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LIBROS Y ARTÍCULOS Iluminación de objetos
Todo lo que vemos lo vemos gracias a la luz, vibraciones electromagnéticas que afectan a nuestro órgano visual: los ojos. Vemos radiación con longitudes de onda de 380 a 780 milimicrones, que nuestro cerebro percibe como luz y color. De todos los sentidos humanos, la visión le proporciona la mayor cantidad de información sobre el mundo que le rodea. Para que una cámara de cine pueda “ver” este mundo, el fondo también debe estar iluminado. Una película fotosensible especial percibe los rayos de luz reflejados por los objetos y en ella aparecen copias de los objetos y figuras que se encuentran frente a la lente. Por tanto, está claro que la luz y la sombra son los principales medios visuales del director de fotografía. El arte del cine es el arte del claroscuro. El director de fotografía controla los efectos de luces y sombras, determina la dirección de los rayos de luz, regula su intensidad, crea un sistema de contrastes, selecciona la tonalidad general del encuadre y cada uno de los componentes de la solución de iluminación forma parte de la composición de el marco. Básicamente, la composición del encuadre es una combinación de luces y sombras. Cuando trabaja en exteriores, el camarógrafo utiliza luz natural, y en espacios cerrados utiliza fuentes de luz artificial que iluminan el objeto, el espacio donde se encuentra este objeto, así como el fondo sobre el que se desarrolla la acción. En el interior, esto se hace con la ayuda de dispositivos que, según su finalidad, se dividen en fuentes:
La luz clave es un flujo dirigido de rayos de luz que crea la base del efecto de iluminación, perfila la forma tridimensional de las figuras, los relieves y el espacio del sujeto, y produce la disposición de luces, sombras y masas tonales. Para obtener un patrón de corte con una rica gradación de sombras, se recomienda colocar el dispositivo de dibujo en ángulo con respecto al eje óptico de la lente y por encima del punto de disparo. Esta posición del dispositivo dará una imagen plástica con volúmenes y texturas pronunciados de figuras y objetos. La naturaleza aislada de la iluminación, como en la vida, es básica y familiar. Se puede comparar con la distribución de la luz en un día claro y soleado o en una noche de luna, cuando sólo funciona una fuente de luz, cuyos rayos inciden uniformemente sobre el objeto, formando zonas de luz y sombra según la forma y la topografía del mismo. este objeto. La luz de relleno es un flujo luminoso dirigido desde el punto de disparo a lo largo del eje óptico de la lente y que resalta las áreas que no fueron alcanzadas por el haz del dispositivo de imagen. La intensidad de este flujo de luz determina la solución tonal de luz del encuadre, ya que de ello depende el contraste de la imagen. Si la fuente de luz de relleno funciona sin pintura y es la principal que forma el carácter general de la imagen, entonces dicha solución de iluminación se llama tonal. Tiene una analogía con las condiciones naturales: esto es un clima nublado, cuando no hay sombras en los objetos. El contraste es mínimo. Las luces y las sombras en este tipo de iluminación ya no pueden ser un factor de impacto emocional, aunque sigue siendo posible decorar la escena en un tono oscuro o claro. Pero aquí adquieren un significado especial las cualidades luminosas y cromáticas de los propios objetos. La luz de modelado es un haz de luz dirigido a alguna parte de un objeto para revelar un detalle separado, enfatizando su valor pictórico. La luz de fondo (contorno) la proporciona un dispositivo ubicado frente a la cámara de película y dirigido hacia la lente. Como resultado, se obtiene un borde claro en el objeto, lo que le da a la imagen una cualidad pintoresca y revela claramente el espacio. La luz de fondo es la luz que se recibe de las luminarias orientadas al fondo. La posición y la intensidad de estos rayos dependen enteramente de la naturaleza del interior y de las intenciones del cineasta. La disposición de los dispositivos puede verse diferente cada vez. Todo depende de las intenciones del cineasta. Los rayos de luz en sus manos son como pinceles de artista con los que aplica pinturas al plano de la pantalla, y cómo decide disponer de ellas es asunto suyo. Pero debe recordar que un dispositivo colocado descuidadamente a veces deforma el rostro del héroe con la luz. Iluminar un sujeto es un proceso técnico y creativo. Un flujo constante de luz que se utiliza únicamente para producir imágenes suele denominarse "luz de exposición". Al principio de su andadura, el cine se conformaba precisamente con este tipo de iluminación. Pero con el tiempo, los cineastas aprendieron a utilizar la luz como medio para expresar los pensamientos y sentimientos de los personajes. En la composición de un encuadre, el papel decisivo no lo juega tanto el tamaño y la forma de los objetos, sino la forma en que la luz los revela. La naturaleza de la iluminación puede enfatizar y ocultar volúmenes y texturas, cambiar la actividad visual de los objetos que caen en el marco y crear contornos claros o borrosos de cosas y figuras. La intensidad de los puntos de luz y el equilibrio general de la luz crean el efecto de ligereza o pesadez, volumen o grafismo. La habilidad de un director de fotografía que trabaja en las imágenes de una película radica en la capacidad de crear un patrón de luz que le dará al espectador un complejo de impresiones que revelan el significado y el color emocional de los eventos que tienen lugar. Además, esto no ocurre aisladamente de otros problemas creativos. La luz (el patrón de distribución de los flujos de luz, su intensidad, equilibrio mutuo) está estrechamente relacionado con la estructura compositiva del marco, ya que depende de la composición y al mismo tiempo afecta su carácter. En este proceso no se puede dar prioridad a una u otra tarea creativa. Se resuelven de forma conjunta, integral. Literatura: S. Medynsky "Componemos un marco de película" Publicación: videospectr.ru
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