mano levantada del ejecutante (ver Fig. 135). "Quedarse dormido", el asistente se cae hacia atrás. El asistente, de pie a la izquierda, la está mirando. Tan pronto como la niña se balancea, inmediatamente la agarra con la mano derecha debajo del hombro derecho (en el lugar donde se encuentra la tira de hierro superior) y con la mano izquierda debajo de la pelvis (en el lugar donde se encuentra la tira de hierro inferior). Ahora él la levanta, sosteniendo sus codos más cerca de sus costados, la lleva a la plataforma para que el centro de las orejas del asistente caiga exactamente sobre el centro de la espada de la "cabeza". El ilusionista se acerca a la plataforma desde el lado de la audiencia, ocultando la cabeza del asistente. Con su mano izquierda, siente instantáneamente el alfiler de la "cabeza", y con su mano derecha abre un agujero en la espada y dirige el alfiler exactamente hacia el agujero. Inmediatamente, con su mano izquierda, puesta debajo de su cabeza, lanza un alfiler, ayudándolo a entrar adentro. Tan pronto como el alfiler está en la espada, el asistente baja lentamente las manos, asegurándose de que no haya un empujón, y endereza el vestido de la niña, metiéndolo entre los tobillos de sus piernas. Cabe señalar que el asistente, "cayendo", debe poner imperceptiblemente su pie izquierdo sobre su derecho: después de todo, el "agarre" apoyará la pierna derecha. La descripción de cómo se inserta el pin ocupaba mucho espacio, pero de hecho, lo tenemos en apenas 3-4 segundos. Ensaye con precisión las inclinaciones del cuerpo del asistente, así como los momentos en que levanta o baja las piernas. Es necesario lograr una posición tal que el pasador encaje exactamente en la espada sin la ayuda del ejecutante. Está claro que es difícil lograr esto de inmediato, tendrás que practicar más. Le recomendamos que no sobrecargue a los asistentes. Cada 5-6 actuaciones del número, debe darles un descanso de al menos 10-15 minutos. En este momento, se debe quitar el corsé del asistente. Al principio, es mejor ensayar sin vestido, con un mono: será más fácil navegar por la posición del cuerpo. Tan pronto como la niña se coloca en la espada de "cabeza", el asistente se hace a un lado y el artista, moviendo lentamente su mano sobre el asistente acostado, se aleja de su cabeza hacia sus pies, luego se acerca nuevamente a su cabeza, pero desde atrás (ver Fig. 136). El público crea una completa ilusión de que la niña en realidad está acostada sobre tres espadas. Luego, todo va de acuerdo con la descripción, hasta el momento en que quitas a la niña de las espadas. Para hacer esto, el asistente se acerca a la plataforma, toma a la asistente de la misma manera en que la acostó, es decir, con la mano derecha debajo del hombro derecho y con la mano izquierda debajo de la pelvis, y levanta ligeramente las piernas; esto facilita quitar el pasador. En este momento, el mago, también parado en la cabeza y cerrándola de la audiencia, toma la "cabeza" con la mano izquierda y con la mano derecha, deslizándola debajo de la tira del corsé desde abajo, ayuda a quitar el alfiler de la espada. Inmediatamente cierra el agujero, saca la espada de "cabeza" con ambas manos y, habiéndola mostrado a la audiencia, la coloca en la plataforma. En este momento, el asistente lleva a la asistente dos pasos hacia un lado y la pone de pie. Tenga en cuenta que "quitar la espada" debería tomar menos tiempo que "insertar" el alfiler en ella. Con nosotros, esto se hizo en no más de un segundo y casi sin mi participación, por un asistente. Con el ángulo correcto para levantar las piernas, todo esto se hace solo y muy rápido: solo necesita levantar ligeramente la mano derecha y el pasador saldrá fácilmente. Tan pronto como el asistente comience a quitar al asistente de la espada, al bajar al piso, debe quitar imperceptible y rápidamente la pierna izquierda de la derecha, mientras el asistente la sostiene ligeramente debajo de la espalda. Habiendo colocado a la niña, el asistente se acerca rápidamente a la plataforma, coloca las otras dos espadas sobre ella y la hace rodar detrás del escenario. El performer, acercándose a la asistente, hace movimientos "misteriosos" con sus manos, "deshipnotizándola". Cuando la niña "se despierta", hace una profunda reverencia a la audiencia y rápidamente se va detrás del escenario. A pesar del hecho de que la asistente se acuesta holgadamente sobre el corsé y el "amarre" sostiene firmemente su pierna derecha, debe comprimir fuertemente las rodillas y mantener las piernas muy extendidas y tensas. Al mismo tiempo, los músculos abdominales también se contraen. Solo entonces las piernas no oscilarán. En el momento en que se baja sobre las espadas, la niña debe levantar la cabeza por encima del corsé: de esta manera será más fácil para el ejecutante acercarse a la "cabeza" del corsé. Ella debe hacer lo mismo al "quitarse la espada". A pesar de la aparente sencillez de ejecución, esta ilusión es especialmente difícil para el asistente, quien, por supuesto, debe tener destreza y fuerza física. Tampoco es fácil para una asistente, ya que requiere mucha tensión de ella cuando se acuesta en un corsé y la capacidad de caminar libremente con él. Todo esto se logra a través de los ensayos. Cuando el asistente sale y se va, el asistente no debe cubrir la "cabeza" con la mano, escondiéndola de la audiencia. Esta ilusión es muy efectiva y, cuando se realiza hábilmente, siempre causa una gran impresión en la audiencia. Autor: Vadimov A.A.
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