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ENCICLOPEDIA DE RADIOELECTRÓNICA E INGENIERÍA ELÉCTRICA El espectro de la señal musical. Parte 4. Enciclopedia de radioelectrónica e ingeniería eléctrica.
Enciclopedia de radioelectrónica e ingeniería eléctrica. / Altavoces Alguien James Boyk del Instituto de Tecnología de California realizó un estudio sobre el tema "¿Hay vida por encima de 20 kHz?". Bueno, en primer lugar, descubrió que existe, pero de alguna manera este no es el tema para nosotros ahora. Pero paralelamente, estableció sobre algunos, según su conclusión, fonogramas típicos, cuál es la distribución de requerimientos de potencia y restricciones sobre el espectro, si se miden las potencias de señal MEDIA y PICO. Después de todo, de hecho, la naturaleza máxima de las grabaciones musicales se expresa con mayor claridad precisamente en las frecuencias superiores, la mayoría de "alta velocidad". Eso es lo que hizo el hermano James. Se llevó tres discos y dos crossovers. Las grabaciones están escritas por una cantante llamada Diana Krall, Talking Heads y nuestro compatriota Dmitry Shostakovich. Y los cruces para el experimento se tomaron de tres vías, con frecuencias de la sección LF/MF de 300 Hz, MF/HF - 3000 Hz, o de primer orden (con la característica de Butterworth, no hay otra forma) o de cuarto , con la característica Linkwitz - Riley. En todos los casos, la potencia de la señal se midió directa y directamente en los terminales de los respectivos radiadores de tira. Tipo - es decir, eso es. Aquí está la distribución de potencia por bandas que obtuvo cuando se trataba de potencias promedio (RMS):
Nada caro, todo en ciencia, solo la alegría de un estudiante de posgrado. Si se utilizan filtros con una pendiente alta, cuando solo la banda de frecuencia inherente llega al altavoz y nada extraño, resulta justo a lo largo de las curvas en los gráficos que ya conoce. Unidades de potencia porcentual. Con filtros con poca inclinación, de primer orden, por supuesto, más, pero también Dios sabe cuánto. En frecuencias más bajas, nuevamente, todo está de acuerdo con la ciencia. Los sinfonistas (tercera columna) no dejan que los bajistas trabajen demasiado, los pop-rockeros arrojan algo de trabajo. Tenga en cuenta: la suma de los porcentajes de potencia no siempre suma el 100 por ciento, ya que esta es una propiedad de los filtros con una respuesta de frecuencia uniforme, la potencia no se distribuye uniformemente allí. Ahora veamos qué sucede si medimos valores de potencia pico.
¡Aquí tienes, sé amable! Sin notarse en nada ilegal, Diana Kroll, cuando se mide en la escala de picos, mostró que la banda de HF (por encima de 3 kHz) a veces representa más del 50% de la potencia. Así que la escuela de canales de alta frecuencia de baja potencia, aceptada y muy cómoda para diseñadores de equipos de audio, con amplificación multibanda de grabaciones modernas con alta dinámica, puede fracasar y claramente se beneficiará de una mirada crítica. Recomendación práctica: la potencia de pico del canal HF de un sistema multibanda a una frecuencia suficientemente baja de la sección MF/HF (como 3 kHz, no la tenemos más baja) debe elegirse en el mismo orden que la potencia del canal MF. Una escuela cómoda de canales HF de baja potencia no se adapta bien a las grabaciones modernas con alta dinámica. 
Espectro de golpes en platillos. Es mucho más amplio de lo que uno podría pensar. ¿Y hasta qué punto y con qué energía penetran los instrumentos musicales en la región de frecuencia superior? Sin entrar en la situación por encima de los 20 kHz, limitémonos a lo que ocurre en el rango sonoro al que estamos acostumbrados. Aquí, por ejemplo, platillos orquestales académicos. Expliquemos quién nunca ha estado en el conservatorio por última vez: los platillos son platillos que el músico sostiene en sus manos (con la ayuda de bucles en la parte posterior de los platillos) y, a la señal del director, los golpea entre sí. dar dramatismo a la interpretación de la obra de acuerdo con la intención del autor. Los platillos suenan, en términos del espectro de frecuencia, tal como en el gráfico. Es divertido, por supuesto, que gran parte de la energía de estos instrumentos de percusión de frecuencia aparentemente muy alta se concentra en las frecuencias medias, hasta 200 Hz. La principal contribución del trabajador-chillador al espectro general está por encima de los 2 kHz, e incluso en el borde superior de nuestra zona de atención, a 20 kHz (amplitud), por favor. Y, sin embargo, dicho instrumento se reproducirá en CUALQUIER sistema de audio con al menos dos altavoces en cada canal. Literatura
Autor: Andrey Elyutin; Publicación: avtozvuk.com
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