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ENFOQUES EFECTIVOS Y SUS PISTAS Mujer en el aire. El secreto del enfoque
Directorio / Espectaculares trucos y sus pistas Descripción del enfoque: Se coloca un sofá en el escenario. Un asistente sale de detrás de escena. Acercándose a ella, el mago comienza a hacer pases de “hipnosis” (Fig. 147) de la misma manera que con la ilusión. sueño hipnótico al filo de una espada.
La asistente, “quedándose dormida”, se acuesta en el sofá y se acuesta de costado; el intérprete, de pie detrás, hace pases (Fig. 148), y el público nota cómo el asistente comienza a elevarse lentamente en el aire.
Continuando con los pases, el artista "levanta" al asistente en el aire hasta el nivel de su pecho. El sofá se hace rodar hacia un lado y el artista recibe un aro grande y sólido, que pasa varias veces alrededor de la asistente que está en el aire (Fig. 149), demostrando así que no hay dispositivos a su alrededor.
El aro se entrega al asistente, quien en ese momento devolvió el sofá a su lugar original. Mientras realiza los pases, la intérprete obliga a la asistente a acostarse en el sofá (ver Fig. 148). Después de esto, el intérprete se adelanta y con pases "despierta" al asistente, quien se levanta y, "despertando", hace una reverencia al público y se dirige detrás del escenario. El asistente retira inmediatamente el sofá. Esta ilusión da la impresión de algo misterioso y difícil de explicar. Para aquellos que no están al tanto de sus “secretos”, a primera vista parece técnicamente difícil de implementar. De hecho, la técnica es muy simple en técnica, fácil de realizar y bastante al alcance de un aficionado que conoce las herramientas de carpintería y metalurgia. Accesorios: Sofá. "Corsé" y alfiler. Mecanismo de elevación. Обруч. Sofá cama de unos 180 cm de largo, unos 55 cm de ancho y 50 cm de alto sobre cuatro patas con ruedas. Tiene cuatro paredes de 25 cm de altura cada una, la pared frontal está abisagrada y se pliega hacia las patas. Se inserta vidrio en él, de modo que todo el interior del sofá sea visible. En el interior, todas las paredes están revestidas de terciopelo negro para disimular el “corsé” tumbado sobre el sofá, también revestido de terciopelo negro. En la pared trasera hay un discreto corte a través del cual puede pasar fácilmente el anillo doblado del "corsé". Las hendiduras están enmascaradas con dos tiras de terciopelo, superpuestas entre sí: dejan pasar fácilmente el “corsé” que sube y baja y se cierran inmediatamente, superponiéndose entre sí. Para disimular mejor el “corsé” tumbado en el sofá, al tapizarlo con terciopelo, conviene hacer un pequeño rodillo de unos cuatro centímetros de altura a lo largo del borde frontal, que ocultará el grosor del “corsé”. En la Fig. 187,1 muestra un sofá con un “corsé” encima, y la parte del mismo situada detrás del sofá se muestra con líneas de puntos. Para mayor claridad, falta el refuerzo frontal que camufla el “corsé”. La pared frontal está abatida; Todo el sofá se muestra desde arriba. El "corsé" no es visible para el público: está forrado con terciopelo, enmascarado por la tapicería del sofá y un almohadón, y además, el propio público está ubicado mucho más bajo que el sofá, que se encuentra en el escenario.
El asistente se acuesta sobre un “corsé”. Con un pasador de debajo del piso, mediante un mecanismo de elevación, se eleva en el aire. "Corsé" se usa aquí de la misma manera que en la ilusión "Sueño al filo de una espada" que describimos. Por tanto, nos limitaremos a dar sólo breves instrucciones. El "corsé" está hecho de acuerdo con la altura del asistente a partir de tubos de acero duraderos de paredes delgadas. Su forma se muestra en la Fig. 187,2. En un extremo se hace un agujero en el que puede encajar libremente el pasador 3. En el otro extremo se sueldan tres tiras de chapa de hierro sobre las que se apoya el asistente. El izquierdo es para los hombros, el del medio es para la pelvis y el inferior es para las rodillas. Te damos una forma simplificada del “corsé” porque consideramos que es la mejor. Ha sido probado en la práctica y ha dado buenos resultados. Esta forma difiere de la generalmente aceptada (ver Fig. 187, 2a). Se ha eliminado el exceso de curvatura, así como la curvatura cerca del orificio del pasador. Esto hizo posible hacer que todo el sistema "corsé" fuera mucho más estable, lo que se ve claramente incluso con una simple comparación de los diagramas. Únicamente tendremos que utilizar un aro de un tamaño ligeramente mayor, que no afecta en absoluto a la visualización de la ilusión. Este aro parece incluso más impresionante que uno pequeño. Lo mejor es hacer el agujero para el pasador semicircular. Esto eliminará la rotación innecesaria del "corsé" alrededor del pasador. Ensancha un poco el agujero en la parte inferior para que el pasador pueda entrar fácilmente. Como ya hemos dicho, el “corsé” está revestido de terciopelo a juego con el color de la tapicería del sofá. Sobre los platos se coloca algodón, que también se cubre con terciopelo en la parte superior para que sea más suave tumbarse sobre ellos. El pasador está fabricado de tubo de acero duradero o de acero macizo. Su longitud y forma dependen del tamaño y sistema de su mecanismo de elevación. En la Fig. 187,3 muestra el extremo superior del pasador, que sale de debajo del suelo y, con su extremo girado, entra en el agujero semicircular del “corsé”. El afilado del alfiler no permite que el "corsé" baje y la forma semicircular del extremo lo mantiene en un solo lugar. El mecanismo de elevación de nuestra ilusión puede ser de otro sistema, por ejemplo, un gato, un cabrestante. La fuerza de elevación debe ser baja, dentro de los 70 kg. El asistente se levanta del suelo a no más de 150 cm. En la Fig. 188, 1 representamos el mecanismo de elevación construido cuando se mostró por primera vez esta ilusión. Incluso con un aparato tan primitivo se puede lograr un gran efecto. Si utiliza una cuna moderna y liviana o un cabrestante manual liviano, la visualización del rendimiento mejorará significativamente. Tenga en cuenta que el mecanismo de elevación debe estar muy bien sujeto al piso debajo del escenario o debajo, al piso del escenario. También puedes utilizar un dispositivo que te permita instalarlo detrás de la cortina trasera del escenario. Al mismo tiempo, pase un poco el “corsé” detrás de la cortina, estos son números y simplificarán y aumentarán enormemente el efecto externo del lifting.
En la Fig. 188,2 muestra nuestro sencillo cabrestante, que en la práctica se ha justificado plenamente. Es bueno hacer un aro con un diámetro de 90 cm a partir de un tubo de latón o cobre con una sección transversal de 10-15 mm. Suéldalo con cuidado y croma o niquela minuciosamente. Secreto de enfoque: Mira la figura. 189, y comprenderás no sólo el secreto de la ilusión, sino también toda la técnica de su ejecución. Debajo del suelo del escenario está reforzado un mecanismo de elevación con un pasador. Se perfora un agujero en el suelo del escenario por el que pasa un alfiler. Los asistentes, al subir el sofá al escenario, deberán colocarlo exactamente en su lugar para que al levantar el pasador, éste encaje en el agujero al final del “corsé”.
Tan pronto como el intérprete ocupa el lugar marcado con una línea de puntos en la Fig. 187,2, el asistente que se encuentra debajo del escenario cerca del mecanismo de elevación, ante una señal preestablecida, comienza a girar silenciosamente la manija, habiendo marcado previamente en el pasador la cantidad que debe elevarse para que encaje exactamente en el orificio del "corsé". La rotación es muy lenta, por lo que los asistentes pueden mover el sofá sin que se den cuenta si está instalado incorrectamente. De nuevo se da una señal condicional, esquiva para el público, y continúa el lento ascenso hasta la altura deseada. El pasador levantado se mantiene en el mismo nivel, luego, a una señal, comienzan a bajarlo nuevamente. Junto con el alfiler, también desciende el "corsé" con el asistente acostado sobre él. Cuando el "corsé" baje al sofá, el amoníaco saldrá por el agujero y deberá retirarse rápidamente. Retire inmediatamente toda la configuración de debajo del piso y, después de la actuación, selle cuidadosamente el orificio en el piso del escenario con un tapón de madera. Algunas palabras sobre cómo prepararse para la ilusión. Primero, instale el elevador debajo del escenario y taladre un agujero en el piso para el pasador. Entre bastidores, coloque con cuidado el "corsé" en el sofá y compruebe que el público no lo note. Se puede ocultar colocando un trozo de terciopelo sobre el “corsé” a juego con el color del sofá. Lo mejor es coser las tres placas para colocar en una bolsa de terciopelo, colocando sobre ella un tubo al que están soldadas las placas. Ya hemos descrito en detalle cómo se muestra la ilusión. Solo agreguemos que es mucho más fácil para la asistente acostarse sobre el "corsé" no boca arriba, sino sobre su lado derecho, de cara al público, con la mano derecha debajo de la cabeza (ver Fig. 148 y 149). El sofá se puede transportar con la pared frontal levantada. Tan pronto como el asistente se acueste sobre él, doble inmediatamente la pared hacia atrás. Cuando el asistente se eleva más, el sofá se rueda fácilmente hacia un lado; Tan pronto como la asistente comienza a bajar, la llevan de regreso al mismo lugar. Cuando la asistente se haya bajado hasta el nivel del sofá, se podrá levantar la pared frontal. Después de demostrar la actuación en un sofá cerrado por todos lados, es fácil quitarse el "corsé". luego todo se lleva detrás del escenario. Lo único que tenemos que hacer es explicarle cómo manejar el aro. El artista toma el aro con su mano derecha (Fig. 190) y lo conduce desde la posición 1 hasta los pies del asistente (posición 2). Luego, el extremo del aro, marcado con la letra A, se mueve en la dirección indicada por la flecha hasta la posición 3. Desde aquí se conduce siguiendo la flecha para que el extremo B, pasando por el cuerpo de la asistente, salga hasta su cabeza. , y el extremo A va al arco del “corsé” "hasta la posición 4. Luego, sujeta el aro detrás de tu cabeza, pásalo hacia la izquierda a lo largo del cuerpo (posición 5) y luego hacia la izquierda, hasta la posición final 6. Si lo haces rápidamente y no golpeas a la asistente, al público le parecerá que has pasado el aro alrededor de su cuerpo. Todo esto no debería llevarte más de 8 a 10 segundos. También puedes volver a hacerlo, empezando por los pies. Con práctica, podrás encontrar fácilmente tu propia forma de mover el aro.
Por lo general, los ilusionistas, al realizar este acto, se ponían una bata, lo que permitía disfrazar fácilmente el alfiler y el "corsé". No aconsejamos seguir este mal ejemplo. Realiza el número con el mismo disfraz con el que estás actuando, solo junta las piernas, pasa el alfiler por detrás y no te muevas de tu lugar mientras demuestras el número. No es tan difícil de hacer. Puede colocar pantallas pequeñas a poca distancia a un lado o acercar las escenas laterales. La parte del “corsé” que rodea las piernas se puede recortar para que combine con el color de los pantalones, lo que hará que esta parte pase desapercibida para el público. Autor: Vadimov A.A.
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