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ENCICLOPEDIA DE RADIOELECTRÓNICA E INGENIERÍA ELÉCTRICA El espectro de la señal musical. Parte 5. Enciclopedia de radioelectrónica e ingeniería eléctrica.
Enciclopedia de radioelectrónica e ingeniería eléctrica. / Altavoces 
Golpear la pandereta durante la reproducción se convertirá en un golpe para el chirriador. No es nada peligroso ni siquiera a alta potencia. ¿Existen instrumentos musicales que sólo se pueden tocar con buscapersonas? Buscamos en nuestros propios rincones y lo encontramos. Aquí hay un espectrograma de una pandereta ordinaria y completamente no académica. Aquí, en cualquier sistema, toda la carga recaerá en el tweeter, porque por debajo de 5 kHz la amplitud de la señal cae rápidamente. Y lo que suele ser fatal para los emisores de HF son precisamente los altos niveles de señal en frecuencias relativamente bajas (para los tweeters), cerca de su frecuencia de resonancia. Nota para los experimentadores: los tambores son diferentes. Esta es la situación en la parte superior. ¿Y los bajos? Los fondos no quieren Un lector atento (usted, por ejemplo) habrá notado lo interesante que se ha desarrollado la relación con la curva de composición espectral estándar que lleva el nombre del estándar alemán DIN. En frecuencias más bajas, la realidad difiere del estándar, del mismo modo que la vida difiere de la literatura. Es decir, más duro. La respuesta de frecuencia de la actividad musical real supera con orgullo el aburrido estándar alemán. Pero no todo el tiempo, sino sólo hasta unos 40 - 50 Hz. Y por debajo de la amplitud se desvanece rápidamente, tratando de esconderse por debajo de la marca de -20 dB. ¿Cómo es posible, dónde está el espíritu rebelde, dónde están los salvajes, imposibles, dulces súper bajos, como si fueran 20 hercios o, bueno, 25? Sí, no están en la música NORMAL. No eso es todo. Y ahora nos comprometemos a demostrarlo. 
Solo de contrabajo: resulta que el bajo no es tan “contra” después de todo... La primera prueba de que en los fonogramas musicales reales no existen componentes serios con frecuencias inferiores a 40 - 50 Hz es el gráfico medio que ya has visto. Pero las estadísticas, en el sentido de promediar, son una cuestión similar a la especulación bursátil, por lo que intentaremos ser más específicos. ¿Qué instrumento de bajo debería mostrarles, grabado por separado de los demás, para que suene como un infrasonido? Bueno, ¿o al menos en el límite del rango de audio, a 20 Hz? Después de todo, las reglas de las competiciones de audio para automóviles exigen una respuesta de frecuencia uniforme a partir de 20 Hz. Un paso hacia arriba, un paso hacia abajo: un intento de derrota. Tomemos un contrabajo. Miremos de cerca el espectro de frecuencias producidas por la interpretación de cierto músico negro talentoso en la cuerda más grande del bajo. Miremos y veamos: a pesar de todos los esfuerzos del talento negro, las frecuencias por debajo de 60 Hz son escasas. La densidad espectral máxima se produce según nuestra clasificación a 100 Hz, el típico rango de medios graves. El subwoofer está casi de vacaciones al realizar este solo. 
Espectro de un golpe de bombo: la amplitud máxima se produce a 40 Hz. ¿No es convincente? Bueno, eso es correcto. Lo que es un contrabajo, también hay un bombo, en el que cruje un labuk sudoroso y con la cintura descubierta o un miembro de la orquesta vestido con un frac, y... ... y obtener la máxima amplitud del espectro a 40 Hz. Y por debajo todo sigue cayendo rápidamente, y en la marca de los 20 Hz, tan sagrada para algunos, del sonido del bajo más formidable solo quedan cuernos y patas. Bueno, ¿qué más puedo mostrarte? ¿Quieres los famosos tambores japoneses Kodo, el mayor de los cuales pesa cuatro quintales? Aquí está el espectro de su sonido, grabado, para que no se pueda hablar, por la empresa más competente en este tema: Sheffield. Desde cero escriben tal cual. El resultado de un estudio cuidadoso y reflexivo (bueno, te conocemos desde hace años) del espectrograma: máximo - a 60 Hz, el límite de graves informativos - 30 Hz. Todo lo que aparece a continuación es una pequeña charla. 
Incluso los enormes tambores japoneses Kodo suenan principalmente en la banda de 40 - 60 Hz. También están los chinos, ¿dónde estaríamos sin ellos? A ellos también, incluso bajo el Ancestro Amarillo (el King Pea local), se les ocurrió súper tambores. Luego, estos súper tambores fueron grabados para sus necesidades por la compañía de súper alta gama Burmester. El gráfico de la izquierda muestra el espectro de todos estos supers. Los culis derrotaron a los samuráis, la significativa energía del espectro sonoro de su atronador instrumento de percusión se extiende hasta los 30 Hz. Pero nada más (o mejor dicho, nada menos) que eso. Basta ya de informantes, no están a la altura de las expectativas. Todavía quedan aspirantes a los laureles del bajo. Recordemos los impresionantes pasajes sobre las teclas del órgano de la catedral: quien deja indiferente, por tanto, ha sido vacunado contra el bajo en la infancia... Por lo demás, no vacunados, el espectro de la interpretación clásica de la Toccata en re menor de Bach, obra generalmente reconocida como icónica tanto musical como sonoramente (que no es lo mismo, es comprensible). 
Versión china del bombo. Ya son más bajos, pero son como podrías pensar.
Toccata en re menor de Bach: un ejemplo de grabación de graves profundos. Resultó que el cultismo es bastante real en términos de composición espectral. Las notas tocadas por el órgano de la catedral realmente llegan hasta los límites de lo audible, aunque, hay que reconocerlo, su amplitud allí no es sorprendente. No es casualidad que hayamos complementado este gráfico con la curva del espectro estándar según el “antiguo” esquema IEC. Dentro de los límites de responsabilidad del estándar (hasta 50 Hz) es muy similar, estarás de acuerdo. Pero por debajo de 50 Hz las amplitudes no tienen prisa por caer, siendo pequeñas pero perceptibles hasta las frecuencias infrasónicas. Literatura
Autor: Andrey Elyutin; Publicación: avtozvuk.com
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