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ENFOQUES EFECTIVOS Y SUS PISTAS Información general para un mago principiante. Consejos para un mago
Directorio / Espectaculares trucos y sus pistas Una gran cantidad de trucos existentes se dividen en dos tipos principales: manipulación e ilusión. Las manipulaciones son trucos que se muestran sin el uso de ningún equipo, es decir, sobre la base de "juego de manos" únicamente. Esta destreza la logra el artista a través de un largo y duro entrenamiento diario. Todos los trucos en los que intervienen varios dispositivos son ilusiones. En términos generales, hoy en día es difícil encontrar un artista que trabaje solo como manipulador y no use ningún equipo "secreto". Es igual de difícil imaginar a un mago moderno trabajando en dispositivos que no tengan conocimiento de los conceptos básicos de manipulación. Tal división de trucos de acuerdo con la técnica de su interpretación es importante solo para los propios artistas, mientras que el público ni siquiera es consciente de ello. Es por eso que el público, con tanto placer e interés incansable, sigue todas las transformaciones "mágicas", desapariciones repentinas y apariciones inesperadas de varias cosas y objetos en manos del "hechicero"; no le importa a qué tipo pertenecen estos trucos. a. Las actuaciones de los magos disfrutan del mismo éxito y amor de la audiencia. Todo lo que el artista demuestra es inusual, interesante, original, elegante y hecho con soltura. Pocas personas se dan cuenta de cuánto trabajo y perseverancia se invierte en un truco "fácil" que lleva solo 2-3 minutos en el escenario. Ciertamente es difícil para un espectador inexperto imaginar que cada gesto, cada movimiento, cada palabra del artista está pensada de antemano, calculada con precisión y cuidadosamente ensayada. A menudo, esta aparente facilidad de actuación engaña a los magos aficionados novatos, y ellos, apenas familiarizados con el truco, habiendo aprendido su secreto, inmediatamente se apresuran a mostrárselo a la audiencia. Este es un grave error. Solo después de que el enfoque se haya elaborado por completo, puede hacerse público. Más sobre esto se discutirá a continuación. Por supuesto, ¿has prestado atención a la libertad, la naturalidad, la sencillez, sin una pizca de irritabilidad, que un mago profesional se mueve por el escenario, lo hermosos y plásticos que son sus gestos? Y, por supuesto, notaron que era lacónico, pero todo lo que decía era ingenioso y divertido. Esto le da a su actuación un brillo especial, la hace aún más espectacular. Es este arte el que a menudo les falta a los magos aficionados. Un artista novato debe prestar especial atención a esto. Sé tenso pero natural en el escenario, no te encorves ni frunzas el ceño. Recuerde: la audiencia debe estar complacida de mirarlo, debe gustarle; esta es una parte importante del éxito de su actuación en general. Otro error desagradable que cometen los aficionados novatos es una prisa injustificada al mostrar trucos. Al mismo tiempo, los movimientos del artista se vuelven desagradablemente quisquillosos y restringidos, y toda la actuación da la impresión de ser incierta y cruda. El principal problema radica en el hecho de que con tanta prisa, el espectador no tiene tiempo para percibir la actuación, comprenderla por completo y, en consecuencia, disfrutar del truco. Un truco mostrado a toda prisa puede compararse con un poema leído con un trabalenguas y sin expresión. Una vez vi la actuación de un mago aficionado: era un joven con una apariencia muy agradable, actuaba con un hermoso frac negro, trabajaba en equipos de fabricación industrial. Una ligera emoción recorrió el salón, se congeló a la espera de agradables impresiones. ¡Pero Ay! En 3 minutos, el artista literalmente "ardió" al público con una docena de trucos. La gente no tuvo tiempo de considerar los objetos con los que trabajaba el ilusionista. Sus movimientos eran convulsivos, mientras que el hermoso aparato hacía un ruido terrible y no funcionaba bien. El hermoso rostro joven del artista está petrificado, sus ojos están congelados, se precipitan hacia un punto. La actuación terminó: la audiencia guardó cortésmente silencio ... No hubo aplausos, en este caso simplemente fueron inapropiados. El caso anterior es excepcional, pero es muy útil para un mago novato conocerlo. Recuerda: estás demostrando tus trucos al público y actuando para ellos. Si muestras el objeto con el que vas a trabajar, hazlo de forma que todos los espectadores sentados en la sala tengan tiempo de examinarlo bien. A veces, incluso es útil bajar a la sala y, caminando entre las filas, mostrar este objeto de tus manos y dejar que la audiencia lo sostenga (por supuesto, si esto no amenaza el secreto del truco). No obstante, no se debe abusar de ir al salón, aunque esto ayuda mucho a establecer contacto con el público. Tus breves comentarios, bromas y preguntas dirigidas al público también contribuyen a establecer el contacto con el público tan necesario para el artista. Tu rostro durante toda la actuación debe ser móvil y amigable. Construye y muestra tus trucos para que la audiencia tenga tiempo de ver y entender todo bien (por supuesto, excepto el secreto del truco). En ciertos momentos del espectáculo, los magos hacen pequeñas pausas, como enfatizando, agudizando el interés del espectador en este momento; esto ayuda al artista a controlar la atención de los presentes y, si es necesario, distraerlo. Entre enfoques individuales, debe tomar pequeños descansos: pausas. Esto es necesario para que el espectador tenga la oportunidad de percibir completamente su actuación: restaure mentalmente los detalles individuales del foco visto que le interesaron, intercambie brevemente impresiones con su vecino. Solo si se observa esta regla, el efecto de su actuación será completo y la audiencia guardará el recuerdo de la misma. Con un buen espectáculo, cuando el público expresa su alegría con aplausos amistosos, estas pausas se forman por sí solas. Algunos aficionados novatos, por alguna razón, se avergüenzan de los aplausos. No debe avergonzarse, pero los aplausos deben responderse con una leve inclinación de cabeza y una sonrisa amistosa, como muestra de gratitud y aprecio. Durante las representaciones, también sucede que, por una u otra razón, el truco puede fallar o el público lo adivina, entonces pueden llegarte palabras no muy halagüeñas del público. Y en estos casos, uno no debe avergonzarse, ni enojarse, ni ofenderse. Simplemente ríete con la audiencia del incidente y pasa al siguiente truco. Naturalmente, no vuelvas a mostrar el truco fallido a la audiencia hasta que lo hayas reelaborado por completo y lo hayas hecho irreconocible. Nunca entre en una discusión con el público. A lo largo de la representación se produce una cierta competencia entre el ilusionista y el público: el artista ofrece sus acertijos "mágicos" al público, y los presentes intentan resolverlos allí mismo. Así, el espectador es un participante activo en la actuación y no un contemplador pasivo. Con cientos de ojos observa cada movimiento, los más mínimos cambios en el rostro y la mirada del artista. ¡¿Pero cómo un mago, de pie abiertamente en el escenario, logra engañar solo a la vigilancia de todo el auditorio y salir victorioso en esta competencia cada vez?! En resumen, puede responder esto: con la ayuda de un cálculo preciso. Sí, el cálculo preciso es la base del arte de los magos. En este caso consiste en lo siguiente: sabiendo con qué tensión el espectador sigue todo lo que sucede en el escenario, el artista capta la atención de los presentes y todo el tiempo lo distrae conscientemente de todos los secretos de sus trucos, razón por la cual quedan sin resolver. Hay muchas formas diferentes de distraer la atención de la audiencia, se llaman "distracciones". Ningún mago puede prescindir de ellos, ni un manipulador ni un ilusionista. Una distracción puede ser una palabra, un gesto, un objeto y más. Todo depende de las circunstancias. Pero es mejor considerar esto con ejemplos específicos. El mago pasa la pelota de su mano derecha a la izquierda y sostiene su puño con la pelota sujeta hacia arriba para que siempre esté frente a la audiencia. Al mismo tiempo, el dedo índice de la mano derecha libre del artista se dirige hacia la pelota escondida en el puño; él invita a la audiencia a seguir la pelota sin descanso. Entonces, el mago se adentra en las profundidades del escenario hasta la mesa que está allí y, tomando la varita "mágica" con la mano derecha, regresa al frente. Al mismo tiempo, con los ojos, mira constantemente la pelota escondida en su puño y la señala con una varita ahora “mágica”. Luego un ligero movimiento de la varita. El puño izquierdo está cerrado. Está vacío, ¡la pelota se ha ido! Tampoco está en la mano derecha, este es el artista que muestra a la audiencia. Así se ve el foco desde el auditorio. Hablemos de los secretos de su ejecución. No usó ningún aparato especial, y si no fuera por momentos de distracción, simplemente no habría foco. "Pasando" la pelota de la mano derecha a la izquierda, el mago engañó a la audiencia: hizo una manipulación llamada pase falso (se discutirá más adelante), mientras que la pelota permaneció en la mano derecha. Luego siguió el primer momento de distracción: al levantar la mano izquierda, el artista desvió la atención de la audiencia de su mano derecha, en la que permaneció la pelota. Señalando con el dedo índice de su mano derecha su puño izquierdo, con este gesto natural justificó los dedos doblados de su mano derecha sujetando el balón que quedaba en él. Este gesto de señalar fue reforzado por el prestidigitador con su mirada, que seguía inseparablemente el puño izquierdo; este es el segundo momento de distracción. Aquí es apropiado decir que el espectador vigilante sigue con especial atención la dirección de la mirada del mago. Los artistas lo saben bien, y por eso, cuando necesitan tomar tranquilamente algo en la mano o, por el contrario, deshacerse tranquilamente de algún objeto, nunca acompañan estos movimientos con la mirada, sino que los realizan "a ciegas", sin mirar. En nuestro enfoque, la varita "mágica" no fue requerida accidentalmente por el artista, sino que en el momento en que la tomó de la mesa, dejó allí la bola de su mano derecha. Así que la varita fue la tercera distracción. Habiéndose liberado de la pelota, el mago se alejó de la mesa y solo entonces mostró que la pelota "desapareció". Esto también fue una distracción, de lo contrario, la audiencia podría adivinar fácilmente que la pelota se quedó sobre la mesa. Como puede ver, todo fue calculado y previsto de antemano, y las distracciones en la realización de este truco jugaron un papel importante. Aquí hay otro ejemplo muy curioso de cuán importante es la distracción y el cálculo psicológico preciso para mostrar un truco. Terminando el número, el mago, frente a la audiencia, con mucho cuidado y lentamente dobla un pañuelo brillante en una pequeña bola, un bulto, luego, de repente, con un movimiento rápido, agudo, pero muy torpe, lo esconde debajo del borde inferior de su chaleco. Hay murmullos y risas en la sala: el público no perdona a los magos por tal torpeza. El artista está confundido, está tan confundido que ni siquiera se da cuenta de inmediato de la punta traicionera de la bufanda que asoma por debajo del chaleco. ¡Fallo completo! Pero no te apresures. Al notar la punta maldita del pañuelo, el prestidigitador, sonriendo con picardía, lo jaló, y en sus manos tenía un pequeño trozo de tela del mismo color que el pañuelo "perdido". Hay animación en la sala, risas, pero el público ya no se ríe del artista, sino de su propio error. Bueno, ¿dónde está el pañuelo?, preguntas, ¿dónde "desapareció"? Y el mago realmente escondió el pañuelo debajo de su chaleco y al mismo tiempo sacó hábilmente de debajo un trozo de tela, teñido del color del pañuelo y especialmente reforzado allí para que pudiera sacarse fácilmente. Este trapo jugó el papel de distracción necesario, sobre el cual descansa todo el enfoque. De los ejemplos anteriores, está claro que el mago necesita poder controlar la atención de la audiencia y que las "distracciones" juegan un papel importante en esto. Desafortunadamente, no todos los magos aficionados novatos son suficientemente competentes en este arte; hacen poco uso del rico arsenal de distracciones. A partir de esto, sus actuaciones ciertamente pierden, y el público adivina fácilmente muchos trucos que muestran, lo cual es completamente indeseable, ya que en este caso todo el trabajo dedicado a preparar la actuación desaparece y el truco debe volver a hacerse. Además, estos ejemplos muestran claramente que cada foco tiene, por así decirlo, dos lados: uno es visible para la audiencia y el otro está oculto para ellos. El artista necesita tener muy claro ambos lados de su enfoque. Sólo bajo esta condición su interpretación puede alcanzar el mayor efecto y expresividad. En la práctica, muy a menudo los artistas realizan los mismos trucos de manera tan diferente que el público los percibe como números completamente independientes, no similares. Esto es precisamente lo que ayuda a los magos a encontrar su manera creativa, su "escritura a mano", para mostrar su propia individualidad. Como en cualquier arte, aquí tampoco se debe imitar ni copiar ciegamente a nadie. De gran importancia para el éxito de la actuación es la presencia de habilidades de actuación y la habilidad del mago para usarlas en el escenario. Es con su ayuda que los discursos se hacen más convincentes. También es muy importante que un ilusionista tenga buenas habilidades faciales: después de todo, durante toda la sesión, la expresión facial del artista debe cambiar de acuerdo con el significado de la acción en curso. Esto enriquece las actuaciones, ayuda a controlar mejor la atención del espectador, lo distrae, alivia la tensión innecesaria (al ver la actuación de trucos, la audiencia se cansa y su interés en la actuación se debilita un poco, lo que, por supuesto, no es beneficioso al artista). Por lo general, el mago es muy consciente de este exceso de tensión en la audiencia; una breve broma lanzada a la sala por él a tiempo, acompañada de una sonrisa amable, anima instantáneamente a la audiencia, restaura la atmósfera de alegría fácil y el truco puede continuar. Esto, por supuesto, se aplica solo a aquellos casos en los que la actuación dura un tiempo relativamente largo. Aquí hay un ejemplo de tal broma. De pie con su lado izquierdo hacia la audiencia, el mago con los dedos de su mano derecha empuja lentamente el pañuelo en su puño izquierdo hasta que queda completamente oculto allí. El pañuelo está escondido, el prestidigitador mira el puño con el pañuelo agarrado y escucha el crujido de las sillas en el salón, nota que el público comienza a mirar a su alrededor más a menudo con una mirada distraída. Esta es la primera señal del cansancio inicial de la audiencia. Luego, sin dejar de mirar el puño de su mano izquierda extendida, el artista afloja ligeramente y aprieta los dedos que ocultan el pañuelo; este movimiento no escapa al público, es fácil de adivinar por la animación que recorrió la sala. A la audiencia le parece que por fin han visto el secreto, que han estado buscando durante tanto tiempo e intensamente. El artista vuelve tranquilamente su rostro hacia la audiencia, sonríe con conocimiento y, guiñando un ojo alegremente, saca ligeramente la punta del pañuelo escondido y mira a la audiencia con curiosidad y desconcierto, pero solo sonríen en respuesta: ¡no nos pueden engañar! El mago vuelve a empujar el pañuelo en su puño izquierdo y repite completamente el chiste que acabamos de describir. La reacción de la audiencia es la misma, pero ahora la audiencia finalmente está convencida de que es ahora que nunca serán engañados, su interés se calienta hasta el límite. El pañuelo vuelve a estar escondido en el puño. ¡Algunos pases "mágicos" - y él "desapareció"! Ambas manos del mago están vacías. El público se ríe alegremente al darse cuenta de que le jugaron una broma muy hábilmente y que la broma quedó sin resolver. La atmósfera necesaria se estableció en la sala, la fatiga y el exceso de esfuerzo desaparecieron. Puedes seguir mostrando trucos. Cabe decir que el chiste dado no formaba parte de la realización de este truco. Esta improvisación fue dictada únicamente por la necesidad de revivir el interés de la audiencia. Al mismo tiempo, mostró que ante nosotros actuaba un artista experimentado e ingenioso, que sabía cómo conducir bien sus actuaciones y subyugar a la audiencia. El aficionado novato no solo necesita ser consciente de esto, sino también tener estos chistes inocentes en stock para usarlos en el momento adecuado. Al compilar programas de representaciones de larga duración, se debe prever con anticipación el alivio del estrés. En general, hay que decir que las actuaciones divertidas, con sabor a broma, van mucho mejor y el público las quiere más. Por ello, los magos suelen acompañar sus espectáculos con textos ingeniosos. Dichos textos están cuidadosamente compuestos, escritos y aprendidos de antemano. Al mismo tiempo, debe recordarse que durante las sesiones el artista no debe ser demasiado verboso, hablador, esto lo hará simplemente ridículo. Todo lo que se dice desde el escenario se pronuncia claramente y con una voz tan potente que todos los que están sentados en la sala pueden escuchar cada palabra. La acústica de la sala debe comprobarse antes del inicio de la función. Los textos introducidos en la sesión deben amenizar la actuación del ilusionista, hacerla espectacularmente interesante, pero en ningún caso ralentizar el ritmo. Ya hemos hablado de la excesiva prisa a la hora de mostrar trucos. Sin embargo, existe un peligro opuesto a esto: una disminución en el tempo, una ralentización en el progreso de la actuación, que también afecta negativamente al efecto espectacular, haciendo que la actuación sea lenta. Nunca adviertas a los espectadores sobre lo que quieres mostrarles; deben verlo por sí mismos. Por cierto, muchos aficionados novatos cometen un error similar. En ocasiones, las actuaciones de los magos profesionales van acompañadas de música. Está especialmente escrito o seleccionado por especialistas, según el significado y el ritmo de la presentación; de lo contrario, no se conectará orgánicamente con ella. Será muy difícil para un artista aficionado organizar un acompañamiento musical, pero esto no es tan necesario, porque no todos los profesionales actúan con música. La audiencia es muy aficionada a ver trucos con objetos tomados directamente de la audiencia. No tome estos artículos de sus amigos cercanos sentados en el pasillo; inmediatamente se sospechará que está en connivencia con ellos. Incluso en los casos en los que realmente se produce colusión (y tales trucos también ocurren), trate de asegurarse de que el público no sospeche que su cómplice es un espectador falso. Autor: Bedarev G.K.
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