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ENFOQUES EFECTIVOS Y SUS PISTAS Sesión con cilindros (varios trucos). Secreto de enfoque
Directorio / Espectaculares trucos y sus pistas Descripción de la sesión: Colocándose las mangas detrás de las muñecas, el mago muestra sus manos al público para que se aseguren de que están vacías y comienza su historia: “Una vez un joven tenía prisa por tener una cita con una chica, pero Se olvidó el pañuelo en casa. ¿Qué hacer? Pero nuestro héroe no estaba confundido. En el camino compró un periódico."... El artista toma una hoja de periódico de la mesa de trabajo, la sostiene directamente por dos esquinas adyacentes. frente a él, lo gira y muestra ambos lados, golpea el periódico con la mano, demostrando de todas las formas posibles que no tiene secretos, y lo enrolla formando un cilindro. Enrolle el periódico formando un tubo, como se muestra en la Fig. 103, el presentador lo sostiene en su mano izquierda y continúa: “Y entonces todo fue muy sencillo: de un cilindro de periódico sacó fácilmente el pañuelo que necesitaba”.
Ante estas palabras, el artista mete la mano derecha dentro del tubo del periódico y lentamente, trozo a trozo, saca un pañuelo brillante. “Esto es lo que significa no confundirse y darse cuenta a tiempo”. Tira el pañuelo hacia arriba y, habiéndolo cogido, lo guarda en el bolsillo superior de su chaqueta, luego desdobla el periódico y, sujetándolo por las dos esquinas, muestra ambos lados y lo lleva a la mesa de trabajo. Después de esto, el intérprete regresa a su lugar original, saca un pañuelo del bolsillo del pecho, lo lanza varias veces al aire, lo atrapa y se lo arroja sobre el hombro izquierdo. Con la mano derecha, del bolsillo interior izquierdo de su chaqueta, saca un pequeño trozo de papel de dibujo grueso. Sosteniendo esta hoja por una esquina con su mano izquierda, la golpea con el borde de su mano derecha con movimientos rápidos y bruscos, demostrando a los presentes que lo que tienen delante es papel normal, sin cierre. Luego, el artista enrolla el trozo de papel en un tubo, mira a través de él al público y luego, lentamente, trozo a trozo, mete el pañuelo por completo y desdobla el tubo, el pañuelo no está dentro, ha desaparecido. Habiendo mostrado ambas caras del papel y golpeándolo varias veces con fuerza con el borde de su mano derecha, el mago lo toma y lo coloca sobre la mesa de trabajo. Alejándose unos pasos de la mesa hacia la rampa, se detiene. “Usted acaba de tener la oportunidad de ver que no sólo se pueden obtener pañuelos de cilindros de papel, sino que en dichos cilindros los pañuelos desaparecen sin dejar rastro”. El artista saca del bolsillo interior derecho de su chaqueta un pequeño tubo-cilindro de vidrio de 15-18 cm de largo y 2-2,5 cm de diámetro. Sujetándolo por los dos extremos con las manos a la altura del pecho, se gira y lo muestra al público. “Ahora tienes delante un cilindro de cristal”, dice el artista. Después de hacer un movimiento brusco hacia la izquierda, levanta la mano derecha extendida con el cilindro hacia arriba. El público ve aparecer un pañuelo de colores en un tubo de cristal con el extremo colgando. "Resulta que un cilindro de vidrio también es adecuado para nuestros fines". El presentador saca el pañuelo del tubo, se mete el tubo en el bolsillo, hace un solo nudo en una de las esquinas del pañuelo y, tomando el pañuelo con la mano derecha por la esquina opuesta, lo sujeta con el nudo hacia abajo. El pañuelo que así cuelga comienza a ondear, y de repente, frente al público, el nudo se deshace lentamente y desaparece por completo. Este pequeño truco causa una gran impresión en el público. El ilusionista, sonriendo amablemente, arrojó el pañuelo hacia arriba y, cogiéndolo, se lo metió lentamente en el puño izquierdo. Pausa... Un movimiento brusco de la mano izquierda de abajo hacia arriba y hacia atrás, la palma está abierta, pero no tiene bufanda, ¡se ha evaporado! Haciendo una reverencia, el artista abandona el escenario. Aparece el asistente y saca una mesita común y corriente, luego trae y coloca sobre ella una bandeja con tres cilindros grandes (altura 35-40 cm y diámetro 15-18 cm) y se va detrás del escenario. Después de un corto período de tiempo, el mago regresa. Acercándose a la mesa, reorganiza los cilindros sobre ella, retirándolos de la bandeja y coloca la bandeja sobre la mesa de trabajo. Luego se acerca nuevamente a la mesa de demostración y, tomando uno de los cilindros, se lo muestra a los presentes, mira a través de él a los espectadores, mete la mano y señala la luz: este es un cilindro ordinario de paredes delgadas, sin nada dentro. El mago pasa este cilindro por el segundo y muestra que también está vacío. Habiendo pasado nuevamente el primer cilindro por el segundo, muestra el primer cilindro vacío y lo pasa nuevamente por el segundo. Habiendo mostrado al público que el segundo cilindro todavía está vacío, el artista lo pasa por el tercero y muestra que tampoco hay nada en él. Después de pasar nuevamente el segundo cilindro por el tercero, muestra el interior vacío del segundo cilindro y, pasando nuevamente este cilindro por el tercero, muestra el tercer cilindro a la luz y lo coloca sobre la mesa. Luego, el ilusionista pasa al primer cilindro, se levanta las mangas y deja al descubierto las muñecas, mete las manos dentro y saca varias bufandas brillantes una a la vez. Lo hace lentamente, quitándose los pañuelos gradualmente, mientras mira con picardía al público. "Como puede ver, casi cualquier cilindro puede producir pañuelos. Cuanto más grande sea el cilindro, más pañuelos se pueden extraer de él". El artista vuelve a meter las manos en el cilindro y saca un dado grande. Tomándolo en la mano y volteándolo por todos sus lados frente al público, lo coloca sobre la mesa, muestra el primer cilindro vacío, lo pasa por el segundo y muestra el segundo cilindro vacío. Después de pasar nuevamente los cilindros entre sí, el presentador los coloca sobre la mesa. Subiéndose aún más las mangas, mete las manos en el segundo cilindro y saca varios pañuelos, luego varias cintas de seda brillante y finalmente coloca un pequeño florero sobre la mesa. Después de mostrar que el tercer cilindro está vacío por dentro y, para mayor convicción, haber pasado el segundo cilindro a través de él, el presentador coloca los cilindros, habiendo mostrado primero una vez más el segundo cilindro vacío. Del tercer cilindro saca varios pañuelos brillantes, un trozo de fina tela roja de aproximadamente un metro de largo y un ramo de flores, que coloca en un jarrón extraído del segundo cilindro. Dirigiéndose a los presentes, el artista dice: “Resulta que no sólo se pueden obtener bufandas de los cilindros”. Lanzando pañuelos y cintas, vuelve a demostrarlos al público y luego, mostrando un trozo de tela roja, lo convierte en una pancarta y, sosteniéndolo con una mano, sale del escenario con paso solemne. Un asistente sube al escenario. Tomando el primer y segundo cilindro en sus manos, muestra a los presentes que están vacíos por dentro, los inserta uno dentro del otro, demuestra el tercer cilindro vacío insertando los dos primeros en él y, mostrando una vez más los cilindros plegados, los lleva detrás del escenario. Secretos de enfoque: No es nada difícil conseguir una bufanda u otras cosas similares a partir de una hoja de periódico, si la diseccionas con antelación con habilidad. Para ello, tome dos periódicos idénticos del mismo número. Habiendo desplegado uno de ellos, se realiza un pequeño corte curvo en la esquina superior izquierda de la hoja con un cuchillo afilado o una navaja, como se muestra (línea gruesa) en la Fig. 104.
De otro periódico, la misma esquina está cortada en forma de rectángulo, en nuestra figura esto se muestra con una línea de puntos. Habiendo colocado este rectángulo en el lugar correspondiente de una hoja entera de periódico frente al corte, marque con un lápiz el lugar donde se pegará. Luego, aplique pegamento de goma al rectángulo a lo largo de todo el perímetro (el ancho de la tira adhesiva es de 1-1,5 cm), así como al área de pegado a lo largo de todo el contorno, deje que el pegamento se seque y, colocando el rectángulo en el marcado. zona, cubrirla con una hoja de papel limpia y alisar el pegado a mano. El exceso de pegamento que sobresale de los límites del rectángulo se retira con las yemas de los dedos, al acariciarlos el pegamento se enrolla y se aleja del periódico. Así, en la esquina de una hoja de periódico tenemos un bolsillo “secreto” en el que se esconde cuidadosamente un pequeño pañuelo fino doblado en una moneda de veinticinco centavos. El pañuelo se esconde en el bolsillo completamente desapercibido. Cuando se muestra al público una hoja de periódico, se sostiene de manera que la mano del mago oculte la abertura del bolsillo. Cuando se dobla la hoja, la ranura del bolsillo aparece dentro del cilindro. Al sacar el pañuelo del bolsillo, tenga cuidado de no romper la ranura del periódico, de lo contrario el ruido que produce el papel al rasgarse revelará nuestro secreto. La “desaparición” del pañuelo en un pequeño cilindro enrollado de papel de dibujo se produce con la ayuda de un dedal, que describimos anteriormente en segunda sesión con bufandas. La diferencia es que en este truco el dedal se pone en el bolsillo interior izquierdo cuando se saca un trozo de papel, y de este papel no se enrolla una libra, sino un tubo. El artista deja el dedal en su mesa de trabajo cuando lleva allí un papel que se ha vuelto innecesario. Para que sea más fácil entender cómo acabó el pañuelo en el cilindro de cristal, observemos detenidamente la Fig. 105, a.
La figura muestra que el hilo (negro) a, un extremo del cual está sujeto debajo del cuello de la chaqueta, pasa a través del tubo de vidrio b, y el pañuelo azul, sujeto al otro extremo del hilo, está escondido en un pequeño bolsillo en la (pochette) ubicada debajo de la solapa derecha. Se utiliza una bufanda azul porque el hilo negro no será visible en ella. De esta forma, el tubo se coloca en el bolsillo interior derecho de la chaqueta, mientras que el hilo sobre el fondo negro del disfraz del mago no es visible para el público. Cuando el artista saca un tubo de vidrio y lo muestra al público, intenta sostenerlo contra el fondo de la mitad derecha de la chaqueta para ocultar el hilo. Sostiene el tubo con ambas manos por los extremos. Entonces, de repente, con un movimiento rápido y brusco que hay que ensayar bien, el artista levanta ambas manos sosteniendo la pipa por encima de su hombro derecho, al mismo tiempo que gira su cuerpo hacia la izquierda. En ese momento, el hilo debajo de la funda de la mano izquierda, estirándose, agarra el pañuelo y lo tira dentro del cilindro de vidrio. Cuando el mago baja su mano izquierda, agarra el hilo, saca su extremo unido debajo del collar o simplemente lo rompe (Fig. 105, B). Para facilitarle al mago la realización de este truco, se debe elegir la longitud del hilo exactamente de acuerdo a su altura; la longitud aproximada del hilo es de 70-80 cm. Cuando el tubo de vidrio está escondido en el bolsillo, la intérprete sujeta el pañuelo por la esquina a la que está unido el hilo y junto con él hace un solo nudo en esta esquina (Fig. .105, B). Luego toma el pañuelo por la esquina opuesta y lo sujeta con el nudo hacia abajo, cayendo el extremo del hilo al suelo; Tras pisar este extremo con el pie, el artista tira del hilo, tirando ligeramente de él, haciendo que el pañuelo ondee, y luego tira del hilo hasta desatar el nudo. Por eso el hilo debe ser lo suficientemente fuerte. A continuación, el hilo debe pasar desapercibido o esconderse hábilmente en la bufanda y empujarse hacia el puño en el que se encuentra el dedal (ver Fig. 76; allí también se describe en detalle la "desaparición" de la bufanda del puño). En este caso, el artista sacó un dedal del aparador, escondido debajo del dobladillo de su chaqueta en el lado izquierdo, mientras estaba de pie con el lado derecho hacia el público. De la misma manera se liberó del dedal al terminar el truco. Los tres cilindros con los que trabajó el ilusionista están hechos de metal y pintados o pegados con cartón grueso y acabados con papel de colores. El interior de los cilindros debe ser negro. Todos tienen la misma longitud, pero sus diámetros son diferentes (15 cm, 16,5 cm y 18 cm), por lo que pueden encajar libremente entre sí. En la Fig. 106 muestra el procedimiento para realizar nuestros cilindros de cartón. En primer lugar, debe seleccionar una pieza de trabajo del tamaño adecuado, puede ser un trozo de tubería, un rodillo de madera, etc. Sobre esta pieza de trabajo se hace un cilindro con el diámetro más pequeño y luego, aumentando el volumen de la pieza de trabajo pegando cartón en varias capas, se hacen los cilindros restantes.
Se corta un rectángulo de cartón grueso pegado, cuyas dimensiones corresponden exactamente a la altura del futuro cilindro y la circunferencia de la pieza de trabajo. Este patrón primero se dobla a lo largo de la pieza de trabajo (Fig. 106, A), y luego se pega una hoja de papel negro (envoltorio fotográfico) en su lado interior (cóncavo) - Fig. 106, B. El papel negro debe ser más grande que el patrón, de modo que en un lado (a lo largo de la costura de encolado) se extienda 5-6 cm, y a lo largo de los bordes del cilindro, 3-4 cm. Se dobla y, una vez colocado sobre una pieza de trabajo, se pega a lo largo de la costura (de un extremo a otro), para ello se unta con pegamento una tira de papel negro de 5-6 cm que se extiende más allá del patrón. Se pega una tira de periódico sobre la costura para mayor resistencia (Fig. 106, B). El papel negro que se extiende más allá de los bordes del cilindro se recubre con pegamento, se corta y las vieiras se doblan y pegan en el exterior del cilindro. Ahora solo queda cubrir el exterior del cilindro con papel de colores, secarlo bien y luego retirarlo del espacio en blanco. Para evitar que el cilindro se pegue accidentalmente a la pieza de trabajo durante el funcionamiento, primero se debe envolver en una hoja de papel limpia. El pegamento no debe aplicarse sobre cartón, sino sobre papel, entonces el pegado será más fuerte. Si lo desea, los tres cilindros exteriores pueden ser del mismo color o cada uno de su propio color. Aún nos queda por hacer dos ganchos, su perfil se muestra en la Fig. 106, G. Están hechos de una tira de metal de 5-6 mm de ancho y 0,8-1 mm de espesor. Los bordes de esta tira deben procesarse para que no corten los colgantes "de carga". Ahora hablaremos sobre la tecnología para realizar el truco en sí y más adelante hablaremos sobre el diseño de dispositivos para cargar cilindros. Después de retirar los cilindros de la bandeja, el artista los colocó sobre la mesa en el siguiente orden: primero a la derecha colocó el cilindro con un diámetro más pequeño (1), no estaba "cargado"; el siguiente cilindro (2) tenía un diámetro mayor y en su interior estaba suspendida una “carga” de un gancho; el último cilindro, el más grande (3), también fue “cargado” - fig. 107.
Al comenzar el truco, el artista mostró al público que el cilindro 1 estaba vacío; esto era cierto, ya que no tenía "carga". Luego, el mago pasó el cilindro 1 de abajo hacia arriba a través del cilindro 2, mientras que la “carga”, junto con el gancho, pasó al cilindro 1, y el cilindro 2 resultó estar vacío. Luego, pasó el cilindro 1 a través del cilindro 2 de arriba a abajo y mostró que el cilindro 1 estaba vacío, ya que la "carga" se transfirió nuevamente al cilindro 2. Habiendo pasado el cilindro 1 por tercera vez de abajo hacia arriba a través del cilindro 2, el mago nuevamente transfirió la "carga" al cilindro 1 Entonces, pasando un cilindro a través de otro, luego de abajo hacia arriba, luego de arriba a abajo, el artista transfiere cada vez la "carga" junto con el gancho de un cilindro a otro. Así, logró mostrar al público los tres cilindros "vacíos", tras lo cual las "cargas" quedaron: A - en el cilindro 1 y B - en el cilindro 2. Después de tomar los pañuelos y los dados del cilindro 1, el artista eliminó por completo la “carga” A y mostró el cilindro vacío. Luego transfirió la “carga” del cilindro 2 y lo mostró vacío, después de lo cual transfirió nuevamente la “carga” B. Cuando el artista sacó bufandas, cintas y un florero del cilindro 2, esto era solo una parte de la “carga” B. Es por eso que previamente mostró el cilindro 3 vacío, y luego le transfirió la “carga” y mostró vacío el cilindro 2. La “carga” B se elimina completamente del cilindro 3. Después de esto, el asistente podría mostrar los tres cilindros al público sin temor a quedar expuesto. El éxito de este truco depende en gran medida de la capacidad del líder para pasar fácil y libremente, sin mirar, un cilindro a través de otro en ambas direcciones. Por lo tanto, antes de demostrar trucos de magia en público, es necesario dominar bien este arte. Para concluir, como prometimos, hablaremos de “cargar” los cilindros con los objetos que “aparecen” de ellos. En la Fig. 108, Y ves una caja cúbica hecha en forma de dado, que es lo que usó el mago para “cargar” A. Usando un lazo de hilo negro grueso atado a la caja, como se muestra en nuestro dibujo, la “carga” Está suspendido dentro del cilindro en un gancho. El artista precargó (cargó) pañuelos finos de varios colores en la caja, uno a la vez, para que pudieran sacarse fácilmente durante la actuación. Cuando el ilusionista sacó todos los pañuelos del cargador, sacó la caja, escondió en su interior un gancho y un colgante de hilo, cerró la tapa y mostró el “dado” (caja) al público. Para que el gancho de metal no cuelgue dentro de la caja y no haga ruidos innecesarios, se dispone de un compartimento especial en el que se inserta firmemente. La tapa de la caja, gracias a sus laterales, se cierra herméticamente, y para evitar que se caiga, se pegan tiras de cartón - topes - dentro de la caja a las paredes. El exterior de la caja se cubre con papel negro mate, se cortan círculos (vasos) de papel blanco y se pegan con pegamento de goma. En la Fig. 108, B muestra nuestra segunda "carga": B. Es una pequeña bolsa en forma de lágrima, cosida de un material verde. Se pasa una banda elástica en el pliegue del borde superior de la bolsa (se muestra como una línea de puntos en la figura), que aprieta la boca de la bolsa. Pero antes de insertar el elástico, se unen cordones verdes o los extremos de una cuerda pintada (de 6 a 8 cm de largo) al borde superior de la bolsa a una distancia entre sí y se hace un colgante de hilo negro fuerte. Si ahora le damos la vuelta a la bolsa, nuestra "carga" tomará la forma de un hongo, que es claramente visible en la Fig. 108, V. De esta forma, se cosen en la bolsa flores de nailon multicolor y hojas de material almidonado verde; así es como nuestra "carga" se convierte en un ramo de flores, como se ve en la Fig. 108, G. Los cordones verdes que cuelgan parecen tallos de flores.
Las flores se cortan de cintas de nailon multicolores según una plantilla con unas tijeras calentadas a 70°, mientras que los bordes del nailon están sinterizados y las flores no se deshilachan a lo largo del contorno. La flor recortada se dobla (Fig. 108, E) y en el punto 1 se cose a la bolsa de "carga". Tres o cuatro de estas flores dobladas, cosidas a una bolsa con un arbusto, forman un clavel exuberante y brillante. Se cosen hojas verdes entre las flores. Los objetos se colocan en la “carga” en el orden inverso al que aparecen en los cilindros. Primero, se coloca un trozo de material rojo delgado en el fondo de la bolsa, se colocan varias bufandas de colores por separado encima, luego se inserta un florero en la bolsa, se colocan varias cintas de colores en la parte inferior y se colocan varias cintas de colores en la parte inferior. encima se colocan pañuelos de colores. Es mejor tomar un jarrón sin terminar, ya que es pesado, y usarlo para hacer una copia de papel maché. Después del secado, el papel maché se lija y se masilla, luego se lija nuevamente con papel de lija fino y se pinta con esmalte calentado en agua hirviendo. Un jarrón pintado de esta manera es difícil de distinguir de uno de cerámica vidriada auténtica. Cuando el artista es el último en sacar el ramo del tercer cilindro, logra esconder un gancho de metal dentro de la bolsa. Recuerdas que en la primera sesión con bufandas teníamos una bufanda en equilibrio sobre nuestro dedo (ver Fig. 67). Para hacer esto, tuvimos que insertar un hilo en su borde con cuentas de forma oblonga ensartadas. Lo mismo tendremos que hacer con la tela roja de material para poder convertirla en un estandarte ondeando en el momento adecuado. Solo en uno de sus bordes tendrás que insertar no un collar de cuentas, sino un cordel fuerte con cuentas cilíndricas alargadas ensartadas. Usted sabe que si tales cuentas se mueven hacia un extremo y se presionan fuertemente una contra otra, y se aseguran en esta posición, sosteniendo, digamos, el extremo opuesto del cordel en un puño, adquieren la rigidez de una sola varilla. En este caso, la pancarta roja se puede izar como una pancarta en un poste, como se muestra en la Fig. 109. Nuestro mago hizo lo mismo, abandonándose el escenario al finalizar la sesión.
En el truco descrito se pueden utilizar más de tres cilindros; algunos ilusionistas trabajan con seis cilindros. Por lo tanto, puede diversificar sus actuaciones cambiando el número de cilindros y cambiando la naturaleza de los objetos "infectados" en ellos. Pero el principio de visualización siempre sigue siendo el mismo, es decir, los cilindros están dispuestos en orden creciente según el tamaño de sus diámetros, el primer cilindro no tiene "carga" y el último tiene una "carga" aumentada. Autor: Bedarev G.K.
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