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ENFOQUES EFECTIVOS Y SUS PISTAS Sesión de cartas (varios trucos). Secreto de enfoque
Directorio / Espectaculares trucos y sus pistas Descripción de la sesión: Hay una mesa pequeña y una silla en el escenario. Un mago sale de detrás de escena, saluda a la audiencia y toma una baraja de cartas de la mesa. Acercándose a la rampa, dice: "Tengo una baraja de 32 cartas en mis manos, es decir, ocho cartas de cada palo, comenzando con sietes en adelante. Las cartas están bien barajadas (abre la baraja con un abanico - Fig. 54 , - los presentes ven que las cartas están realmente mezcladas en la baraja). Vamos a barajarlas aún más cuidadosamente" (baraja). Después de 20-25 segundos, dividiendo la baraja por la mitad y tomando 16 cartas en cada mano, el artista, desplegándolas como abanicos, muestra a la audiencia. Los espectadores asombrados ven que en una mano el mago tiene cartas de solo palo negro (culpa y tréboles), y en la otra, solo de palo rojo (diamantes y corazones). El anfitrión conecta las cartas y, después de barajarlas, abre el mazo nuevamente: las cartas están completamente mezcladas.
Un artista con una baraja de cartas desciende hacia la audiencia y, acercándose por turnos a 5-6 personas sentadas en diferentes lugares, les muestra a cada uno de ellos un truco de este tipo: parado a un metro del espectador y sosteniendo la baraja en sus manos, pregunta para sacar una carta del medio, notarla, sin informar al anfitrión, y nuevamente poner la carta en el medio de la baraja en cualquier lugar. Cuando se inserta la carta, el artista, después de haber barajado cuidadosamente la baraja, se la entrega a uno de los espectadores sentados cerca; luego, levantando la mano derecha, como pidiendo silencio, muestra simultáneamente ambos lados de la mano, para que el público se convenza de que su mano está vacía, y la baja sobre la baraja que sostiene con la mano izquierda. Después de eso, le pide al espectador en voz alta, para que todos puedan escuchar, que nombre la carta que había notado previamente. "Nueve de tréboles", - por ejemplo, llama; antes de que el interrogador tenga tiempo de terminar esta breve frase, la mano derecha del líder se levanta y en ella hay un nueve de tréboles. Habiendo mostrado el truco 5-6 veces, el presentador regresa al escenario lentamente para hacer una pausa por un momento. "Dado que no pude acercarme a todos los espectadores, mostraré una vez más este simple truco para toda la audiencia. Aquellos de ustedes que observen atentamente, creo que podrán repetirlo en casa sin dificultad". El ejecutante baraja cuidadosamente las cartas y las sostiene en su mano izquierda. Muestra ambos lados de su mano derecha y al mismo tiempo continúa la conversación: “Necesito sacar una carta de la baraja (tapa la baraja con la palma de mi mano derecha), concentro toda mi atención en esta carta, digamos que es una jota de corazones ... (la mano derecha sostiene la jota de corazones). Como puede ver, todo es muy simple ". Haciendo una reverencia, el artista agradece al público por los aplausos, se retira al fondo del escenario, pero, cediendo a los aplausos persistentes, regresa a su lugar original cerca de la rampa. Barajando la baraja, repite el truco, modificándolo ligeramente. "Cuando aprenda a movilizar su atención por completo, podrá obtener del mazo no una, sino varias cartas que necesita a la vez. Por ejemplo, cuatro ases ..." (en la mano derecha, el líder tiene cuatro ases ). Tras una pausa de 30-45 segundos, el artista se dirige a la mesa, donde deja la baraja, y vuelve con un pequeño marco para fotografías que está colgado en la pared. Habiendo quitado la tapa de cierre del marco (Fig. 55), muestra el marco a la luz, girándolo y la tapa de cierre en ambos lados hacia la audiencia. Habiendo descendido a la sala, el artista los muestra de la misma manera a los espectadores sentados en las filas más cercanas. Al regresar al escenario, cierra el marco vacío con una tapa y lo cuelga en un soporte especial instalado en su ausencia por un asistente; el marco vacío debe ser claramente visible para la audiencia.
Sacando una tarjeta de su bolsillo, el artista se la pasa a la sala a uno de los espectadores y le pide que rasgue esta tarjeta a lo largo en partes aproximadamente iguales, las coloque una encima de la otra, las rasgue transversalmente, las coloque encima unas de otras, rasgándolas a lo largo y, doblándolas de nuevo, rasgándolas todas transversalmente. Así, el mapa se rompe en dieciséis piezas aproximadamente iguales. El ilusionista que desciende a la sala sostiene un pequeño sobre en sus manos, en el que el espectador vierte pedazos del mapa que ha roto. El artista saca una de estas piezas del sobre y se la deja al espectador pidiéndole que la conserve hasta el final del truco. Las piezas restantes se sellan en un sobre, que el presentador lleva al escenario, sosteniéndolo sobre su cabeza, es decir, todo el tiempo frente a los presentes. Un asistente ya había aparecido en el escenario con una bandeja de hierro y una vela encendida. La bolsa, junto con su contenido, se quema "solemnemente" sobre una bandeja de hierro frente a toda la audiencia. Las cenizas se vierten en un pequeño trozo de papel, el artista lo carga en la pistola "mágica" con la ayuda de una pequeña baqueta (la pistola y la baqueta estaban en el bolsillo de su pantalón). El asistente pesa más que el marco que cuelga del atril con el reverso hacia el público y abandona el escenario llevándose la bandeja. Después de haber hecho varios pases, el artista, habiéndose puesto en posición de combate, apunta y dispara con una pistola a nuestro marco; se escucha un ligero clic. Habiendo soplado y escondido el arma en el bolsillo de su pantalón, el presentador quita el marco del estante y lo gira para mirar a la audiencia. Los espectadores lo ven como un mapa previamente quemado en una sola pieza, pero le falta una pequeña pieza en una esquina. El artista pide al espectador, que se quedó con un trozo del mapa roto, que suba al escenario. El mago abre el marco en presencia del espectador y él mismo saca una tarjeta. Al adjuntarle la pieza que guardó, certifica que esta es la misma pieza, ya que encaja exactamente en esta tarjeta. El público está asombrado... El presentador agradece a la audiencia por su ayuda. Al verlo salir del escenario, pide pasar la tarjeta junto con la esquina arrancada al pasillo para que todos puedan familiarizarse con ella. Esto concluye la sesión de cartas. Tomará de 12 a 15 minutos en su programa (lo especificará durante los ensayos). El mago necesita retirarse para un breve "descanso". El público está ocupado comparando la tarjeta con la esquina arrancada. El asistente que sale limpia el escenario, preparándolo para la próxima sesión. Secretos de enfoque: Dado que aquí se describe una sesión completa, que consta de varios trucos, tiene muchos secretos, respectivamente. Pero antes de empezar a hablar de ellos, te avisamos que aquí se recogen aquellos trucos que pueden realizar los artistas con manos pequeñas. Ya sabes que las personas con manos pequeñas solo pueden trabajar con mazos especiales. Para nuestra sesión, necesitamos tener dos mazos de este tipo. Deberíamos empezar con su fabricación. Para hacer esto, necesitamos dos nuevas barajas completamente idénticas de 36 cartas cada una. Es necesario que tengan el mismo no solo el frente, sino también el reverso (tanto en patrón como en color). Por lo general, los magos trabajan con barajas de treinta y dos cartas, por lo que inmediatamente dejaremos de lado las seises, nos serán útiles en el futuro. Una hoja de cartón con un área de 20x30 cm y un grosor de al menos 2 mm debe pegarse por ambos lados con papel grueso y grueso: cartulina o papel whatman. Esto se hace de la siguiente manera. Primero se unta pegamento (necesariamente goma ") con una hoja de papel y un lado del cartón, este pegamento se seca rápidamente, y luego los lados untados con pegamento se conectan entre sí y se frotan a través de papel delgado con un palo redondo o simplemente un lápiz: el pegado es confiable y la superficie es uniforme.Exactamente, el papel también se pega en el segundo lado del cartón.Es mejor pegar el cartón con el papel juntos, lo que facilita enormemente el trabajo. Tomando uno de los seises que habíamos apartado previamente, untamos su anverso con cola de goma, con la misma cola untamos también ese lugar en el centro de la hoja de cartón, donde luego pegamos esta tarjeta (Fig. 56, A) . El exceso de pegamento que sobresale más allá de los bordes de la tarjeta se elimina con una banda de goma suave, un borrador.
Armados con un cuchillo bien afilado, cortamos el papel a lo largo de la regla y exactamente a lo largo de los bordes de la tarjeta hasta el mismo cartón desde tres lados, en la fig. 56, y se muestran en negrita. Luego, colocamos nuestra regla a lo largo de la línea marcada en la figura con una línea de puntos (pasa exactamente por la esquina de la tarjeta y la opuesta corta un milímetro) y, sacando un cuchillo afilado sin mucha presión 3-4 veces, cortamos el papel al cartón, como lo hicimos y anteriormente. Haciendo palanca suavemente en la esquina de la tarjeta con la punta de un cuchillo, quítela de la hoja; siempre que el pegamento esté fresco, esto no es difícil de hacer. Los seis despegados de la hoja deben conservarse. Retiramos del cartón y esa parte del papel que lo pega, que está en la fig. 56, B ennegrecido; primero despegue la tira a la izquierda de la línea a-b, y luego la parte que estaba debajo de la tarjeta. El pegamento de goma se elimina con un borrador. Tenemos una plantilla que puede cortar de forma rápida y precisa nuestras dos cubiertas. Esto se hace de la siguiente manera: la tarjeta que se va a cortar se inserta en el recorte de la hoja de papel boca abajo. La tarjeta entra en el recorte de forma precisa y ajustada, ya que está hecha de acuerdo con las dimensiones de la tarjeta. Luego se coloca una regla encima y se corta la tarjeta exactamente a lo largo de la línea a-b. Entonces se cortan las 64 cartas; No olvides afilar tu cuchillo de vez en cuando. Antes de cortar las tarjetas, aprenda a cortar papel grueso con un cuchillo a lo largo de la regla en algún lado, en un respaldo de cartón separado; Mientras hace esto, no presione con fuerza el cuchillo y corte el papel de 3 a 5 veces. Después del corte, nuestros mapas de rectangulares se convirtieron en trapezoidales, lo que se muestra en una forma algo exagerada en la Fig. 56, B. Sin embargo, debemos dar a las tarjetas la forma de un trapezoide isósceles, es decir, cortar su segundo lado largo, como se muestra en la fig. 56, línea de puntos B; Para hacer esto, necesita hacer una nueva plantilla. Volteemos nuestra hoja de cartón y en el centro (con pegamento de goma) peguemos los mismos seis, en los que hicimos la primera plantilla, boca abajo (Fig. 56, D). Además, como se describió anteriormente, el papel que pega el cartón se corta, primero a lo largo del contorno de la tarjeta desde tres lados (líneas en negrita) y luego a lo largo de la línea punteada c-d; las partes sombreadas del pegado se quitan del cartón, el pegamento de goma se quita con un borrador y la plantilla está lista. Las 64 tarjetas también se cortan de acuerdo con esta plantilla, mientras se insertan en el recorte de la plantilla boca abajo y con el lado previamente cortado hacia adentro, cerca del lado del recorte, marcado en nuestra figura con las letras e y e . Las tarjetas recortadas adquirieron una forma de cuña: uno de sus extremos se volvió dos milímetros más corto que el otro. Tomando una baraja, dobla todas las cartas con los extremos anchos en una dirección. Tome una carta del medio de la baraja, obsérvela y, girando el extremo ancho en la otra dirección, vuelva a colocarla en la baraja. Después de barajar con cuidado, tome la baraja con la mano derecha, como se muestra en la Fig. 57, y con los dedos de la mano izquierda (sin mucha presión) dibujar a lo largo del borde de la cubierta; la carta que ves se sacará fácilmente de la baraja y estará en tu mano. Sin conocer nuestro "secreto", es imposible adivinarlo, especialmente porque el mago nunca le da este mazo a la audiencia.
Habiendo hecho tal mazo, puedes mostrar muchos trucos diferentes, algunos de los cuales describiremos; guiones para otros los desarrollará usted mismo. Al entrar al escenario, el artista, barajando las cartas, "de repente" las dividió en palos negros y rojos. Conociendo el secreto de nuestra baraja, inmediatamente adivinaste que el ilusionista había dividido previamente las cartas según los colores de sus palos, y luego las había doblado en una baraja, es decir, con los extremos anchos uno hacia el otro. Cuando barajaba la baraja, la sostenía con la mano izquierda, como se muestra en la fig. 58, y con los dedos de la derecha, dibujando a lo largo del borde de abajo hacia arriba, sacó cartas de un solo color de la baraja y las arrojó en la parte superior de la baraja, antes de poner el dedo medio de su mano izquierda entre las cartas inferiores y las que echó y dividiendo así la baraja. Durante el barajado subsiguiente, pasó los dedos solo por el borde de las cartas inferiores, sacando cartas de un color diferente de ellas hasta que las puso todas encima. Hasta que no domines bien el shuffle, no podrás mostrar el truco. Habiendo terminado el truco, el artista colocó las cartas en una baraja en una dirección, es decir, con los extremos correspondientes en una dirección, con esa baraja bajó al pasillo.
El secreto del truco, que el artista mostró a varios espectadores, descendiendo a la audiencia, fue el siguiente: cuando el espectador, habiendo sacado una carta, la examinó, el presentador tuvo tiempo de girar la baraja hacia el espectador con el extremo (extremo) opuesto a aquel por donde se sacó esta tarjeta. Cuando se vuelve a poner una carta en la baraja, se coloca frente al resto. Ahora bien, por mucho que barajes y levantemos el mazo, siempre será fácil conseguir esta carta. Volviendo al escenario (cuando el artista estaba de espaldas al público), sacó una carta, la memorizó (era la jota de corazones) y, metiéndola en la baraja, la puso frente al resto. Esta fue la base para el tercer truco. Habiendo terminado el tercer truco, el artista, haciendo una reverencia, se trasladó al fondo del escenario. Así que fue a la silla en el escenario. Presionando su mano izquierda contra su pecho e inclinando su cabeza, nuevamente agradece a los presentes por su atención; al mismo tiempo, con la mano derecha sosteniendo la cubierta, se apoyó en el respaldo de una silla, una postura completamente natural. Durante este tiempo, el ejecutante logró tirar su mazo en el aparador y tomar otro mazo del clip del soporte; ambos dispositivos están unidos detrás del respaldo de la silla, como vio en la Fig. 3, A. En la baraja cambiada, cuatro ases yacían frente al resto de las cartas. Antes de desclasificar el truco final, tendremos que contarte cómo se organizan el marco y la pistola "mágica", que se utilizan en esta ilusión. Comencemos con el marco. Necesitaremos dos vasos de 9x12 cm cada uno, para esto, tome negativos de vidrio viejos del tamaño indicado y lave la capa de emulsión con agua tibia. El resto de las piezas se cortan de madera contrachapada de diferentes grosores y se pegan entre sí, lo mejor es usar pegamento PVA (emulsión de acetato de polivinilo) para esto: es versátil y se seca rápidamente. La pared trasera del marco se corta primero de madera contrachapada de cinco milímetros, en la fig. 59, esta parte está marcada con la letra A. Un rectángulo cortado en el medio de la pared (80x110 mm) servirá como cubierta del marco. El lado exterior de la pared posterior y la cubierta se limpian y se pintan inmediatamente con cualquier pintura de secado rápido; su color es indiferente. Después de haber cortado dos pequeños platos giratorios de la lata (detalle B), se clavan con pequeños claveles desde el lado exterior de la pared en los puntos a, que se encuentran a lo largo de la línea media a una distancia de 10 mm del corte interior. En los puntos b, se perforan agujeros con un diámetro de 4-5 mm (a una distancia de 10 mm del borde exterior de la pared), se fortalecen pequeños anillos con una trenza (detalle C), los extremos de las cintas en el el interior de la pared está pegado, pero es necesario quitar una capa de madera contrachapada debajo de ellos , porque de lo contrario, sobresaliendo del plano, interferirán con más volantes.
Cortamos la parte D de madera contrachapada de tres milímetros, untamos uno de sus lados con pegamento, la colocamos en el interior de la pared A para que sus bordes exteriores coincidan exactamente y luego la secamos bajo presión. Mientras tanto, también haremos la parte D de madera contrachapada de tres milímetros, luego tomaremos las primeras partes ya pegadas (A y D) y uno de los dos vasos que tenemos, unte sus bordes con pegamento PVA, inserte este vaso en el recorte en forma de U de la parte D, y solo después Para hacer esto, aplique pegamento en uno de los lados de la parte D, péguelo encima de la parte D, alineando sus bordes exactamente, y póngalo debajo de la prensa. Necesitamos hacer un detalle más, similar al detalle G, condicionalmente lo llamaremos G1; se pega sobre la parte D de una manera que ya conoce. Pasamos a la fabricación de la pared frontal de nuestro marco. Al igual que la pared trasera A, está cortado de madera contrachapada de cinco milímetros y exactamente de acuerdo con el mismo patrón, por lo que acordaremos designarlo como A1. La diferencia al trabajar en él radica en que se tira una pieza cortada por la mitad (no es necesaria) y no se le colocan cerraduras ni anillos, por lo que no se perforan agujeros; los bordes exteriores y los bordes de la ventana interior en la parte frontal están ligeramente redondeados con una escofina y una piel. Antes de colocar esta pared, es necesario insertar nuestro segundo vidrio en el recorte de la parte G1, habiendo previamente untado sus bordes con pegamento; luego se aplica el pegamento a la parte G1 y se pega la pared frontal del marco A1 En ningún caso se debe aplicar pegamento a la parte A1. En la fig. 59 bajo la letra Zh es una sección longitudinal a lo largo del marco. En la sección, se indican todos sus detalles, excepto uno, E, que se entregará el último. Preste atención al búnker: un vacío que se ha formado en la parte inferior del marco, entre las paredes delantera y trasera. El búnker se comunica libremente con el vacío entre los cristales. Tome arena seca fina y uniforme, siempre bien lavada - la arena de río es la mejor. Coloque el marco en los contenedores hacia arriba y vierta esta arena en él con una cucharadita hasta que llene todo el espacio entre los cristales, agregue otra cucharada de arena encima de esto, después de lo cual se puede colocar la última pieza E. Esta pieza está hecho de un bloque de madera de sección rectangular de 9X10 mm, sus extremos están cortados en un ángulo correspondiente a los biseles de los extremos del bunker, ya que la parte E es, por así decirlo, una tapa que cierra el bunker. Las caras laterales de la pieza, las que quedan contiguas a las paredes delantera y trasera del bastidor, así como sus extremos, se untan con cola, se introduce la pieza en la boca de la tolva con el lado corto hacia abajo y en forma posición estrictamente horizontal. Cuando el pegamento se seque, puede continuar con el acabado final y la pintura de nuestro marco. En primer lugar, termine los lados con una escofina y luego con papel de lija, y luego comience a pintar la pared frontal y las superficies laterales, ya que la parte posterior del marco ya ha sido pintada por nosotros. El vidrio debe sellarse completamente con papel y solo después pintar el marco con pintura de esmalte calentada en agua caliente y espolvorear polvo de bronce o aluminio encima, como hemos hecho anteriormente. Después de que la pintura se seque, el papel se retira con cuidado del vidrio y se quita el pegamento de goma que queda en él. A los anillos que están reforzados en la parte posterior, ate un cordón colgante de tal longitud que no interfiera con la inserción libre de la cubierta del marco en su lugar. En conclusión, nos queda texturizar el interior de la cubierta del marco con arena. Para hacer esto, se quita completamente una capa de madera contrachapada, luego se aplica una capa de pegamento bastante grasosa con un cepillo en este lado, la tapa se coloca con pegamento sobre la arena esparcida sobre el periódico (exactamente la misma que se vierte en búnker) y se coloca una pequeña carga encima. Cuando el pegamento fragua, la tapa se levanta y su lado interior parece estar pegado con papel de lija, la arena se ha adherido a ella en una capa uniforme. Ahora nuestro marco finalmente está listo para mostrar trucos. Sosteniendo el marco con la tolva hacia abajo, coloque un rublo de papel en él, luego cierre la tapa y bloquéela con platos giratorios. Ahora, si miras hacia delante, verás a través del cristal el billete encerrado en el marco. Voltee el marco con el búnker, y el rublo "desaparecerá": quedará cubierto por la arena que se ha derramado del búnker en el espacio entre los paneles. Este es el "secreto" de este dispositivo. Haz el siguiente truco frente al espejo. Sosteniendo el marco frente al espejo y mirándolo, gire el marco con la tolva hacia abajo, al mismo tiempo realice movimientos rápidos de rotación con la mano libre, como si frotara el vidrio del marco y moviera gradualmente la mano hacia abajo; verá cómo gradualmente y sin problemas, como si flotara lentamente fuera de la niebla, "aparece" su rublo. Cree un guión para tal truco, y se puede mostrar con éxito desde el escenario. Hablaremos del último truco mostrado en nuestra sesión. El mago tomó dos seises del mismo palo de los que previamente habíamos apartado, de uno de ellos arrancó una esquina aproximadamente igual a 1/16 de la carta, escondió esta carta en un bolsillo secreto debajo del hueco de su chaqueta, y coloque su esquina sobre la mesa al lado del sobre, que se quemará más tarde. Mostrándole a la audiencia un marco, lo sostuvo con el búnker abajo y no soltó sus manos. Volviendo al escenario y dando la espalda a la audiencia, el artista logró poner un seis con una esquina rota en el marco y girar el marco con el búnker hacia arriba. Por eso, cuando el presentador colgó el marco en el perchero de cara al público, ya no pudieron ver la tarjeta insertada. Aquí no describimos los dispositivos de rack, puede ser de cualquier diseño que haya pensado; digamos que el gancho para colgar el marco debe fijarse a una altura de aproximadamente 1,5 m del suelo del escenario. La carta que el espectador desgarró fue el segundo seis, del mismo palo que el escondido en el marco. Tomando un sobre de la mesa, el artista al mismo tiempo agarró la esquina que estaba allí, que antes había arrancado de los primeros seis; Luego palmeó esta esquina con la mano que sostenía el sobre. Antes de sellar el sobre, fingió sacar un trozo de una tarjeta rota, de hecho, dejó al espectador una esquina palmeada por él de otra tarjeta. Después de quemar el sobre, el asistente colgó el marco de espaldas a la audiencia y en ese momento volteó el marco. Así es como "aparecía" el mapa enmarcado. Esos son todos los secretos de este truco. En conclusión, le diremos cómo hacer un arma "mágica". Compre un revólver de plástico económico que dispara tapas de papel en una tienda para niños, mostramos uno de estos revólveres en la fig. 60, A. El plástico es fácil de aserrar y taladrar, por lo que no le resultará difícil colocarle un barril nuevo con una campana al final. Haz este baúl de papel maché; para un revólver de plástico, antes de eso, es necesario acortar la parte delantera serrándola, como se indica en la fig. 60, Una línea discontinua. El nuevo cañón se lija, si es necesario, se pone masilla y se lija nuevamente, y luego toda la pistola, excepto el gatillo y el gatillo, se pinta con esmalte calentado y se espolvorea con polvo de aluminio (plata). Obtendrás un arma "mágica", como si estuviera niquelada. Antes de entrar al escenario, el mago volvió a colocar el pistón de papel en su lugar y con cuidado apretó el gatillo, manteniéndolo presionado, para que el pistón no disparara. Por lo tanto, la pistola resultó estar cargada y, cuando se disparó, la audiencia escuchó un clic y vio chispas.
Entre los prestidigitadores aficionados, puede haber quienes consideren una bagatela innecesaria cargar una pistola con un pistón solo para que el público escuche el disparo y vea las chispas. Sin embargo, deben objetarse: cuanto mejor es la actuación teatral, menos defectos menores molestos tiene, mejor es percibido por el público, mayor es el efecto que tiene sobre él. Autor: Bedarev G.K.
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