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ENCICLOPEDIA DE RADIOELECTRÓNICA E INGENIERÍA ELÉCTRICA El espectro de la señal musical. Parte 6. Enciclopedia de radioelectrónica e ingeniería eléctrica.
Enciclopedia de radioelectrónica e ingeniería eléctrica. / Altavoces 
Interpretación popularizada de la toccata. Hay más medios graves, menos subgraves y con las frecuencias superiores la historia es completamente triste. Pero a finales de los mismos años 60 existía un conjunto holandés llamado Ekseption. (No es un error tipográfico, así se escribe). Fueron los primeros, o casi los primeros, en popularizar piezas musicales clásicas, combinando instrumentos filarmónicos con instrumentos modernos de los años 60. La toccata en re menor (autor: J. S. Bach, arreglo de R. Van den Linden) siempre ha sido el sello distintivo de Ekseption. El espectro de su tarjeta de presentación está a la izquierda. Es curioso que la naturaleza del espectrograma haya estado influenciada más por los avances en la grabación de sonido durante los últimos 30 años que por la popularización de la interpretación. El espectro en las frecuencias más bajas es más "inteligible" que en la versión clásica; hay muchos medios graves que no son difíciles de leer con un equipo simple, pero las frecuencias graves serias ni siquiera son muy buenas. Pero en las frecuencias altas, a pesar de que la mano generosa de Herr Van den Linden añadió la batería a la partitura de Bach, la energía es mucho más modesta que la que se está grabando actualmente. Y así como alguna vez estábamos hartos de los platillos Linden, parecía que no existía una banda de grabación más amplia. Y resultó que esto es lo que es, por encima de 10 kHz: lágrimas, y eso es todo. Nada envejece como los años... Sin embargo, volviendo al bajo, fueron los holandeses y la nostalgia quienes nos distrajeron con su esfuerzo conjunto. Entonces, la primera conclusión a la que tenemos derecho a llegar: una señal musical real casi nunca contiene componentes significativos por debajo de 30 - 40 Hz. Y si es así, entonces las características del subwoofer deben optimizarse para la señal real y no para una abstracción matemática. En este sentido, un dispositivo muy común para aumentar los graves en los amplificadores: el refuerzo de graves, que casi siempre está sintonizado en frecuencias entre 40 y 45 Hz, aparece bajo una luz algo nueva. A primera vista, el instrumento no es de sangre real, como para cincelar, en detrimento de la musicalidad. Ahora veámoslo con la mente abierta: aumentar las frecuencias en 40 Hz significa su (relativo) debilitamiento en frecuencias por debajo de 40, 30, etc. Esto significa que si organiza la respuesta de frecuencia de un subwoofer con una atenuación razonable a 40 Hz y luego aumenta la respuesta de frecuencia en esta marca, entonces existe la posibilidad de obtener una respuesta de frecuencia optimizada en relación con el espectro de un señal de música real. A la luz del espectro musical real, el dispositivo común de refuerzo de graves comienza a verse diferente... ¿Por qué es mala la respuesta de frecuencia de un subwoofer con un ancho de banda excesivamente amplio? Bueno, esto es lo que: muy a menudo (incluso en nuestras pruebas) se puede ver que las características de frecuencia de los subwoofers se extienden hasta las frecuencias infrasónicas más bajas y profundas, no solo sin una disminución en la amplitud, sino también con un aumento. Esto sucede a menudo, por ejemplo, cuando se instala en modo aire libre. Como resultado, un subwoofer de este tipo no reproducirá Dios sabe cómo en frecuencias realmente bajas (por encima de 35 Hz). Pero empezarán a intentarlo incorrectamente en frecuencias inferiores a 30 Hz, donde ya no hay música, pero existe la posibilidad de colgar con una gran amplitud, provocando distorsión. Pero ¿qué pasa entonces con el concepto mismo de “subwoofer”? Después de todo, como su nombre indica, un “subwoofer” es un eslabón de un sistema acústico diseñado para reproducir no sólo frecuencias bajas, sino también ultrabajas (subgraves). ¿Existen siquiera en este mundo? Miremos. Así es la vida deportiva En las competiciones de audio para automóviles, las capacidades de un sistema de audio en términos de frecuencias de subgraves se evalúan utilizando la misma banda sonora estándar del disco del juez de la competición IASCA. Esta es una grabación de una pieza llamada "The Vikings" interpretada en el Morton Myerson Music Center en Dallas, ya sabes, Texas. El monstruoso tamaño del órgano (como se indica en el folleto adjunto) cuando se toca en una sala muy grande produce sonidos majestuosos. El espectro que refleja esta grandeza se encuentra en la parte inferior izquierda. Sin duda, aquí abundan las frecuencias de subgraves. La amplitud de la señal incluso a 10 Hz es más que significativa. Un sistema que puede reproducir sin esfuerzo lo que está grabado en esta pista del disco del juez realmente merece premios y reconocimientos. Pero miremos todo esto con un ojo práctico. Además, los propios compiladores del disco nos ayudaron en esto. En el disco de tuning Setup&Test, grabado en el laboratorio de Sheffield, también encargado por IASCA, hay dos variantes más del Viking. En uno de ellos, la grabación original fue sometida a un procedimiento de “corte” de paso bajo con un filtro de sexto orden con una frecuencia de corte de 50 Hz. El resultado está en la pista 27 del disco IASCA Setup&Test. La siguiente pista contiene lo que se eliminó de la banda sonora original como resultado de un doloroso procedimiento. 
"The Vikings": la grabación de referencia para juzgar los subgraves en competiciones de todo el mundo.
Grabación de "Vikings", procesada especialmente para el disco Setup&Test. Se pide al oyente que evalúe cuánto ha cambiado el sonido de su sistema al reproducir un fonograma intacto que contiene todo el espectro de frecuencias y uno "cortado". Como regla general, la diferencia es audible. En una gran cantidad de casos (no en todos, pero sí en una gran cantidad), la grabación filtrada suena mejor. Pero ganan aquellos que suenan mejor sin filtrar, porque sólo eso está contenido en el disco del juez. Muchos sistemas de audio con excelente sonido no reproducirán lo que está en el CD de los jueces de IASCA. Es cierto que esto no está registrado en ningún otro lugar. O casi en ninguna parte... Pero mire ahora: el fonograma filtrado se acerca sorprendentemente en su composición espectral al espectro de una grabación “normal” (típica, esperada, como quiera llamarla). Resulta que los requisitos para una instalación "deportiva" y una normal, por decirlo suavemente, no coinciden del todo. Por un lado, esto está justificado: el historial del juez impone mayores exigencias al sistema, como es de esperar en las competiciones. Por otro lado, muchos sistemas de audio con excelente sonido perderán en tal competencia, porque no reproducirán lo que está grabado en el disco del juez y no está grabado en ningún otro lugar. O casi en ninguna parte. Ahora sobre este "casi". Literatura
Autor: Andrey Elyutin; Publicación: avtozvuk.com
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