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HISTORIA DE LA TECNOLOGÍA, TECNOLOGÍA, OBJETOS ALREDEDOR DE NOSOTROS
Tocadiscos. Historia de la invención y la producción.
Directorio / La historia de la tecnología, la tecnología, los objetos que nos rodean. Una grabadora es un dispositivo electromecánico diseñado tanto para grabar (convertir vibraciones acústicas en electromagnéticas y fijarlas en un soporte) como para reproducir señales previamente grabadas en soportes magnéticos. Como soporte se utilizan materiales con propiedades magnéticas: cinta magnética, alambre, brazalete, disco, tambor magnético, etc.
El progenitor de la grabadora, el telégrafo, fue inventado por el físico danés Valdemar Poulsen. En 1898, Poulsen creó un dispositivo que utiliza el fenómeno de la magnetización residual y convierte las ondas de sonido en pulsos magnéticos que se registran en un alambre de acero delgado. A la entrada del teléfono de telégrafo, se conectó una fuente de sonido: un micrófono. La corriente de él se alimentaba a un electroimán de una forma especial. El campo magnético creado por el electroimán magnetizó el alambre de acero, que pasó junto al imán a cierta velocidad. Al ritmo del sonido transmitido, la corriente tomada del micrófono aumentaba o disminuía y, en consecuencia, la intensidad del campo magnético creado por el imán de grabación aumentaba o disminuía. Para reproducir el fonograma, el cable pasó por el imán de reproducción. En el proceso de movimiento, las líneas de fuerza del campo magnético del fonograma se cruzaban con las espiras de la bobina, en la que, por la ley de inducción electromagnética, surgía una corriente eléctrica correspondiente a los sonidos grabados en el hilo. Estos débiles impulsos eléctricos se convirtieron en ondas de sonido en el teléfono. Se escuchaban sin amplificador mediante auriculares. La calidad del sonido era muy mala y el telégrafo no se usaba mucho.
Se necesitaron treinta años para que el notable invento de Poulsen obtuviera reconocimiento. Esto fue facilitado principalmente por la aparición de válvulas electrónicas y el desarrollo de circuitos amplificadores basados en ellas, así como la mejora del propio portador de sonido. El cable tendía a autodesmagnetizarse rápidamente. Para compensar esta desagradable propiedad, fue necesario aumentar la velocidad de su movimiento, que al principio alcanzó varios metros por segundo. Incluso un fonograma pequeño requería una gran cantidad de cable. Aunque su grosor no superaba los 0 mm, las bobinas de grabación ocupaban mucho espacio y eran muy pesadas. El cable delgado se rasgó, enredó, torció durante el movimiento. Intentaron reemplazarlo con una cinta de acero. Los descansos se detuvieron, pero el volumen y el peso de la portadora de sonido aumentaron varias veces más. Para hacer girar la bobina con una cinta de este tipo, se requería un potente motor eléctrico. Los trenes de rodaje eran muy voluminosos. Durante este período, la grabación magnética dio resultados poco prometedores.
El éxito comercial de la grabadora llegó sólo después de la invención de un nuevo soporte de sonido. El inventor alemán Pfeimer desarrolló una tecnología para aplicar una capa de hierro en polvo a una cinta de papel: el nuevo portador de sonido estaba bien magnetizado y desmagnetizado, se podía cortar y pegar. Posteriormente, la cinta de papel fue sustituida por cinta de plástico, hecha de acetato de celulosa, que es más duradera, elástica y no inflamable. Se roció sobre la cinta polvo ferromagnético (óxidos de hierro), premezclado con un aglutinante (por ejemplo, barniz nitro). La empresa alemana AEG empezó a producir una cinta de este tipo en 1935. La cinta adhesiva revolucionó la grabación de sonido magnético. Era ligero, compacto y retenía bien la magnetización, lo que permitía reducir la velocidad del portador de sonido varias decenas de veces. En una película así se pudo grabar un trabajo mucho más largo que en un cable.
La grabación en cinta se realizó de la misma manera que en el cable. De todo lo dicho se desprende que los elementos más importantes de una grabadora eran los electroimanes de grabación y reproducción, a los que se denomina cabezas magnéticas. Ambos cabezales eran núcleos magnéticos rodeados de bobinas. El núcleo tenía un hueco relleno con una lámina de bronce especial. La corriente que pasaba a través del devanado del cabezal de grabación formaba un campo magnético que atravesaba el núcleo magnético y salía de su espacio de trabajo hacia el espacio circundante.
Cuando este campo era constante, magnetizaba uniformemente toda la cinta que lo atravesaba. Cuando una corriente eléctrica pasó a través del devanado de la cabeza, que surgió como resultado del efecto de sonido en el micrófono, el campo magnético en el espacio de la cabeza cambió dependiendo de la fuerza de la corriente del micrófono, es decir, de acuerdo con la fuerza de las vibraciones sonoras. Al mismo tiempo, la cinta adquirió una magnetización diferente y se convirtió en un fonograma. Sus diversas secciones resultaron estar magnetizadas de manera diferente, tanto en fuerza como en dirección. Las líneas de fuerza magnética de estas secciones individuales, cerrándose en el espacio, formaron un campo magnético externo. Al reproducir un fonograma magnético, la cinta pasaba por delante del cabezal de reproducción a la misma velocidad que durante la grabación y excitaba una corriente eléctrica en sus devanados, que variaba de acuerdo con la fuerza del campo magnético de la cinta. Luego, la corriente que surgió en el devanado y se amplificó, llegó al altavoz. Para el uso repetido de la misma cinta, había un cabezal de borrado alimentado por un generador de lámpara especial con corrientes de alta frecuencia. La corriente generada por este generador pasó a través de los devanados del cabezal de borrado. Mientras la cinta pasaba por el campo creado por este cabezal, se remagnetizaba repetidamente y, como resultado, la dejaba en un estado desmagnetizado. Después de borrar, la cinta magnética cayó en el campo del cabezal de grabación. Aquí, cada elemento de la cinta fue sometido a la doble acción del campo magnético, que estaba formado, por un lado, por la corriente de la señal de grabación y, por otro lado, por la corriente de polarización adicional que entraba en la grabación. cabeza del generador de alta frecuencia. Este suministro adicional de corriente de alta frecuencia se denomina magnetización. Es necesario combatir las distorsiones que varias partes de la grabadora tenían en la cinta magnética sensible, principalmente lámparas y transformadores. Durante la operación, se creó un campo magnético suficientemente fuerte a su alrededor, que también magnetizó la cinta.
Durante mucho tiempo, esta magnetización indeseable (que se manifiesta durante la escucha en forma de ruido, crujidos y zumbidos) redujo considerablemente la calidad de los fonogramas. Solo después de que aprendieron a mezclar una corriente de polarización de alta frecuencia con la corriente de la señal, la calidad del fonograma magnético aumentó tanto que comenzó a competir con la grabación mecánica de sonido: los discos de gramófono. La grabadora tenía dos carretes: alimentación y recepción. Para mover la cinta, sirvió un mecanismo que consta de un motor eléctrico, un eje de transmisión, un rodillo de presión y otras partes. Por lo general, la grabadora tenía un dispositivo para rebobinar rápidamente la cinta de carrete a carrete en ambas direcciones. Desde principios de la década de 1950, los diseñadores se han esforzado por hacer que la cinta magnética sea más fácil de manejar. Las soluciones propuestas generalmente se redujeron a dos opciones: se combinaron dos carretes de cinta en un cuerpo de casete o se colocó en el casete un núcleo con un rollo de cinta pegado en un anillo. En 1950, Mohawk Business Machines Company de Nueva York lanzó su Midget Recorder, catalogándola como "la primera grabadora de bolsillo del mundo". La cinta anular se colocó en un casete de metal. En el mercado de consumo aparecieron los siguientes casetes: Tefi (Alemania, 1955, con cinta anular, para la grabadora Tefifon), Dictet (EE.UU., 1957, para una grabadora de voz portátil), Saba (Alemania, 1958, para la cinta Sabamobil grabadora), Cartucho de cinta sonora RCA (EE.UU., 1958), Fidelipac (con cinta anular, EE.UU., 1959). Ninguno de estos primeros sistemas se utilizó ampliamente.
Las grabadoras de casetes verdaderamente producidas en masa aparecieron a principios de la década de 1960. En 1963, Philips lanzó el casete compacto. Se convirtió en el principal formato de casetes en todo el mundo durante varias décadas.
En 1964, un consorcio de empresas estadounidenses presentó el casete Stereo 8 con un rollo interminable de cinta y grabación de 8 pistas. Fueron populares en Estados Unidos hasta principios de los años 1980. Otros sistemas competidores, por ejemplo, DC International de Grundig (1965), Elcaset de Sony, microcassette de Olympus, no podían competir con el casete compacto u ocupaban nichos bastante reducidos de aplicaciones especiales (por ejemplo, microcassette, en grabadoras de voz en miniatura). y contestadores telefónicos). El tipo más popular de grabadoras de casetes son las grabadoras de radio, una combinación de una grabadora y una radio que pueden funcionar con baterías. Se produjeron en todo tipo de formatos: desde microcassettes de bolsillo hasta sistemas estéreo potentes y de gran tamaño (“boomboxes” y “ghettoblasters”). Philips lanzó la primera grabadora de casetes en 1966.
En 1979, Sony lanzó el primer reproductor de casetes en miniatura: el Walkman TPS-L2.
Autor: Ryzhov K.V.
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